魯珀特·班尼認(rèn)領(lǐng)

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魯珀特·班尼（Rupert Bunny，1864年9月29日-1947年5月25日）澳大利亞印象派畫家，是他那一代最成功的外籍藝術(shù)家之一。

1864年，班尼出生于維多利亞州的圣基爾達，他于1884年前往英國，并在倫敦的卡爾德隆藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。18個月后，他去到了讓·保羅·勞倫斯（Jean-Paul Laurens）在巴黎的工作室學(xué)習(xí)。

盡管班尼被譽為“理想主題的華麗的色彩畫家和出色的博學(xué)畫家”、“澳大利亞人創(chuàng)作的最雄心勃勃的沙龍畫的創(chuàng)作者”，但事實上，在世紀(jì)之交的幾十年里，班尼沒有像其他澳大利亞人一樣獲得了評論界的好評，也沒有享受過在巴黎應(yīng)經(jīng)歷的藝術(shù)關(guān)系。

但即使如

知識

簡介

魯珀特·班尼（Rupert Bunny，1864年9月29日-1947年5月25日）澳大利亞印象派畫家，是他那一代最成功的外籍藝術(shù)家之一。1864年，班尼出生于維多利亞州的圣基爾達，他于1884年前往英國，并在倫敦的卡爾德隆藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。18個月后，他去到了讓·保羅·勞倫斯（Jean-Paul Laurens）在巴黎的工作室學(xué)習(xí)。盡管班尼被譽為“理想主題的華麗的色彩畫家和出色的博學(xué)畫家”、“澳大利亞人創(chuàng)作的最雄心勃勃的沙龍畫的創(chuàng)作者”，但事實上，在世紀(jì)之交的幾十年里，班尼沒有像其他澳大利亞人一樣獲得了評論界的好評，也沒有享受過在巴黎應(yīng)經(jīng)歷的藝術(shù)關(guān)系。但即使如此，這些都不影響邦尼是一位出色的畫家，他對節(jié)奏構(gòu)成非常感興趣，受到了一系列世紀(jì)末潮流的啟發(fā)，尤其是象征主義與其對生活的想象力的親和力。他精心創(chuàng)作了個性化的作品陳述，從富有想象力的畫面、宏偉的沙龍認(rèn)可的神話，到充滿活力的裝飾寓言和巴黎休閑的美女時代畫作，他無疑是最受歡迎的，其主要作品有：《甜美睡眠》、《海洋牧歌》、《花園長椅》、《貝爾舞》等。

影視作品

一個夏日的早晨

花園長椅

C.F.的肖像

While Bunny remains best known for this sensuous, dreamy images of women of the belle epoque, Bunny also worked in portraiture throughout his career. While he received major commissions of significant society figures in the early twentieth century Bunny's earlier portraits feature his associates, family and friends and his subjects are telling of the connections that Bunny's made throughout his time in Europe.One of Bunny's exceptional early portraits is 'Portrait of C.F. Keary' (c1891). The subject of this work is Charles Francis Keary (1848-1917) a British author of works of history, philosophy and later fiction and poetry. He was also a medal winner (in 1894) of the Royal Numismatic Society and worked in coin and medals department at the British Museum.'Portrait of C.F. Keary' reveals the impact of Whistler's essentialism, tonalism and emphasis on design on Bunny's early portrait work. The painting's overall subdued aesthetic and Bunny's approach to portraiture as a means of recording fact, are elements distinct from the colour emphasis and psychological and symbolist undercurrents that otherwise characterised his work from this period.