到遠(yuǎn)方
「當(dāng)你走出去，和真實(shí)的人，甚或只是真實(shí)的動(dòng)物發(fā)展真實(shí)的關(guān)係後，
你便會(huì)面臨非常真實(shí)的危險(xiǎn)：最後可能交付出『愛』的危險(xiǎn)?！?/p>
―強(qiáng)納森．法蘭岑
到遠(yuǎn)方，是出走，是尋找，是開拓，也是歸屬
繼《如何獨(dú)處》後，法蘭岑再次以幽默的機(jī)鋒與銳利的洞察，
帶讀者前往荒島的遠(yuǎn)方、觀點(diǎn)的遠(yuǎn)方、思想的遠(yuǎn)方，以及閱讀的遠(yuǎn)方。
精彩內(nèi)容：
★科技消費(fèi)主義如何偽裝成「愛」，讓人們逃避所有可能的痛。
★帶著《魯賓遜漂流記》與好友的骨灰，法蘭岑開啟了一段差點(diǎn)回不來的荒島放逐。
★摯友大衛(wèi)．華萊士的迷人風(fēng)采，與其孤決又令人心碎的自盡之路。
★「先發(fā)展，後環(huán)?！沟目谔?hào)，實(shí)際「創(chuàng)造」的是環(huán)境的毀滅。
★「狩獵」是傳統(tǒng)文化的一部份，「無差別獵殺」卻是新時(shí)代的產(chǎn)物！
★小說家最討厭被問到哪四個(gè)問題？
★法蘭岑談艾莉絲．孟若「短篇」小說裡的「完整」人生，談她擅長(zhǎng)的「事中之事」。
「我對(duì)鳥的愛儼然...
「當(dāng)你走出去，和真實(shí)的人，甚或只是真實(shí)的動(dòng)物發(fā)展真實(shí)的關(guān)係後，
你便會(huì)面臨非常真實(shí)的危險(xiǎn)：最後可能交付出『愛』的危險(xiǎn)?！?/p>
―強(qiáng)納森．法蘭岑
到遠(yuǎn)方，是出走，是尋找，是開拓，也是歸屬
繼《如何獨(dú)處》後，法蘭岑再次以幽默的機(jī)鋒與銳利的洞察，
帶讀者前往荒島的遠(yuǎn)方、觀點(diǎn)的遠(yuǎn)方、思想的遠(yuǎn)方，以及閱讀的遠(yuǎn)方。
精彩內(nèi)容：
★科技消費(fèi)主義如何偽裝成「愛」，讓人們逃避所有可能的痛。
★帶著《魯賓遜漂流記》與好友的骨灰，法蘭岑開啟了一段差點(diǎn)回不來的荒島放逐。
★摯友大衛(wèi)．華萊士的迷人風(fēng)采，與其孤決又令人心碎的自盡之路。
★「先發(fā)展，後環(huán)?！沟目谔?hào)，實(shí)際「創(chuàng)造」的是環(huán)境的毀滅。
★「狩獵」是傳統(tǒng)文化的一部份，「無差別獵殺」卻是新時(shí)代的產(chǎn)物！
★小說家最討厭被問到哪四個(gè)問題？
★法蘭岑談艾莉絲．孟若「短篇」小說裡的「完整」人生，談她擅長(zhǎng)的「事中之事」。
「我對(duì)鳥的愛儼然成為一個(gè)入口，通往心中一個(gè)重要但沒那麼自我中心的部分，我從不知道有這東西存在的地方。我不能再以地球居民的姿態(tài)一輩子漂流，不能再只管喜不喜歡而把承諾留給未來，反而被迫面對(duì)一個(gè)要不就坦然接受，要不就斷然拒絕的自我。這就是愛會(huì)對(duì)人做的事?！埂獜?qiáng)納森．法蘭岑
在這本深刻的演說和散文選集，強(qiáng)納森?法蘭岑帶著煥然一新的力度回到縈繞心頭已久的主題，包括人和文學(xué)。無論是回憶他在賽普勒斯和違法獵鳥者的暴力衝突，省視心中對(duì)亦敵亦友的作家大衛(wèi)?華萊士自殺的感受，或是針對(duì)科技如何改變?nèi)藗儽磉_(dá)愛的方式提出動(dòng)人而風(fēng)趣的看法，這些文章都實(shí)現(xiàn)了法蘭岑「毫不隱瞞」的承諾。出自當(dāng)代頂尖小說家之手，《到遠(yuǎn)方》是部傑出而具啟發(fā)性的作品，記錄了一顆獨(dú)特而成熟的心靈與自我，與文學(xué)和當(dāng)今一些最重要議題角力的過程。
名人推薦
「睿智、銳利的散文，在幾乎每一件事物中挖掘深刻的社會(huì)意義?！供ぉぁ督袢彰绹?guó)報(bào)》（USA Today）
「（法蘭岑的）寫作有種不炫技、近乎無自我的完美?！供ぉとR夫?葛羅斯曼（Lev Grossman），《時(shí)代》（Time）雜誌
「美妙絕倫的散文?！供ぉぁ堵迳即墪u(píng)》（Los Angeles review of Books）
「一部多面相、啟迪人心的選集，《到遠(yuǎn)方》實(shí)則帶領(lǐng)讀者更接近作者。」──《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》（The Economist）
「如同最好的小說，《到遠(yuǎn)方》標(biāo)出了一條告別孤獨(dú)的路?！供ぉぁ痘浇炭茖W(xué)箴言報(bào)》（The Christian Science Monitor）
強(qiáng)納森?法蘭岑（Jonathan Franzen）
1959年生，美國(guó)小說家、散文作家，《紐約客》撰稿人。1996年，37歲、已經(jīng)出版過兩本小說的法蘭岑在《哈潑》（Harper's）雜誌上發(fā)表的一篇題為〈偶然作夢(mèng)——在影像世紀(jì)還寫小說的一個(gè)原因〉的文章，表達(dá)其對(duì)文學(xué)現(xiàn)況的惋惜，引起眾多矚目。他的第三部小說《修正》（2001）出版後好評(píng)如潮，法蘭岑憑此書獲得美國(guó)國(guó)家書卷獎(jiǎng)及2002年美國(guó)普立茲獎(jiǎng)提名。第四本小說《自由》（2010）令他登上《時(shí)代》（Time）雜誌封面，被譽(yù)為「?jìng)ゴ蟮拿绹?guó)小說家」。最新長(zhǎng)篇小說《純真》（2015），亦引領(lǐng)話題旋風(fēng)。
出生於美國(guó)伊利諾州，母親是美國(guó)人，父親是瑞典人。在聖路易度過童年，1981年從斯沃思莫學(xué)院（Swarthmore College）畢業(yè)，主修德文。1979-1980年，通過韋恩州立大學(xué)設(shè)立的「去慕尼克讀大三」合...
強(qiáng)納森?法蘭岑（Jonathan Franzen）
1959年生，美國(guó)小說家、散文作家，《紐約客》撰稿人。1996年，37歲、已經(jīng)出版過兩本小說的法蘭岑在《哈潑》（Harper's）雜誌上發(fā)表的一篇題為〈偶然作夢(mèng)——在影像世紀(jì)還寫小說的一個(gè)原因〉的文章，表達(dá)其對(duì)文學(xué)現(xiàn)況的惋惜，引起眾多矚目。他的第三部小說《修正》（2001）出版後好評(píng)如潮，法蘭岑憑此書獲得美國(guó)國(guó)家書卷獎(jiǎng)及2002年美國(guó)普立茲獎(jiǎng)提名。第四本小說《自由》（2010）令他登上《時(shí)代》（Time）雜誌封面，被譽(yù)為「?jìng)ゴ蟮拿绹?guó)小說家」。最新長(zhǎng)篇小說《純真》（2015），亦引領(lǐng)話題旋風(fēng)。
出生於美國(guó)伊利諾州，母親是美國(guó)人，父親是瑞典人。在聖路易度過童年，1981年從斯沃思莫學(xué)院（Swarthmore College）畢業(yè)，主修德文。1979-1980年，通過韋恩州立大學(xué)設(shè)立的「去慕尼克讀大三」合作項(xiàng)目，曾到德國(guó)留學(xué)。1981-1982年，獲歐布萊特獎(jiǎng)學(xué)金在柏林自由大學(xué)學(xué)習(xí)，因此會(huì)說一口流利的德語。創(chuàng)作第一部小說期間，曾在哈佛大學(xué)地震實(shí)驗(yàn)室打工?，F(xiàn)居紐約。
著有五本小說：《第27個(gè)城市》（The Twenty-Seven City）、《強(qiáng)震》（Strong Motion）《修正》（The Corrections）、《自由》（Freedom）、《純真》（Purity），一部散文集：《如何獨(dú)處》﹝How to Be Alone）、《到遠(yuǎn)方》（Farther Away），一部個(gè)人史：《不舒適區(qū)》（The Discomfort Zone），並譯有法蘭克?韋德金德（Frank Wedekind）的《春醒》（Spring Awakening）等。
得獎(jiǎng)紀(jì)錄
?2010《時(shí)代》雜誌百大人物、John Gardoner小說獎(jiǎng)，入圍國(guó)家書評(píng)獎(jiǎng)、洛杉磯時(shí)報(bào)圖書獎(jiǎng)
?2002 普立茲獎(jiǎng)決選名單入圍（Pulitzer Prize finalist）
?2002 國(guó)際筆會(huì)/?？思{獎(jiǎng)決選名單入圍（PEN/Faulkner Award finalist）
?2001 美國(guó)國(guó)家書卷獎(jiǎng)得主（National Book Award）
?2001《紐約時(shí)報(bào)》年度最佳書籍（New York Times Best Books of the Year）
?1988 懷丁作家獎(jiǎng)（Whiting Writer's Award）
?1996 入選Granta雜誌最佳美國(guó)青年小說家（Granta's Best Of Young American Novelists）