押井守 Mamoru Oshii
１９５１年８月８日生于東京大田區(qū)的大森的押井守，７６年在東京學(xué)藝大學(xué)畢業(yè)后便加入了著名龍之子動(dòng)畫制作公司（這個(gè)公司對(duì)中國的觀眾來講應(yīng)該也算是比較熟絡(luò)的，他們所制作的不少動(dòng)畫片如《宇宙騎士》等都在中國上映過）。代表作有‘福星小子’‘機(jī)動(dòng)警察’‘攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)’等。曾于 2004年以劇場(chǎng)動(dòng)畫‘INNOCENCE’獲賞日本SF大賞 。 從監(jiān)督《福星小子》ＴＶ開始成名。本作品在日本乃至東亞許多國家都獲得了不少的贊譽(yù)。除配合原著漫畫的風(fēng)格，他在本作品里大量加入了自己的制作手法，十分成功地表現(xiàn)了其獨(dú)特的個(gè)人思想、分鏡手法及氣氛處理，引起了各界的廣泛注意。 １９８２年劇場(chǎng)版《福星小子ＯＮＬＹ ＹＯＵ》是押井守的首部電影作品，其中有著比ＴＶ版更出色的內(nèi)容，隨處可見的抒情演出，充分反映了押井守的才能。 １９８４年劇場(chǎng)版《福星小子２～ＢｅａｕｔｉｆｕｌＤｒｅａｍｅｒ》雖然發(fā)布后成績(jī)不如前作《ＯｎｌｙＹｏｕ》，但卻充分發(fā)揮了押井活動(dòng)照(5張)守的才能，并成為押井 守導(dǎo)演生涯中極具代表性的作品，也成為了他個(gè)人風(fēng)格完全成型的作品。片中大量運(yùn)用了光暗對(duì)比強(qiáng)烈的靜止畫并附之從物的內(nèi)心獨(dú)白，令一套十分商業(yè)的動(dòng)畫增添了一點(diǎn)藝術(shù)色彩。這個(gè)怪異的“福星小子”的世界使得他的名字一下子被大眾所了解，對(duì)其本人來說也是一部出色的作品。以精練的電影化的表現(xiàn)手法和劇情，徹底解析原作，并在動(dòng)畫的虛構(gòu)世界再次組合。這種風(fēng)格的押井守作品，免不了有不為原作支持者喜愛的被稱作“暴走”的部分。但是他在根本問題上并沒有違背原作，原作的世界觀沒有損失的逐漸自然引入到押井的“異界”中。無論展開怎樣的“暴走”，其根本都一定是出自對(duì)原作的熱愛。這種“愛”與“暴走”的平衡，正是押井世界所特有的奇妙感覺。《福星小子》被反復(fù)動(dòng)畫化，能稱為究極的也只有這部作品而已 。 1985年押井守的異世界物語《天使之卵》發(fā)布。這是日本動(dòng)畫史上第一套ＯＶＡ?！队钪鎽?zhàn)爭(zhēng)》也打開了ＯＶＡ的市場(chǎng)，令動(dòng)畫界和動(dòng)畫人又多了條出路（新一代的動(dòng)畫人應(yīng)當(dāng)將押井守的名字供在手冢治蟲之后才對(duì)，因?yàn)樗o手冢為大家盛上白米飯的碗里，又添了塊肥肉）。本片從正面描寫了押井守作品的深處具有的“是我的夢(mèng)嗎？還是夢(mèng)中的我只不過是誰在夢(mèng)中一瞬間的閃現(xiàn)”這一主題，不但是押井守深層心理的影象化，還可說是講述押井世界的最重要的作品。 ?。保梗福改?，押井守聯(lián)合名插畫家高田明美、編劇伊藤和典及原作者結(jié)城正美合作推出了經(jīng)典動(dòng)畫《機(jī)動(dòng)警察》的ＯＶＡ版，這套大名鼎鼎的作品想必是無需介紹了，它的成功早已是有目共睹。在本作品后，伊藤和典真正成為了押井守的御用編劇，以《機(jī)動(dòng)警察》開始，只要是押井守指導(dǎo)的作品，都有這位高田明美前夫的人物執(zhí)行編劇。在之后的６年內(nèi)，押井守和伊藤等人始終進(jìn)行著《機(jī)動(dòng)警察》相關(guān)作品制作。 １９８９年《御先祖樣萬萬歲》，精心挑選的背景、臺(tái)詞以及行動(dòng)都以舞臺(tái)劇的形式貫穿整個(gè)故事。作為一種手法，這十分有趣。全篇圍繞著諷刺意味的笑聲，這是押井最杰出的作品之一。 除了ＯＶＡ外，８９和９３年的時(shí)期，他們這個(gè)所向無敵的組合又推出了《機(jī)動(dòng)警察》的兩部劇場(chǎng)版。不過，這兩部作品的結(jié)局是“雖然非常成功，卻也毀譽(yù)參半”。押井守灰暗的一貫風(fēng)格在被帶入《機(jī)動(dòng)警察》后，其ＴＶ版具有的輕松又富有哲理的味道都蕩然無存。盡管空降兵和機(jī)動(dòng)軍人將暴走的機(jī)動(dòng)兵器打得如同風(fēng)雨中搖動(dòng)之落葉的場(chǎng)面極具美國商業(yè)片的味道而廣受好評(píng)，但過于突現(xiàn)的押井守式風(fēng)格畢竟遠(yuǎn)離了《機(jī)動(dòng)警察》的本質(zhì)。放棄最受歡迎的女主角泉野明，轉(zhuǎn)而起用沉默言的南云和后藤當(dāng)主線固然明顯是要走成人路線，但制造與原作不符的另一種形式必然無法讓觀眾賣賬。兩部無論在鏡頭運(yùn)用、色調(diào)氣氛都給予人冰冷的感覺，故事也偏向所謂居安思危的感覺，指責(zé)人類沉醉于現(xiàn)在的虛假和平而不自我反省。 ?。保梗梗衬?，追求真實(shí)感覺的終極的假想現(xiàn)實(shí)世界，《機(jī)動(dòng)警察Ｐａｔｌａｂｏｒ２ＴｈｅＭｏｖｉｅ》登場(chǎng)。作為劇場(chǎng)版的第二作，內(nèi)容與前作相比任何地方都更嚴(yán)肅。影片中出現(xiàn)的機(jī)動(dòng)警察和近未來兵器應(yīng)該是數(shù)年后才會(huì)出現(xiàn)，但以之為基礎(chǔ)而描寫的故事卻充滿了現(xiàn)實(shí)的感覺。在片中，能見到的東西都給出了最大限度的情報(bào)，而且所有情報(bào)都與作為情節(jié)中心的謎題有關(guān)。這就是押井監(jiān)督的最高境界，隨著一個(gè)個(gè)謎的解開，我們也漸漸沉迷于作品中。 ?。保梗梗茨?，押井守染指漫畫界，跟曾受大友克洋極力推崇的漫畫家今敏合作科幻漫畫《SERAPHIM》，于動(dòng)畫雜志《ＡＮＩＭＡＧＥ》作重頭連載。但由于押井守要兼顧另一位漫畫界大腕士郎正宗的電影版動(dòng)畫《攻克機(jī)動(dòng)隊(duì)》，被迫放棄了漫畫的合作。 １９９５年上映的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》是押井守在世界動(dòng)畫領(lǐng)域享有盛名的一作，也是日本動(dòng)畫中最前線的作品，描繪了虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)的界限。在世界上極為著名的“日本動(dòng)畫風(fēng)格”在這部作品里有著極為突出的表現(xiàn)。在日、英、美同時(shí)公映的本作在美國《ＢＩＬＬＢＯＡＲＤ》雜志的排行榜上很快就名列第一，就連《坦垣尼克》的導(dǎo)演當(dāng)處也曾為此片的日文ＬＤ版撰寫文章，可見此片之成績(jī)何等驕人。不久，此片更進(jìn)軍好萊塢，同樣是獲得了好評(píng)，自此成為日本動(dòng)畫界的代表作。雖然漫畫原作是圍繞ＧＨＯＳＴ產(chǎn)生重要的話題，但在電影版中，作為押井自己的主話題“現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)的界線”則更加鮮明了。押井守的魅力就在于永遠(yuǎn)有自己的話題并客觀的反映出來，此外也體現(xiàn)在不同于別人的與原作的平衡感上。 自從《攻克機(jī)動(dòng)隊(duì)》勝利后，押井守得到了更大的制作預(yù)算，從此走向大預(yù)算、大制作之路，其豪華更加突出。