「因?yàn)槿艘簧慕?jīng)驗(yàn)有限，無法遍歷所有與人有關(guān)的知識(shí)與文化，所以才需要『虛構(gòu)』的世界?！谷毡举Y深動(dòng)畫導(dǎo)演押井守如是說。

我們不可以用「自由」當(dāng)成逃走時(shí)的藉口??！

角色，由你決定！

樣子，是自己的！

看電影，學(xué)靠譜的職場(chǎng)求生心法

當(dāng)各種聖經(jīng)與指南太遙遠(yuǎn)，勵(lì)志心靈小語無助於現(xiàn)況時(shí)，包容著各種職業(yè)、性格的人們與其各自殊異的社會(huì)關(guān)係的電影情節(jié)，就是人生的最佳教科書！

我們可以重看好幾次電影，重播無數(shù)次關(guān)鍵當(dāng)下，一再揣摩片中況味與精義，提煉為真實(shí)人生裡每一次抉擇時(shí)的智慧與膽量。

日本資深動(dòng)畫導(dǎo)演押井守，其動(dòng)畫電影作品中所呈現(xiàn)的SF未來城市網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)、政府與人民、社會(huì)與個(gè)人的意識(shí)與聯(lián)繫，或是畫面背景或臺(tái)詞裡的暗號(hào)符碼，常被拿出來引用或討論。

這次，曾穿著球鞋走過坎城紅毯的押井守，執(zhí)筆說說他從電影中學(xué)來的工作生存之道。押井導(dǎo)演從蔦屋書店的古典電影區(qū)挑...

「因?yàn)槿艘簧慕?jīng)驗(yàn)有限，無法遍歷所有與人有關(guān)的知識(shí)與文化，所以才需要『虛構(gòu)』的世界。」日本資深動(dòng)畫導(dǎo)演押井守如是說。

我們不可以用「自由」當(dāng)成逃走時(shí)的藉口??！

角色，由你決定！

樣子，是自己的！

看電影，學(xué)靠譜的職場(chǎng)求生心法

當(dāng)各種聖經(jīng)與指南太遙遠(yuǎn)，勵(lì)志心靈小語無助於現(xiàn)況時(shí)，包容著各種職業(yè)、性格的人們與其各自殊異的社會(huì)關(guān)係的電影情節(jié)，就是人生的最佳教科書！

我們可以重看好幾次電影，重播無數(shù)次關(guān)鍵當(dāng)下，一再揣摩片中況味與精義，提煉為真實(shí)人生裡每一次抉擇時(shí)的智慧與膽量。

日本資深動(dòng)畫導(dǎo)演押井守，其動(dòng)畫電影作品中所呈現(xiàn)的SF未來城市網(wǎng)絡(luò)結(jié)構(gòu)、政府與人民、社會(huì)與個(gè)人的意識(shí)與聯(lián)繫，或是畫面背景或臺(tái)詞裡的暗號(hào)符碼，常被拿出來引用或討論。

這次，曾穿著球鞋走過坎城紅毯的押井守，執(zhí)筆說說他從電影中學(xué)來的工作生存之道。押井導(dǎo)演從蔦屋書店的古典電影區(qū)挑了九部覺得有意思的經(jīng)典電影，用他颯爽俐落的”刷刷刷”風(fēng)格，或犀利或幽默或帶著思考，將心比心地再以其個(gè)人資深的電影從業(yè)生涯之所見所行，私底話與實(shí)例不時(shí)穿插其中，無論你是何等職位、哪個(gè)角色，機(jī)會(huì)可以翻轉(zhuǎn)，命運(yùn)可以修整，姿態(tài)必須有型，並且要與自己一決勝負(fù)。

本書篇章於日經(jīng)BP網(wǎng)站連載期間，獲得廣大民眾共鳴並熱烈留言，當(dāng)然也有不同意見的辯駁或分享，隨著每個(gè)人的場(chǎng)域與位置不同，產(chǎn)生不同的視野，最重要的是──

你，想把自己放在哪個(gè)位置？

押井守語錄

1.每種方法都有其風(fēng)險(xiǎn)存在，而所謂決斷，就是一一排除其中較無可能性的方法。這也是經(jīng)營(yíng)者與領(lǐng)導(dǎo)者之所以要存在的理由。電影導(dǎo)演可不能說出「演員太爛」、「那個(gè)動(dòng)畫師根本是蠢貨」之類的話。此外像是「預(yù)算太少」、「沒有排定時(shí)程」也是一樣。

2.人類無法戰(zhàn)勝失敗所帶來的誘惑。只要失敗一次，便會(huì)不斷在挫折的周邊環(huán)繞不去，一輩子都沉浸在自我憐憫的情緒中。敗北的蜜汁便是如此甜美。

3.我不會(huì)對(duì)製作人乃至於工作人員說謊，同時(shí)也未曾對(duì)客戶扯過任何一次謊。我只是不會(huì)去回答沒有被問到的問題罷了，而這就是所謂「導(dǎo)演的誠(chéng)意」。

4.只要是為了獲勝，即便是詭辯也能使用。例如當(dāng)自己執(zhí)導(dǎo)的電影評(píng)價(jià)不好時(shí)，可絕對(duì)不能說「這部電影失敗了」。我是在宮崎駿先生身上學(xué)到這件事的。他跟我說：「你不可以自已說出『失敗了』，這話就算嘴巴裂了也不能說！」。

5.傾聽最為重要，之後再給任何建議都顯得多餘。

6.當(dāng)一個(gè)人不快樂的時(shí)候，他就沒有滿足所謂的勝利條件，因?yàn)樗娜松耆豢鞓钒。?/p>

7.每個(gè)人的人生長(zhǎng)度都有其限度，如果再不包含一些幻想，則自己的人生就無法多出更多知識(shí)與學(xué)識(shí)。

8.若要使喚心中沒有主題的人，只要將主題賜予他們就行了。

9.是什麼理由讓工作變得有趣？當(dāng)自己的技能實(shí)際受到測(cè)試時(shí)，就是當(dāng)事人會(huì)感到有趣的時(shí)候。畢竟任誰都希望自己的技能在工作中受到好評(píng)。

10.唯有「天才」能夠僅憑一己之力而有所建樹，而身為一介凡人，唯有與他人互相合作才能夠達(dá)成實(shí)現(xiàn)自我。

11.正因?yàn)槭侨祟?，所以哪怕機(jī)率再低，也會(huì)去期待對(duì)自己有利的結(jié)果。正因?yàn)槲磥泶嬖谥淮_定性，人類才能夠活下去。

12.雖說導(dǎo)演供他人驅(qū)使，但仍然有其無可取代的部分，譬如潛藏於體內(nèi)的某種職人天性。因此即便劇本相同，換個(gè)導(dǎo)演就會(huì)拍出截然不同的一部電影。

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押井守　Mamoru Oshii ／電影導(dǎo)演

生於西元1951年，東京都太田區(qū)人。

畢業(yè)於東京學(xué)藝大學(xué)教育學(xué)部美術(shù)教育學(xué)科。就讀大學(xué)期間即開始獨(dú)立製作電影。1977年進(jìn)入龍之子製作公司（2013年以前公司名稱以漢字呈現(xiàn)，之後則改以片假名呈現(xiàn)），同年推出的電視動(dòng)畫《一發(fā)貫太君》為其初次執(zhí)導(dǎo)的作品。1980年跳槽至小丑工作室，師從鳥海永行；1981年被拔擢為《福星小子》總導(dǎo)演，其後於1984年推出電影動(dòng)畫《福星小子2：綺麗夢(mèng)中人》備受矚目。同年自小丑工作室離職成為自由工作者。《GHOST IN THE SHELL／攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》（1995年）一度於美國(guó)Billboard雜誌佔(zhàn)據(jù)錄影帶排行榜第一，於海內(nèi)外亦受到極高評(píng)價(jià)。主要作品包括動(dòng)畫電影《天使之卵》（1985年）、動(dòng)畫電影《機(jī)動(dòng)警察PATLABOR2 電影版》（1989年）、真人電影《歡迎光臨虛擬天堂》（...

押井守　Mamoru Oshii ／電影導(dǎo)演

生於西元1951年，東京都太田區(qū)人。

畢業(yè)於東京學(xué)藝大學(xué)教育學(xué)部美術(shù)教育學(xué)科。就讀大學(xué)期間即開始獨(dú)立製作電影。1977年進(jìn)入龍之子製作公司（2013年以前公司名稱以漢字呈現(xiàn)，之後則改以片假名呈現(xiàn)），同年推出的電視動(dòng)畫《一發(fā)貫太君》為其初次執(zhí)導(dǎo)的作品。1980年跳槽至小丑工作室，師從鳥海永行；1981年被拔擢為《福星小子》總導(dǎo)演，其後於1984年推出電影動(dòng)畫《福星小子2：綺麗夢(mèng)中人》備受矚目。同年自小丑工作室離職成為自由工作者?！禛HOST IN THE SHELL／攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》（1995年）一度於美國(guó)Billboard雜誌佔(zhàn)據(jù)錄影帶排行榜第一，於海內(nèi)外亦受到極高評(píng)價(jià)。主要作品包括動(dòng)畫電影《天使之卵》（1985年）、動(dòng)畫電影《機(jī)動(dòng)警察PATLABOR2 電影版》（1989年）、真人電影《歡迎光臨虛擬天堂》（2001年）、動(dòng)畫電影《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)II：無罪》（2004年）、動(dòng)畫電影《空中殺手》（2008年）等。此外，亦推出小說創(chuàng)作《立食師列傳》（2004年）、小說《PAX JAPONICA：雷轟rolling thunder》（2006年）、舞臺(tái)劇《鐵人28號(hào)》等，活動(dòng)觸角廣泛。

譯者簡(jiǎn)介

謝承翰

日檢N1滿分，因?yàn)閷?duì)文字的熱情而一頭栽進(jìn)翻譯世界，到目前已經(jīng)累積數(shù)年的翻譯經(jīng)驗(yàn)。

高詹燦

從事日文翻譯十多年，書籍翻譯一百多本，漫畫三百多本。譯作持續(xù)累積中。