吳鎮(zhèn)
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吳鎮(zhèn)（1280年-1354年），字仲圭，號(hào)梅花道人，浙江嘉興人。元代著名畫家、書法家、詩人。擅畫山水、梅花、竹石，與黃公望、倪瓚、王蒙合稱“元四家”。早年村塾教書，從柳天驥研習(xí)“天人性命之學(xué)”，隱居，賣卜為生。山水師法董源、巨然，兼取馬遠(yuǎn)、夏圭，干濕筆互用，尤擅帶濕點(diǎn)苔。水墨蒼莽，淋漓雄厚。喜作漁父圖，有清曠野逸之趣。墨竹宗文同，格調(diào)簡(jiǎn)率遒勁。精書法，工詩文。作品有《漁父圖》《雙檜平遠(yuǎn)圖》《洞庭漁隱圖》《蘆花寒雁圖》等。
簡(jiǎn)介
吳鎮(zhèn)（1280年-1354年），字仲圭，號(hào)梅花道人，浙江嘉興人。元代著名畫家、書法家、詩人。擅畫山水、梅花、竹石，與黃公望、倪瓚、王蒙合稱“元四家”。早年村塾教書，從柳天驥研習(xí)“天人性命之學(xué)”，隱居，賣卜為生。山水師法董源、巨然，兼取馬遠(yuǎn)、夏圭，干濕筆互用，尤擅帶濕點(diǎn)苔。水墨蒼莽，淋漓雄厚。喜作漁父圖，有清曠野逸之趣。墨竹宗文同，格調(diào)簡(jiǎn)率遒勁。精書法，工詩文。作品有《漁父圖》《雙檜平遠(yuǎn)圖》《洞庭漁隱圖》《蘆花寒雁圖》等。
影視作品
中山圖卷
紙本，水墨，畫卷33x120cm，畫芯90.7*26.4cm，臺(tái)北故宮博物院藏。畫卷表現(xiàn)的是群山疊嶂，杉木從深，通幅無一雜樹，山巒粗麻披皴，山頭苔點(diǎn)，橫豎相間，眾山之坳，突以濃墨暈二峰尖，低于四面，頗為奇絕。整幅畫面筆墨蒼厚，氣韻淳古，為仲圭杰作。
草書心經(jīng)卷
草書，紙本，29.3*203cm，北京故宮博物院藏?！缎慕?jīng)卷》是其傳世的唯一草書作品，為吳鎮(zhèn)于元至元六年（1340年）61歲時(shí)手錄，此卷草書筆法古秀蒼勁，風(fēng)神瀟灑，筆勢(shì)遒逸，風(fēng)味古澹，其冷雋清逸如料峭云崖之老梅干枝，給人以超撥蒼秀的美感。
墨梅圖卷（畫芯）
紙本，墨色， 全卷30.5X926cm，遼寧博物館藏。畫卷上畫一為梅一枝，竹葉幾片，畫二，只有梅枝，幾朵綻開的梅花點(diǎn)綴其上，此圖畫法簡(jiǎn)單中透著靈氣和飄逸，亦顯出梅花的生機(jī)盎然。技法上筆意簡(jiǎn)潔率稚，一氣呵成，可見畫家的深厚功底和蒼勁堅(jiān)挺的筆力。
墨梅圖卷
紙本，墨色， 30.5X926厘米，遼寧博物館藏。畫卷上畫一為梅一枝，竹葉幾片，畫二，只有梅枝，幾朵綻開的梅花點(diǎn)綴其上，此圖畫法簡(jiǎn)單中透著靈氣和飄逸，亦顯出梅花的生機(jī)盎然。技法上筆意簡(jiǎn)潔率稚，一氣呵成，可見畫家的深厚功底和蒼勁堅(jiān)挺的筆力。
松石圖軸
紙本，墨筆，105.6×31.7cm，上海博物館藏。畫面上一株枯槁松樹立于岸邊石上，四周雜草叢生，而遠(yuǎn)處河灘未見一木一草，有一種蕭瑟的冬日情景。吳鎮(zhèn)，旁通佛道，喜與僧道為友，以詩文書畫自娛。題材多描寫漁夫和隱逸生活，寄托他隱遁避世的思想情趣。其善用濕筆表現(xiàn)山川林木郁茂景色，筆力雄勁，墨氣沉厚，其畫氣勢(shì)磅礴，元?dú)饬芾於蝗胍啊?/div>
多福圖
紙本，墨筆，96×28.cm，天津博物館藏。畫上老梅一枝，峭石一塊，疏竹一叢，畫面墨色較濃卻干凈利落，畫作底部豐富卻不雜亂，為一幅清新疏簡(jiǎn)畫作。技法上粗筆勾畫的峭石稍加飛白用筆，梅枝以墨色暈染，竹枝竹葉濃墨勾畫，盡顯生機(jī)勃勃！
漁父圖軸
絹本，水墨，84.7＊29.7cm，故宮博物院藏。此幅為吳鎮(zhèn)繪《漁父圖》體裁四幅中的一幅。繪山巒疊翠，山峰高聳，遠(yuǎn)處山泉蜿蜒匯合而來；近處灘涂、岸邊樹木蒼翠，河草茂盛，河面上一舟一翁，翁坐船頭垂釣，心境豁達(dá)，怡然自得。畫家題詩一首：目斷煙波青有無，霜凋楓葉錦模糊，千尺浪，四腮鱸，詩筒相對(duì)酒葫蘆。
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