霍克尼論攝影（增訂本）
《霍克尼論攝影》(增訂本)收錄了大衛(wèi)·霍克尼與好友保羅·喬伊斯關(guān)于攝影的對談十七篇，內(nèi)容關(guān)于霍克尼的圖像思考與影像實驗，展現(xiàn)了一位多才多藝、創(chuàng)造力十足的藝術(shù)家，在探索攝影可能性的道路上可以走多遠。觀看與空間，是霍克尼一如既往的關(guān)注。在本書中，他認為拼貼是擺脫傳統(tǒng)觀看方式的關(guān)鍵，是對表面的確認?；艨四釋⒆约旱膭?chuàng)作看作是用攝影來批判攝影?！爱吘?，光用言語是不行的。你得使用攝影的語言。”
《霍克尼論攝影》充分體現(xiàn)了一位杰出藝術(shù)家的實踐自覺與理論自覺。作為大衛(wèi)·霍克尼唯一一部專?論述攝影與影像藝術(shù)的著作，本書第一版曾在1994年被引進中國，在藝術(shù)相關(guān)專業(yè)的師生群體中引起了廣泛討論。此后的二十余年，隨著大衛(wèi)·霍克尼著作的中文版陸續(xù)推出，本書逐漸淡出了國內(nèi)讀者的視野。理想國首次引進增訂本，期待它將持續(xù)激起新的、更大的水花。
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??以攝影的語...
《霍克尼論攝影》(增訂本)收錄了大衛(wèi)·霍克尼與好友保羅·喬伊斯關(guān)于攝影的對談十七篇，內(nèi)容關(guān)于霍克尼的圖像思考與影像實驗，展現(xiàn)了一位多才多藝、創(chuàng)造力十足的藝術(shù)家，在探索攝影可能性的道路上可以走多遠。觀看與空間，是霍克尼一如既往的關(guān)注。在本書中，他認為拼貼是擺脫傳統(tǒng)觀看方式的關(guān)鍵，是對表面的確認?；艨四釋⒆约旱膭?chuàng)作看作是用攝影來批判攝影?！爱吘梗庥醚哉Z是不行的。你得使用攝影的語言?！?/p>
《霍克尼論攝影》充分體現(xiàn)了一位杰出藝術(shù)家的實踐自覺與理論自覺。作為大衛(wèi)·霍克尼唯一一部專?論述攝影與影像藝術(shù)的著作，本書第一版曾在1994年被引進中國，在藝術(shù)相關(guān)專業(yè)的師生群體中引起了廣泛討論。此后的二十余年，隨著大衛(wèi)·霍克尼著作的中文版陸續(xù)推出，本書逐漸淡出了國內(nèi)讀者的視野。理想國首次引進增訂本，期待它將持續(xù)激起新的、更大的水花。
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??以攝影的語言批判攝影，用繪畫的方式反思照片。
攝影成了我們辨認事物必不可少的工具。它提供了一種觀看的方式，并且會讓人覺得是一種正式的、正確的觀看方式。但在霍克尼看來，這是攝影在本質(zhì)上應(yīng)被批判的所在。如果想要改變我們對世界的觀看，圖像就必須發(fā)生改變。
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皮質(zhì)封面滿足觸感，鐳射燙印低調(diào)炫目。開本便攜結(jié)實耐用，看展路上伴讀良友。
大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney）
畫家、攝影師。20世紀60年代波普運動在英國的代表，被認為是20世紀最具影響力的英國藝術(shù)家，也是當今國際畫壇最有影響力的藝術(shù)家之一?；艨四嵩缒杲邮苷?guī)藝術(shù)教育，畢業(yè)于倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院，1966年（29歲）即在畫廊舉辦個人畫展。受現(xiàn)代主義思潮影響，創(chuàng)作了大量蝕刻版畫，受到藝術(shù)界的重視。20世紀60年代多次到美國旅行，后在加州設(shè)立了自己的工作室。由此轉(zhuǎn)向?qū)憣嶏L格，并創(chuàng)作了多幅經(jīng)典名作。如《更大水花》，《一個藝術(shù)家的肖像》等。
20世紀80年代起，霍克尼創(chuàng)作了一系列名為“Joiners”的攝影拼貼作品，通過寶麗來相片，探討了繪畫與攝影在視覺表現(xiàn)上的關(guān)系，對攝影作為藝術(shù)的可能性做了具有重要意義的探討。這使他在攝影史上，享有與畫家格哈德?里希特同樣的重要地位。而在貢布里希的《藝術(shù)的故事》中，霍克尼也成為僅有的兩位被介...
大衛(wèi)·霍克尼（David Hockney）
畫家、攝影師。20世紀60年代波普運動在英國的代表，被認為是20世紀最具影響力的英國藝術(shù)家，也是當今國際畫壇最有影響力的藝術(shù)家之一?；艨四嵩缒杲邮苷?guī)藝術(shù)教育，畢業(yè)于倫敦皇家藝術(shù)學(xué)院，1966年（29歲）即在畫廊舉辦個人畫展。受現(xiàn)代主義思潮影響，創(chuàng)作了大量蝕刻版畫，受到藝術(shù)界的重視。20世紀60年代多次到美國旅行，后在加州設(shè)立了自己的工作室。由此轉(zhuǎn)向?qū)憣嶏L格，并創(chuàng)作了多幅經(jīng)典名作。如《更大水花》，《一個藝術(shù)家的肖像》等。
20世紀80年代起，霍克尼創(chuàng)作了一系列名為“Joiners”的攝影拼貼作品，通過寶麗來相片，探討了繪畫與攝影在視覺表現(xiàn)上的關(guān)系，對攝影作為藝術(shù)的可能性做了具有重要意義的探討。這使他在攝影史上，享有與畫家格哈德?里希特同樣的重要地位。而在貢布里希的《藝術(shù)的故事》中，霍克尼也成為僅有的兩位被介紹到的攝影師，另一位是布列松。
保羅·喬伊斯（Paul Joyce）
電影制作人，擁有一家名為Lucida Productions的電影公司，主要拍攝藝術(shù)類紀錄片。他是大衛(wèi)?霍克尼的好友，20世紀80年代至21世紀初，因為工作關(guān)系，他曾有大量機會和霍克尼在一起，對霍克尼那一時期的生活、工作有較為全面的了解。