安德烈·德?tīng)枴の_基奧認(rèn)領(lǐng)

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安德烈·德?tīng)枴の_基奧（Andrea del Verrocchio，1435-1488年），原名安德烈·迪·米凱萊·迪·弗朗切斯科·德·喬尼（Andrea di Michele di Francesco de' Cioni），是意大利畫(huà)家、金首飾匠和雕塑家。

達(dá)·芬奇和波提切利等著名畫(huà)家都是安德烈·德?tīng)枴の_基奧的學(xué)生，他的學(xué)生中還有佩魯吉諾，而佩魯吉諾是拉斐爾的老師。委羅基奧對(duì)米開(kāi)朗基羅也有很大的影響，是十五世紀(jì)下半葉最具影響力的藝術(shù)家之一。

知識(shí)

簡(jiǎn)介

安德烈·德?tīng)枴の_基奧（Andrea del Verrocchio，1435-1488年），原名安德烈·迪·米凱萊·迪·弗朗切斯科·德·喬尼（Andrea di Michele di Francesco de' Cioni），是意大利畫(huà)家、金首飾匠和雕塑家。達(dá)·芬奇和波提切利等著名畫(huà)家都是安德烈·德?tīng)枴の_基奧的學(xué)生，他的學(xué)生中還有佩魯吉諾，而佩魯吉諾是拉斐爾的老師。委羅基奧對(duì)米開(kāi)朗基羅也有很大的影響，是十五世紀(jì)下半葉最具影響力的藝術(shù)家之一。

影視作品

基督的洗禮

垂下眼眸的女人

《垂下眼眸的女人》是委羅基奧存世極少的素描作品之一。從達(dá)·芬奇之后的作品中，可以看到從老師素描中汲取的營(yíng)養(yǎng)。

圣哲羅姆

《圣哲羅姆》是委羅基奧存世較少的畫(huà)作之一。從畫(huà)中人物的描繪可以看出，韋羅基奧的手法比較傳統(tǒng)，他花了大量精力刻畫(huà)圣哲羅姆的肌肉線條與關(guān)節(jié)屈伸，尤其是其胸前的骨骼輪廓。畫(huà)作在很大程度上延續(xù)了馬薩喬的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，硬朗而逼真。

一個(gè)女人的肖像

韋羅基奧存世的主要是雕塑作品，《一個(gè)女人的肖像》是其典型的人物雕塑。韋羅基奧雕像性格鮮明，靈活自然，反映了15世紀(jì)后期雕刻的新風(fēng)格。

基督與圣托馬斯

安置在佛羅倫薩奧爾圣米凱萊教堂壁龕的《基督與圣托馬斯》群像是委羅基奧的代表作。作品表現(xiàn)的是圣托馬斯對(duì)基督死后復(fù)活表示懷疑，因而用手觸摸基督傷處的故事。雕像人物性格鮮明，衣褶飄灑自然，其手勢(shì)尤富于表現(xiàn)力。

大衛(wèi)

委羅基奧存世的主要作品是青銅雕像，其中最著名的是《大衛(wèi)》。這件高約1.2米的青銅雕像，表現(xiàn)了年輕的戰(zhàn)士大衛(wèi)以勝利者的姿態(tài)站立在巨人歌利亞的頭顱旁。大衛(wèi)線條硬朗的鼻子，柔和的嘴唇與臉頰，展示了他還是一個(gè)十四歲上下的美少年。他的卷發(fā)和歌利亞卷曲的須發(fā)，形成了華麗的螺旋造型，這些些螺旋的卷曲和密實(shí)的纏繞產(chǎn)生了豐富的感官刺激。委羅基奧非常關(guān)注解剖學(xué)細(xì)節(jié)，比如大衛(wèi)右手臂上那兩根血管，不僅刻畫(huà)準(zhǔn)確，還精準(zhǔn)地表現(xiàn)出人物看似漫不經(jīng)心，實(shí)則緊握短劍的狀態(tài)。