坐在維金納琴前的女人

揚(yáng)·弗美爾是荷蘭最偉大的畫(huà)家之一，但卻被人遺忘了長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)世紀(jì)之久。在荷蘭繪畫(huà)的黃金時(shí)代，他與哈爾斯、倫勃朗合稱為荷蘭三大畫(huà)家。在這幅畫(huà)的左前景中放置著一個(gè)中提琴，它的弓放置在琴弦之間。年輕女子的琴蓋內(nèi)側(cè)放置著一幅似乎是以Pieter van Asch作品為范式的風(fēng)景畫(huà)，而大背景中的畫(huà)作則是收藏在波士頓美術(shù)館（Dirck van Baburen）中的作品《老鴇》（The Procuress），或者是它的副本。背景畫(huà)的主題是否對(duì)整幅畫(huà)作的主題意義產(chǎn)生影響還尚不明確。畢竟，音樂(lè)與愛(ài)情之間可能存在更為普遍的聯(lián)系。一幅掛毯勾勒出這幅畫(huà)作左上方的場(chǎng)景，右下方的線條則告訴我們整個(gè)房間的地板是用菱形瓷磚裝飾。

這幅畫(huà)的風(fēng)格可以追溯到1670年左右。據(jù)推測(cè)，這幅畫(huà)和同樣收藏在英國(guó)國(guó)家畫(huà)廊的弗米爾的另一幅作品《站在小鍵琴前的女士》(A Young Woman standing at A Virginal)是有關(guān)聯(lián)的，因?yàn)樗鼈兊某叽纭⒛甏椭黝}都很相似。然而，在19世紀(jì)之前，這兩幅畫(huà)作有著不同的出處。眾所周知，弗美爾也曾在其他場(chǎng)合探討過(guò)這種主題的變化。19世紀(jì)，這兩幅畫(huà)被藝術(shù)評(píng)論家泰奧菲爾·托雷(theophithore)收藏，他的文章使得弗美爾在1866年重新被重視。