蒂耶波洛的圖畫智力
鳳凰文庫藝術理論研究系列：蒂耶波洛的圖畫智力》依循蒂耶波洛的創(chuàng)作程序，先后探討畫家的素描作品、小幅油畫稿以及大型壁畫。其中，對維爾茨堡階梯廳天頂《四大陸》壁畫的分析，是本書的高潮部分。具體論題包括：蒂耶波洛如何在繪畫中抵制敘事性事件，他如何積極地利用繪畫過程中的不確定性和重復性，他又是如何去“演繹”過去、如何去“演繹”自己，他的素描如何在他整個繪畫過程中發(fā)揮自己的建構作用，他如何利用設計與成品之間在比例上的差異，自然光與圖畫的內部光在他的作品中如何展開對話，觀者自身的移動如何影響了他的創(chuàng)作，二維與三維之間的那種緊張關系怎樣成為了他的一種表現(xiàn)手段，洛可可藝術形式結構背后隱藏了怎樣的深層邏輯，以及蒂耶波洛那些并無明顯道德說教的畫作最終如何獲得了一種莫名的道德力量，等等。
★斯維特蘭娜·阿爾珀斯和邁克爾·巴克森德爾，這兩位當代最具啟發(fā)性的藝術史作家出版了一...
鳳凰文庫藝術理論研究系列：蒂耶波洛的圖畫智力》依循蒂耶波洛的創(chuàng)作程序，先后探討畫家的素描作品、小幅油畫稿以及大型壁畫。其中，對維爾茨堡階梯廳天頂《四大陸》壁畫的分析，是本書的高潮部分。具體論題包括：蒂耶波洛如何在繪畫中抵制敘事性事件，他如何積極地利用繪畫過程中的不確定性和重復性，他又是如何去“演繹”過去、如何去“演繹”自己，他的素描如何在他整個繪畫過程中發(fā)揮自己的建構作用，他如何利用設計與成品之間在比例上的差異，自然光與圖畫的內部光在他的作品中如何展開對話，觀者自身的移動如何影響了他的創(chuàng)作，二維與三維之間的那種緊張關系怎樣成為了他的一種表現(xiàn)手段，洛可可藝術形式結構背后隱藏了怎樣的深層邏輯，以及蒂耶波洛那些并無明顯道德說教的畫作最終如何獲得了一種莫名的道德力量，等等。
★斯維特蘭娜·阿爾珀斯和邁克爾·巴克森德爾，這兩位當代最具啟發(fā)性的藝術史作家出版了一部關于蒂耶波洛的書，這實在是一件出人意料的事情……兩人此前都不屬于研究18世紀威尼斯藝術的專家圈子，不過也正因如此，他們的書反而成為了一個關于蒂耶波洛獨有繪畫天才的最具原創(chuàng)性的研究；此書提出的令人耳目一新、富含啟發(fā)性的方法，不僅適用于蒂耶波洛的作品，也同樣適用于其他具象藝術家，這其中就包括了那些我們所處的“后現(xiàn)代”的藝術家們?！?/p>
——休·奧納爾（《藝術的世界史》作者）：《紐約書評》
★“阿爾珀斯和巴克森德爾教授的初衷是去重新發(fā)現(xiàn)一個具體的畫家，但事實情況是，他們不僅從正統(tǒng)藝術史之中重拾了這位畫家，同時也為這部藝術史拯救了這位畫家……他們的文字盡情享受著他們的種種發(fā)現(xiàn)，扣人心弦……從表面上看，第二章只是對畫家創(chuàng)作準備階段的一個直白討論，但它卻是我至今所讀到過的、對素描與發(fā)明現(xiàn)象所作的最好的分析之一……《蒂耶波洛與圖畫智力》是可以帶來極大共鳴的一次批判性演繹。通過具體實例，它向我們展示了一種批判性思維，而這種思維正應該是藝術史事業(yè)所本有的東西?！?/p>
——戴維·羅森德（哥倫比亞大學藝術史教授）：《時代文學增刊》
斯維特蘭娜·阿爾珀斯（Svetlana Alpers，1936- ），“新藝術史”的積極倡導者之一，長期任教于加州大學伯克利分校藝術史系。主要著作包括《帕拉達要塞的裝飾》（1971）、《描寫的藝術：17世紀荷蘭的藝術》（1983）、《倫勃朗的企業(yè)：畫室與市場》（1988）、《魯賓斯的形成》（1995）、《藝術的煩惱：維拉凱斯及其他》（2005）等。
邁克爾·巴克森德爾（Michael Baxandall，1933-2008），20世紀后半葉最重要的藝術史家之一。曾任教于瓦爾堡研究所、倫敦大學和加州大學伯克利分校。主要學術著作包括《喬托與人文學者》（1971）、《15世紀意大利的繪畫與體驗》（1972）、《文藝復興時期德國的椴木雕刻家》（1980）、《意圖的模式》（1985）、《陰影與啟蒙》（1995）、《圖畫的文字》（2003）等。自傳《記憶片段》...
斯維特蘭娜·阿爾珀斯（Svetlana Alpers，1936- ），“新藝術史”的積極倡導者之一，長期任教于加州大學伯克利分校藝術史系。主要著作包括《帕拉達要塞的裝飾》（1971）、《描寫的藝術：17世紀荷蘭的藝術》（1983）、《倫勃朗的企業(yè)：畫室與市場》（1988）、《魯賓斯的形成》（1995）、《藝術的煩惱：維拉凱斯及其他》（2005）等。
邁克爾·巴克森德爾（Michael Baxandall，1933-2008），20世紀后半葉最重要的藝術史家之一。曾任教于瓦爾堡研究所、倫敦大學和加州大學伯克利分校。主要學術著作包括《喬托與人文學者》（1971）、《15世紀意大利的繪畫與體驗》（1972）、《文藝復興時期德國的椴木雕刻家》（1980）、《意圖的模式》（1985）、《陰影與啟蒙》（1995）、《圖畫的文字》（2003）等。自傳《記憶片段》與小說《走近卡斯帕爾》出版于2010年。