法蘭西劇院——表演愛情 La Comédie-Fran?aise ou L'amour joué認(rèn)領(lǐng)

以拍攝觀察美國社會(huì)事業(yè)機(jī)構(gòu)紀(jì)錄著稱的Frederick Wiseman和戲劇有什么關(guān)系？相信這是所有熟悉Wiseman作品又踏進(jìn)電影院觀賞這部影片的觀眾都會(huì)有的疑問。在影片世界首映會(huì)上，Wiseman似乎是看穿了觀眾的疑問，不打自招地說這部影片和他的所有電影一樣，他真正關(guān)心的問題是由人所構(gòu)成的[機(jī)構(gòu)]，只不過這次是由美國機(jī)構(gòu)換成法國機(jī)構(gòu)。的確，在《提提卡失序記事》（Titicut Follies）、《模特兒》（Model），《醫(yī)院》（hospital）這些所有的紀(jì)錄片影癡都耳熟能詳?shù)慕?jīng)典影片里，Wiseman的攝影就像醫(yī)生手上的手術(shù)刀一樣犀利，他采樣、分類、解剖，然后將龐大的社會(huì)機(jī)構(gòu)像是以大頭針釘住般，展現(xiàn)在我們眼前?？催^他影片的觀眾，很少不懾服在他精準(zhǔn)又巨細(xì)靡遺的眼神中。只是這位向來以批判眼光檢視社會(huì)的紀(jì)錄片大師，為什么會(huì)選擇以關(guān)愛的眼光拍攝法蘭西...