小李子認(rèn)領(lǐng)

作品的主人公是一個(gè)悲喜劇色彩并存的男人。他有時(shí)讓我們笑，有時(shí)令我們哭。他那富有生命力的歌聲和舞蹈，令我們眩暈和感動(dòng)，同時(shí)也被震撼。但是這樣一個(gè)人，卻沒有被作者描寫成一個(gè)萎縮和可笑的人。這是因?yàn)閷?dǎo)演找到了一條如何小心翼翼地接近被攝者，并保持一個(gè)恰當(dāng)?shù)木嚯x的途徑。他充分知曉自己應(yīng)該和對(duì)象保持多大的距離，知道應(yīng)該在何時(shí)把攝影機(jī)的視線移開。 微弱的燭光下的晚餐，這一段的描寫精美、細(xì)致和令人難忘。黑暗中的對(duì)話、蠟燭、人們的臉，還有聲音。在電影中我們看不到作者的出場，但卻時(shí)時(shí)刻刻感受到他的存在。感到他就在雪中，在人物的生命中。他不議論，不表白，卻讓觀眾更深地了解了“人物的狀況”。他并不試圖對(duì)整體狀況進(jìn)行解說，不描寫水庫建設(shè)，也不提供被迫拆遷中所發(fā)生的故事。但他卻向我們招手，召喚我們和片中的人物一起，聚集在微弱的燭光下，用非常具體的方法，凝視人性本身，發(fā)現(xiàn)人性的缺...