好萊塢類型電影（新譯本）
影視專業(yè)必讀，中文世界全新譯本
《紐約時報》盛贊，電影類型研究里程碑之作
對好萊塢黃金年代賣座類型的深度回望與總結(jié)
從治愈社會矛盾的喜劇，到反抗命運(yùn)的英雄史詩
揭秘成功商業(yè)類型片背后的運(yùn)作機(jī)制
橫跨電影美學(xué)、文化研究、產(chǎn)業(yè)研究、符號學(xué)等領(lǐng)域
撕掉「資本、制片人扼殺藝術(shù)人 才」的妖魔化標(biāo)簽
揭示「合作與沖突交織」的微妙博弈
只有了解類型的淵源，才能了解我們正在講述的故事，并真正了解我們自己
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??編輯推薦
認(rèn)識類型，是理解和欣賞電影ZUI有效的方式。
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電影怎么拍，到底誰說了算？
商業(yè)片一定要迎合觀眾嗎？
為什么某些特定情節(jié)特定套路會一再出現(xiàn)？
類型的本質(zhì)是什么？
「作者」也能說是一種「類型」？
藝術(shù)能...
影視專業(yè)必讀，中文世界全新譯本
《紐約時報》盛贊，電影類型研究里程碑之作
對好萊塢黃金年代賣座類型的深度回望與總結(jié)
從治愈社會矛盾的喜劇，到反抗命運(yùn)的英雄史詩
揭秘成功商業(yè)類型片背后的運(yùn)作機(jī)制
橫跨電影美學(xué)、文化研究、產(chǎn)業(yè)研究、符號學(xué)等領(lǐng)域
撕掉「資本、制片人扼殺藝術(shù)人 才」的妖魔化標(biāo)簽
揭示「合作與沖突交織」的微妙博弈
只有了解類型的淵源，才能了解我們正在講述的故事，并真正了解我們自己
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??編輯推薦
認(rèn)識類型，是理解和欣賞電影ZUI有效的方式。
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電影怎么拍，到底誰說了算？
商業(yè)片一定要迎合觀眾嗎？
為什么某些特定情節(jié)特定套路會一再出現(xiàn)？
類型的本質(zhì)是什么？
「作者」也能說是一種「類型」？
藝術(shù)能脫離流行文化而存在嗎？
電影有助于解決社會問題嗎？
什么樣的故事才能流傳下來？
為什么說類型電影是當(dāng)代神話？
這些問題都可以在這本書中找到答案。
《好萊塢類型電影》問世近40年來，一直是全球各影視院校專業(yè)必備書，類型研究必讀參考，被高頻率引用次數(shù)著作TOP3。書中探討的話題在今天依然能觸動痛點(diǎn)。
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☆ 類型電影是藝術(shù)家與觀眾的“默契合謀”
類型電影本質(zhì)上就是在詢問觀眾：“你們還愿意相信這些嗎？”
如果影片受歡迎，那么就是觀眾在回答“是”。
如果觀眾認(rèn)為“這些形式都太小兒科了，我們怎么可能相信，換個復(fù)雜點(diǎn)的”，那么類型就得變化。
深諳觀眾在商業(yè)電影的生產(chǎn)、消費(fèi)中的作用，才不會在粉絲文化盛行的年代迷失方向。
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☆「作者論」和「類型分析」的相輔相成、藝術(shù)家與商業(yè)體系的“相愛相殺”
「作者」和「類型」為的都是獲得大眾的歡迎。
「作者論」和「類型分析」互相補(bǔ)充，以一種偏見（通俗藝術(shù)）抵消另一種偏見（高雅藝術(shù)）。
作者論是將每一位「作者」轉(zhuǎn)化成一種屬于他自己的「類型」。
「類型的拍攝慣例反而是自由創(chuàng)作的基礎(chǔ)?！梗ò驳铝?巴贊）
「在我們這行，藝術(shù)上的失敗無足輕重，商業(yè)上的失敗則是判刑。而秘訣則是要讓影片在能夠取悅公眾的同時讓導(dǎo)演表達(dá)自己的個性?！梗s翰?福特）
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☆理論打底，探究“神話”的延續(xù)，重新思考商業(yè)電影和流行文化
承襲列維-斯特勞斯、羅蘭?巴特思想，將「商業(yè)電影創(chuàng)作」當(dāng)作「神話制造」：類型，代表了社會的自我表達(dá)，直面生活的永恒沖突——個人與社群、男人與女人、工作與玩樂、秩序與混亂。
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☆聚焦古典好萊塢六大類型，直擊類型傳統(tǒng)的內(nèi)核
西部片：當(dāng)傳奇流傳為現(xiàn)實(shí)，我們就將傳奇當(dāng)成現(xiàn)實(shí)刊登出來。
黑幫片：黑幫分子一定要死在大街上。
硬漢偵探片：他處理城市亂象，問題解決后可以聳聳肩離開。
神經(jīng)喜劇：兩性間的持續(xù)戰(zhàn)爭。
歌舞片：有音樂的地方就有愛。
家庭情節(jié)?。杭揖褪撬麄兊谋O(jiān)獄。
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☆精選大師經(jīng)典進(jìn)行細(xì)讀，提供影評寫作的實(shí)用范本
約翰?福特《關(guān)山飛渡》、霍華德?霍克斯《疤面人》、奧遜?威爾斯《公民凱恩》、弗蘭克?卡普拉《一夜風(fēng)流》、金?凱利《雨中曲》、道格拉斯?瑟克《深鎖春光一院愁》……
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☆全新譯本，準(zhǔn)確還原作者平實(shí)易懂的論述、精辟到位的點(diǎn)評金句
既有學(xué)術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)，又有閱讀的愉悅！
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??媒體推薦
在沙茨看來，好萊塢體系的精妙之處在于，它是一個動態(tài)的管理結(jié)構(gòu)，能讓創(chuàng)作者們的不同思想相互滋養(yǎng)。
——《紐約時報》（The New York Times）
《好萊塢類型電影》針對類型電影問題提供了可讀性強(qiáng)、有說服力的介紹，書中蘊(yùn)含大量精辟的評論，這讓它在同時代著作中脫穎而出。
——《電影季刊》（Film Quarterly）
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??內(nèi)容簡介
這是一本類型研究領(lǐng)域的標(biāo)桿之作，建立了其歷史與理論基礎(chǔ)。本書立足于形式美學(xué)、文化研究、產(chǎn)業(yè)分析、符號學(xué)方法，把電影創(chuàng)作視為工業(yè)體系與觀眾互動的動態(tài)過程，探討類型如何應(yīng)對人類基本的文化沖突、表達(dá)社會共同理想，并隨著時代變化而演進(jìn)。作者將目光集中在好萊塢黃金年代的西部片、黑幫片、硬漢偵探片、神經(jīng)喜劇、歌舞片、家庭情節(jié)劇六大重要類型，通過細(xì)致的文本分析，層層剝開藝術(shù)家、資本、觀眾三股力量間復(fù)雜的博弈，揭示特定故事被大眾認(rèn)可、被創(chuàng)作者不斷重復(fù)或再造的深層機(jī)制。書中的經(jīng)典論斷已在影史中得到了驗(yàn)證，對我們認(rèn)識當(dāng)今的類型創(chuàng)作與文化也深具啟發(fā)。
托馬斯?沙茨（Thomas Schatz），得克薩斯大學(xué)廣播影視系教授，主攻媒體產(chǎn)業(yè)研究、好萊塢制片廠研究、電影類型研究。著有《體系的精妙之處》《繁榮與蕭條：20世紀(jì)40年代的美國電影》等。曾任教于美國電影學(xué)會（AFI）、洛杉磯電影學(xué)校，并在全球各地為電影研究者和從業(yè)者開辦工作坊和研討會。
作為知名電影評論家，沙茨的文章廣泛刊登于《紐約時報》《電影評論》《首映》，他還應(yīng)邀為《美國電影》《美國大師》系列等多部紀(jì)錄片提供專家意見。
譯者簡介
彭杉，畢業(yè)于中國人民大學(xué)，愛好好萊塢類型片的互聯(lián)網(wǎng)從業(yè)者。