踏歌圖軸

“宿雨清畿甸，朝陽麗帝城。豐年人樂業(yè)，壟上踏歌行”，這是《踏歌圖》上端顯著位置上的題詩。踏歌原是中國民間一種不拘程式的娛樂形式，即用足蹬踏節(jié)奏而作歌，宋時已經(jīng)在百姓中流行開來，踏歌這一娛樂形式在平民中甚為盛行。在《踏歌圖》中，作者表現(xiàn)了雨后天晴的京城郊外景色，同時也反映出豐收之年，農(nóng)民在田埂上踏歌而行的歡樂情景。該圖景色中山石、林泉、樓閣、人物盡有，整個畫幅近景、中景和遠景相互銜接，層層鋪設(shè)，由近及遠，虛實相間，開闊了然。近景中描繪一派田園風(fēng)光，畫面下部有兩大巨石，田間阡陌中有六位農(nóng)人似在酒后邊踏邊唱，一位長者在中間，其余分別位于兩邊，神態(tài)相異。泉水涓涓，梅花綻放，垂柳依依，翠竹相映。畫幅的中景處是一片云煙，與山林相接。在樹的掩映下，宮殿隱約顯現(xiàn)，露出部分樓閣。遠景中奇峰突起，遙遙相見。而在繪畫技巧上，臥石與秀峰主要用大斧劈皴，其中在秀峰上夾用些許長披麻皴，巖石的凝重，秀峰的峭險與水紋柔和的鉤法形成強烈的對比。柳樹枝干高揚而柳條稀疏富有精致，更顯示了作者提煉形象的功夫，山問樹干虬曲，樹枝斜出伸展，幾叢翠竹用雙鉤填色的工筆畫出，置于大筆渲染的樹石之中，顯得生機盎然。近處的稻田刻畫得非常精細，表現(xiàn)出稻葉在微風(fēng)中輕輕飄動的感覺。山溪流水，用筆柔和流暢。這些細節(jié)的刻畫與粗筆概括的描繪，形成繁與簡、柔與剛的鮮明對比，豐富了畫面的節(jié)奏與韻律，增加了作品的藝術(shù)魅力。