1893年9月1日，高更在波利尼西亞第一次逗留后回到巴黎，他決定展示他的塔希提作品，并為他的“野蠻”畫作辯護。他的努力并不完全成功，在11月，他提出了一幅畫(拉奧拉娜·瑪利亞，紐約，大都會藝術(shù)博物館)的畫作，但被拒絕了。

他最偉大的塔希提杰作的展覽并不像他希望的那樣成功。一些畫家和評論家，比如德加，雅里和納坦森都支持他，但大多數(shù)藝術(shù)家都不愿意承擔責任。

這幅自畫像似乎是對這些挫折的回應(yīng)，重新肯定了他的叛逆精神。在他身后，高更將著名的 《幽靈在注視》作為背景，他認為這是他在太平洋定居期間最重要、最重要的作品。

他在自己新畫室的“塔希提式”裝飾中塑造了自己的形象。右邊的藍色和黃色紗籠提醒我們，它充滿了異域風情。他所呈現(xiàn)的形象是一個未被馴服的藝術(shù)家，有著“原始”的特征，其粗獷被簡單的筆觸和粗糙的畫布所突出。

在照片的背面，高更畫了他的年輕朋友威廉·莫拉德(1862-1936)那張扭曲的臉。作為一名瓦格納式的音樂家，他與當時蒙帕納斯的歐洲波西米亞藝術(shù)家有聯(lián)系，其中的一些人，如斯特林堡和杜里奧，將使高更的作品引起公眾的注意。這副畫作也是高更自畫像中最為著名的畫作之一，收藏于奧賽博物館。

這幅畫作的兩面很好地概括了1893-1894年的冬天，當時畫家正在巴黎。這一短暫的時期奠定了在世紀之交將原始主義引入歐洲的世界主義先鋒派的基礎(chǔ)。