本書是法國導(dǎo)演高達於1978年在加拿大蒙特婁電影藝術(shù)學(xué)院所作的演講紀錄，他的演講內(nèi)容深具當代西方知識分子的特色，包含大量的文化關(guān)懷和時事常識，在這本書中他探討了電影創(chuàng)作，製作與種種電影理念，且融合了他個人的心路歷程、挫折情結(jié)與反省檢討，在他奇異而特殊的思維之中，把電影鋪展成一個有機的宇宙，牽絲扯蔓縱橫無際，而高達在片中表現(xiàn)出的機智、風趣、坦誠和親切的態(tài)度、與他在電影中予人一貫的艱澀乖離有天壤之別，可幫助讀者對他的電影有更深一層的認識與了解，進而啟發(fā)對電影本身拮取新的賞析角度。

法國裔瑞士籍導(dǎo)演，法國新浪潮運動的代表人物，打破傳統(tǒng)的電影規(guī)則，如敘事、連續(xù)性等。早年在瑞士與巴黎受教育，并在北美與南美游歷三年。

1950年，他進入法國《電影手冊》編輯部，開始從事專職影評。隨后的十年間里，他整天泡在電影資料館，研究和觀看了大量各種類型的影片，打下了深厚的電影素養(yǎng)的底子。1954年到1958年，他嘗試導(dǎo)演了五部短片。在特呂弗幫助下拍攝第一部劇情片《斷了氣》，贏得柏林影展最佳導(dǎo)演獎。

50年代末至60年代中期是戈達爾創(chuàng)作的高峰期，1967年后所有作品均為政治片，離間了大批熱愛他的觀眾。1968年法國“五月風暴”后，戈達爾與當時法國學(xué)生運動領(lǐng)導(dǎo)人讓—比?！じ咛m組織了“維爾托夫小組”，信奉蘇聯(lián)早期“電影眼睛派”創(chuàng)始人吉加·維爾托夫的理論，“為了攝制革命電影，首先應(yīng)該對電影進行革命”。該小組拍了一系列“政治影片”，如《真理》、《...

法國裔瑞士籍導(dǎo)演，法國新浪潮運動的代表人物，打破傳統(tǒng)的電影規(guī)則，如敘事、連續(xù)性等。早年在瑞士與巴黎受教育，并在北美與南美游歷三年。

1950年，他進入法國《電影手冊》編輯部，開始從事專職影評。隨后的十年間里，他整天泡在電影資料館，研究和觀看了大量各種類型的影片，打下了深厚的電影素養(yǎng)的底子。1954年到1958年，他嘗試導(dǎo)演了五部短片。在特呂弗幫助下拍攝第一部劇情片《斷了氣》，贏得柏林影展最佳導(dǎo)演獎。

50年代末至60年代中期是戈達爾創(chuàng)作的高峰期，1967年后所有作品均為政治片，離間了大批熱愛他的觀眾。1968年法國“五月風暴”后，戈達爾與當時法國學(xué)生運動領(lǐng)導(dǎo)人讓—比?！じ咛m組織了“維爾托夫小組”，信奉蘇聯(lián)早期“電影眼睛派”創(chuàng)始人吉加·維爾托夫的理論，“為了攝制革命電影，首先應(yīng)該對電影進行革命”。該小組拍了一系列“政治影片”，如《真理》、《東風》、《意大利的斗爭》、《直至勝利》、《一切順利》等。70年代因車禍中斷拍片，移居瑞士。1980年重返法國拍片，主要有《芳名卡門》、《新浪潮》等。