霍克尼
霍克尼
霍克尼1932年生于英國(guó)，1953年在布雷德福學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫兩年，1959年在倫敦皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)藝術(shù)三年。此
時(shí)，抽象表現(xiàn)主義繪畫正席卷歐美，他對(duì)這種厭倦了的風(fēng)格抱怨說：抽象藝術(shù)的原則過于刻板，使繪畫喪失了個(gè)性，它
們看上去千篇一律。具有諷刺意味的是，抽象藝術(shù)家評(píng)價(jià)傳統(tǒng)具象繪畫時(shí)也是用同樣的言辭來爭(zhēng)辯。當(dāng)眾人都做同一件
事時(shí)，霍克尼的直覺總要悄悄地說：戴維，走另一條路。于是，他又回到了他原來的繪畫題材，回到屬于他自己的生
活，他的人民和環(huán)境。對(duì)于一個(gè)成熟于50年代的藝術(shù)家來說，當(dāng)時(shí)存在著一種困境，是投身現(xiàn)代藝術(shù)，還是去反對(duì)它。
霍克尼的困境更為突出。他喜歡學(xué)院派訓(xùn)練，包括寫生。在學(xué)院里，他掌握了使用線條的基本功，線條是他在藝術(shù)世界
里的旅行簽證，盡管他總是不能肯定去哪里旅行。他作出的選擇是對(duì)舊時(shí)英國(guó)的贊美，他畫的婚姻主題的抽象形式受到
培根、...
霍克尼
霍克尼1932年生于英國(guó)，1953年在布雷德福學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫兩年，1959年在倫敦皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)藝術(shù)三年。此
時(shí)，抽象表現(xiàn)主義繪畫正席卷歐美，他對(duì)這種厭倦了的風(fēng)格抱怨說：抽象藝術(shù)的原則過于刻板，使繪畫喪失了個(gè)性，它
們看上去千篇一律。具有諷刺意味的是，抽象藝術(shù)家評(píng)價(jià)傳統(tǒng)具象繪畫時(shí)也是用同樣的言辭來爭(zhēng)辯。當(dāng)眾人都做同一件
事時(shí)，霍克尼的直覺總要悄悄地說：戴維，走另一條路。于是，他又回到了他原來的繪畫題材，回到屬于他自己的生
活，他的人民和環(huán)境。對(duì)于一個(gè)成熟于50年代的藝術(shù)家來說，當(dāng)時(shí)存在著一種困境，是投身現(xiàn)代藝術(shù)，還是去反對(duì)它。
霍克尼的困境更為突出。他喜歡學(xué)院派訓(xùn)練，包括寫生。在學(xué)院里，他掌握了使用線條的基本功，線條是他在藝術(shù)世界
里的旅行簽證，盡管他總是不能肯定去哪里旅行。他作出的選擇是對(duì)舊時(shí)英國(guó)的贊美，他畫的婚姻主題的抽象形式受到
培根、杜布菲和契塔奇的影響，也受到埃及古代藝術(shù)的影響。后來，他卻成了反對(duì)抽象藝術(shù)的一名斗士，成了英國(guó)最重
要的代表畫家之一。
1961年，他第一次去美國(guó)觀光，被那里的自由和獨(dú)特的生活方式所吸引。1964年他的作品里出現(xiàn)加利福尼亞和洛
杉磯的游泳池、棕櫚樹、以及烈日曝曬的建筑物。他60年代早期倫敦繪畫中的文學(xué)氣息消失不見。他改用丙烯這種能恰
如其分地表現(xiàn)景物的顏料作畫，《大水花》就是一件代表杰作。他將這幅作品同達(dá)?芬奇探討“凍結(jié)”的水波作品相
比，這并非他的狂妄自大，在霍克尼看來，“永恒的前衛(wèi)藝術(shù)總是一往無前”的觀點(diǎn)是荒謬的。因此，他以反對(duì)往日的
大師為己任，并以此衡量自己的成就，而決不僅僅只是反對(duì)自己的同代人，同時(shí)他也借鑒往日的大師，并同他們中的許
多人有著可比較之處。也許在那時(shí)評(píng)論霍克尼最嚴(yán)肅的批評(píng)應(yīng)該是：霍克尼像一個(gè)插圖畫家那樣只采用了現(xiàn)代主義的外
在形式。霍克尼對(duì)于誹謗給予過最好的回?fù)簦骸耙詡惒驶蛭覀兂绨莸娜魏稳藶槔麄兊某删?，在于?nèi)容與形式之間
的諧調(diào)，而決不僅僅是形式?！?/p>
霍克尼總是用他的信仰、無畏和忠誠(chéng)去反對(duì)主流，去做各種新穎的嘗試：1975年他為歌劇設(shè)計(jì)布景和服裝；1978
年他用紙漿創(chuàng)作《紙制游泳池》系列作品；1982年他發(fā)明寶麗來立體組合攝影和分解拼貼攝影作品樣式；1984年他為
《時(shí)尚》雜志設(shè)計(jì)封面和版面；1976年他制作家庭靜電自印作品；1987年他擔(dān)任電影《中國(guó)大運(yùn)河》的編劇、導(dǎo)演和
主演。后來，他又選取了一個(gè)新方向，對(duì)馬蒂斯的平面繪畫和畢加索的立體主義觀念進(jìn)行重構(gòu)和延伸。他對(duì)于“反轉(zhuǎn)透
視”（近同中國(guó)的散點(diǎn)透視）的理論大為吃驚，對(duì)于深?yuàn)W難解的物理學(xué)概念感到無所適從，他將它們發(fā)展和運(yùn)用在創(chuàng)作中，
他自信而堅(jiān)持己見，隨時(shí)接納新鮮觀念。盡管他也感覺抽象和人為的變形是藝術(shù)家軍火庫(kù)中理所當(dāng)然的武器，但不必老
用同樣的東西去進(jìn)攻。
霍克尼的文字和言談都頗為出色，他曾經(jīng)這樣對(duì)人說：“以描繪為方式的藝術(shù)已經(jīng)存在一萬多年了，它并未消失，
比較來說，最近50年卻是微不足道的，我追隨我的直覺，如果它不起作用也沒有關(guān)系，世上并不存在什么失敗，你會(huì)從
失敗中學(xué)到東西，并繼續(xù)前行?！?/p>