論鋼琴表演藝術(shù) : 一個(gè)教師的隨

這本書(shū)并不是在各個(gè)方面都很有系統(tǒng)的，從鋼琴表演的方法學(xué)的觀點(diǎn)來(lái)看，很可能它還有些缺點(diǎn)。它的作者并不追求陳述的嚴(yán)格的循序漸進(jìn)性，也不企圖包羅萬(wàn)象；更不把它看作規(guī)則指令的匯編。他只求告訴我們一些東西，借助于它們可以揭開(kāi)鋼琴藝術(shù)之謎。

本書(shū)對(duì)我們說(shuō)來(lái)是藝術(shù)家 的生動(dòng)的思想的結(jié)晶，它深入地討論了那些最“使人煩惱的”問(wèn)題。在這里我們會(huì)看到許多想法，盡管它們有時(shí)很散亂，但卻是鮮明而深刻的。本書(shū)的優(yōu)點(diǎn)——筆調(diào)生動(dòng)、內(nèi)容豐富、比擬犀利——是無(wú)庸置疑的。

這是一本對(duì)中國(guó)鋼琴教育產(chǎn)生重大影響的藝術(shù)表演論著。作者具有高度藝術(shù)修養(yǎng)，滲透到論述的方方面面，它不是一本實(shí)際應(yīng)用的教本，而是具有指導(dǎo)意義的“心法”。

海因里希.涅高茲（Heinrich Neuhaus 1888-1964），烏克蘭著名鋼琴家,1902年首次登臺(tái),1904年到德國(guó)旅行演奏,后到維也納音樂(lè)學(xué)院從戈多夫斯基學(xué)琴,回國(guó)后,1915年在彼得堡音樂(lè)學(xué)院畢業(yè),從1922年起一直在莫斯科音樂(lè)學(xué)院任鋼琴教授。他的兒子斯塔尼斯拉夫·涅高茲(Stanislav Neuhaus,1927- ),1964年接替其父在莫斯科音樂(lè)學(xué)院任教,其錄制的斯克里亞賓和肖邦的作品亦獲好評(píng).

涅高茲是舉世公認(rèn)的俄羅斯鋼琴學(xué)派的創(chuàng)始人和卓越的音樂(lè)教育家。他以學(xué)識(shí)淵博、演 奏富有情感、詩(shī)意和獨(dú)特的見(jiàn)解而著稱于世。涅高茲擅長(zhǎng)演奏舒曼、肖邦和斯克里亞賓的 鋼琴作品，曾在一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上演奏德彪西的24首前奏曲而被后人廣為傳頌。特別是他在莫 斯科音樂(lè)學(xué)院任教的42年中，辛勤的耕耘，為前蘇聯(lián)乃至世界培養(yǎng)了一批著名的世界級(jí)鋼琴家，里希...

海因里希.涅高茲（Heinrich Neuhaus 1888-1964），烏克蘭著名鋼琴家,1902年首次登臺(tái),1904年到德國(guó)旅行演奏,后到維也納音樂(lè)學(xué)院從戈多夫斯基學(xué)琴,回國(guó)后,1915年在彼得堡音樂(lè)學(xué)院畢業(yè),從1922年起一直在莫斯科音樂(lè)學(xué)院任鋼琴教授。他的兒子斯塔尼斯拉夫·涅高茲(Stanislav Neuhaus,1927- ),1964年接替其父在莫斯科音樂(lè)學(xué)院任教,其錄制的斯克里亞賓和肖邦的作品亦獲好評(píng).

涅高茲是舉世公認(rèn)的俄羅斯鋼琴學(xué)派的創(chuàng)始人和卓越的音樂(lè)教育家。他以學(xué)識(shí)淵博、演 奏富有情感、詩(shī)意和獨(dú)特的見(jiàn)解而著稱于世。涅高茲擅長(zhǎng)演奏舒曼、肖邦和斯克里亞賓的 鋼琴作品，曾在一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上演奏德彪西的24首前奏曲而被后人廣為傳頌。特別是他在莫 斯科音樂(lè)學(xué)院任教的42年中，辛勤的耕耘，為前蘇聯(lián)乃至世界培養(yǎng)了一批著名的世界級(jí)鋼琴家，里希特、吉列爾斯、加夫里洛夫、扎克、馬里寧等都是他的學(xué)生。其影響之深廣難以估量，以至今日樂(lè)迷們提起他的名字時(shí)，敬慕和崇拜之情油然而生。鑒于他在音樂(lè)藝術(shù) 上做出的巨大貢獻(xiàn)，曾獲"藝術(shù)博士學(xué)位"，及"人民藝術(shù)家"的稱號(hào)。