好萊塢類型電影 : 公式、電影制

本書的重點(diǎn)放在好萊塢片廠制度的「古典時(shí)期」，大約是在一九三○到一九六○年之間。從那時(shí)起，在電影製作與網(wǎng)路電視方面，類型的持續(xù)生產(chǎn)，再次肯定了有系統(tǒng)地研究類型製作本質(zhì)和功能的需要。這本書代表了為美國銀幕藝術(shù)中的類型研究打下歷史和理論基礎(chǔ)的努力，關(guān)心的層面不僅限於文學(xué)和電影，還包括了文化、社會經(jīng)濟(jì)、工業(yè)、政治，甚至文化人類學(xué)等各方面。

《好萊塢類型電影》分為兩大部分。第一個(gè)部分主要是理論性的，關(guān)心類型電影的主要特色和文化角色。第二個(gè)部分由六個(gè)章節(jié)組成，每一個(gè)章節(jié)檢視一個(gè)主要的好萊塢型：西部片、警匪片、硬漢偵探片、瘋狂喜劇片、歌舞片和通俗劇。每一個(gè)章節(jié)又分為兩個(gè)部分：每一個(gè)類型的歷史性概論和每一個(gè)類型重要影片的評論分析。西部片概論的部分分析此一類型的演變，並且檢視由約翰．福特在不同年代所執(zhí)導(dǎo)的四部西部片。警匪片討論製片規(guī)範(fàn)（工業(yè)體制的自我檢查）的影響力。硬...

本書的重點(diǎn)放在好萊塢片廠制度的「古典時(shí)期」，大約是在一九三○到一九六○年之間。從那時(shí)起，在電影製作與網(wǎng)路電視方面，類型的持續(xù)生產(chǎn)，再次肯定了有系統(tǒng)地研究類型製作本質(zhì)和功能的需要。這本書代表了為美國銀幕藝術(shù)中的類型研究打下歷史和理論基礎(chǔ)的努力，關(guān)心的層面不僅限於文學(xué)和電影，還包括了文化、社會經(jīng)濟(jì)、工業(yè)、政治，甚至文化人類學(xué)等各方面。

《好萊塢類型電影》分為兩大部分。第一個(gè)部分主要是理論性的，關(guān)心類型電影的主要特色和文化角色。第二個(gè)部分由六個(gè)章節(jié)組成，每一個(gè)章節(jié)檢視一個(gè)主要的好萊塢型：西部片、警匪片、硬漢偵探片、瘋狂喜劇片、歌舞片和通俗劇。每一個(gè)章節(jié)又分為兩個(gè)部分：每一個(gè)類型的歷史性概論和每一個(gè)類型重要影片的評論分析。西部片概論的部分分析此一類型的演變，並且檢視由約翰．福特在不同年代所執(zhí)導(dǎo)的四部西部片。警匪片討論製片規(guī)範(fàn)（工業(yè)體制的自我檢查）的影響力。硬漢偵探片的概論則包括對某一特定類型（黑色電影）和單一電影（《大國民》）的分析，該片影響了此一類型的發(fā)展。喜刻片的部分談?wù)摿藢?dǎo)演法蘭克．凱普拉和編劇勞勃．瑞斯金的合作。歌舞片的概論部分直接探討了由製片人亞瑟．富瑞在米高梅片廠時(shí)期創(chuàng)造的歌舞片「黃金時(shí)期」。通俗刻的部分則分析了此一類型中的佼佼者道格拉斯．塞克的三部電影。

這六個(gè)公式明顯地只是好萊塢類型中的一小部分而已，但他們的確包含了我認(rèn)為好萊塢最重要的流行公式。他們同時(shí)也提供了一個(gè)方便的歷史「方法」。因?yàn)樵谕瑯拥奈谋狙e檢視這些類型，我已經(jīng)可以發(fā)展出一個(gè)關(guān)於古典好萊塢時(shí)期的評論╱歷史的整體觀點(diǎn)。警匪片的研究專注於一九三○年代初期和中期，瘋狂喜刻片是一九三○年代中期到晚期，硬漢偵探片是一九四○年代，歌舞片是一九四○年代晚期和一九五○年代初期，通俗劇是一九五○年代中期到晚期，西部片則橫跨整個(gè)片廠時(shí)期。

托馬斯?沙茲（Thomas Schatz），美國得克薩斯大學(xué)傳播學(xué)教授，主要研究領(lǐng)域?yàn)楹萌R塢電影和制片廠制度；知名電影評論人，文章主要刊登于《紐約時(shí)報(bào)》、《首映》、《國家》、《電影評論》等處；著有：《繁榮與衰?。?940年代的美國電影》、《體系的特質(zhì)：制片廠時(shí)代的好萊塢電影制作》、《好萊塢電影類型》等；他還參與了多部電影及電視紀(jì)錄片的創(chuàng)作，如美國公共電視臺的紀(jì)錄片系列《美國電影》等。