www.亚洲电影,免费一级a毛片免费观看欧美大片,亚洲图片视频在线,夜夜艹,小處女末发育嫩苞AV,精品人伦一区二区三区电影,99久热在线精品视频,插插插插噜噜噜噜

本文授權(quán)轉(zhuǎn)載自公眾號愛范兒（ID:ifanr)

作者 | 張新晨

首圖：BROTHERTEDD.COM

一個被漫威解雇的導(dǎo)演，跑到隔壁執(zhí)導(dǎo) DC 宇宙會是怎樣的？

答案是 DC 電影總裁的「歡迎常來」。

詹姆斯·古恩執(zhí)導(dǎo)的《X 特遣隊：全員集結(jié)》目前豆瓣評分 8.1，爛番茄新鮮度 91%。比起 2016 年的版本，這部「新版自殺小隊」口碑要好得多。

不過，比電影本身更有意思的，是電影宣傳期間的一個插曲。詹姆斯·古恩再次回應(yīng)了馬丁·斯科塞斯「漫威電影是主題公園，不是電影」的觀點，他認為這位好萊塢著名導(dǎo)演站出來反對漫威是為了博得關(guān)注。

詹姆斯·古恩（左）和馬丁·斯科塞斯（右）.

一位從上世紀 60 年代開始拍電影的大導(dǎo)演需要漫威熱度，這顯得有些荒誕。

但嚴肅的暮年電影人和玩世不恭的壯年電影人之間的觀點交鋒，多少也反映了好萊塢電影工業(yè)在今時今日的狀況。

《X 特遣隊：全員集結(jié)》，合格的爆米花片

先看看詹姆斯·古恩這部電影究竟如何。它大致講了這樣一個故事：

自殺小隊（The Suicide Squad）或者說 X 特遣隊（Task Force X）成員，都是關(guān)押在監(jiān)獄的反英雄，被指派為美國政府干臟活。

這次特遣隊員們的任務(wù)，是趕往被激進反美勢力控制的一個小島，消除科研機構(gòu)「約頓海姆」的「海星計劃」，避免其落入反美派手中，對美國和全世界造成威脅。

事實上，一切禍端皆由美國而起，小島上隱藏著他們骯臟的秘密，特遣隊參與的完全是一場美國政府主導(dǎo)的荒誕游戲。

這個故事又是典型地將政治正確玩弄于股掌之間，緊扣「錯的只有美國政府」這一母題，具體表現(xiàn)包括但不限于：特遣隊領(lǐng)隊是黑人、將「小孩」作為行動的關(guān)鍵動機、最終打敗大海星的是「城市最低級生物」老鼠、為了和平不擇手段的「和平使者」是政府內(nèi)應(yīng)。

這并不妨礙「反英雄」在拯救世界的過程中彰顯個人英雄主義。明明是全員惡人，卻在最后時刻決定冒著生命危險，主動去對抗大 BOSS。

這是增添了人物弧光，還是顛覆了「自殺小隊」該有的人設(shè)？在這部電影里，我認為是后者。在以段子串聯(lián)的文戲中，人物有趣但不豐滿。

在影片風(fēng)格上，詹姆斯·古恩堅持了「反套路」，砍瓜切菜爆血漿隨處可見，無厘頭與惡趣味信手拈來，彩色波點、扎堆老鼠、海星觸手挑戰(zhàn)密恐人士承受能力，偶爾還搞一把鮮花蝴蝶的暴力美學(xué)。對于喜歡這種類型片的觀眾，感官體驗是不錯的。

有人說它「口感非常不 DC」，但《自殺小隊》的漫畫原著就是黑色幽默、暴力美學(xué)、死法千奇百怪。相比真人電影，《突襲阿卡姆》等 DC 動畫更能夠反映自殺小隊的「團隊精神」。

另一方面，非 DC 粉絲的影迷，有這樣的印象也不奇怪。諾蘭的《黑暗騎士》、扎克·施耐德的《守望者》，代表了 DC 電影的高度，承載著觀眾對 DC 電影的期待。

《黑暗騎士》

詹姆斯·古恩和扎克、諾蘭的暗黑風(fēng)格完全不同，他原本是漫威導(dǎo)演，因為涉嫌戀童等不當(dāng)言論被迪士尼解雇。也許是個人風(fēng)格太過強烈，《X 特遣隊：全員集結(jié)》很容易讓人想起他之前為漫威拍攝的《銀河護衛(wèi)隊》，兩者都有「萌寵」、星際生物、金曲串燒、無厘頭笑話和邊緣化反英雄。

《銀河護衛(wèi)隊》

回到開頭詹姆斯·古恩和斯科塞斯的爭議，我認為，這部電影雖然口碑不錯，但它就是一部「主題公園式」的爆米花電影。

時代屬于「主題公園」？

提出「漫威電影是主題公園」的斯科塞斯，是好萊塢著名導(dǎo)演、電影社會學(xué)家。其實他在 2021 年再被提起有些冤枉，他并沒有一直反對漫威，那已經(jīng)是 2019 年 10 月的事情了。

斯科塞斯采訪記錄. 圖片來自：Reddit

2019 年 11 月，斯科塞斯在《紐約時報》撰寫了一篇專欄文章，專門回應(yīng)質(zhì)疑。他有兩個核心觀點。

首先是他對電影藝術(shù)的定義：

我所知道的定義電影的許多元素，漫威系列里都有。它所沒有的是啟示、神秘或真正的危險。這些影片是為滿足一套特定需求而制作，表達數(shù)量有限的主題。

其次是他對漫威類型片在院線占比過高的擔(dān)憂：

一種是全球范圍內(nèi)的視聽娛樂，另一種是電影藝術(shù)。它們?nèi)匀徊粫r重疊，但這種情況越來越少見。我擔(dān)心其中一方的經(jīng)濟優(yōu)勢會將另一方邊緣化，甚至縮小另一方的生存空間。

斯科塞斯《禁閉島》

一些影迷認為斯科塞斯頑固不化，但結(jié)合時代背景和他的個人經(jīng)歷來看，并不是這樣。

在上個世紀，斯科塞斯和《教父》導(dǎo)演科波拉、《星球大戰(zhàn)》導(dǎo)演喬治·盧卡斯、《大白鯊》導(dǎo)演斯皮爾伯格并稱為「好萊塢四杰」，是美國電影新浪潮的旗手。

50 年代電視的普及、美國社會的動蕩與政治危機、好萊塢自身商業(yè)影片制作衰退等一系列沖擊，使得好萊塢工業(yè)在 1960 年代末舉步維艱。

1970 年代，這些年輕電影導(dǎo)演，受法國「新浪潮」電影的影響，發(fā)起了「新好萊塢」運動，將歐洲作者論帶入好萊塢電影的制作中。

《教父》

斯科塞斯拍攝了大量關(guān)注美國社會現(xiàn)實問題的電影，以個人情懷和民族情感打造了一個道德黑幫世界，使好萊塢重新贏回了那個時代的年輕觀眾。

科波拉將傳統(tǒng)黑幫電影拍成一部關(guān)于榮譽與家族情感的史詩。

斯皮爾伯格的《大白鯊》、盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》則挽救了好萊塢的類型片市場，找到了商業(yè)和藝術(shù)共存的方式，以及在票房外盈利的可能。

《大白鯊》

只是，在好萊塢制片人心中，斯科塞斯的《出租車司機》是好萊塢面對年輕觀眾和電視業(yè)競爭而不得不做出的妥協(xié)，斯皮爾伯格和當(dāng)時的史上最賣座影片《大白鯊》才是最有商業(yè)價值的。

「新好萊塢」的輝煌不過維持了一段時間，電視之外還會有不斷的新媒介涌來。電影制片公司的應(yīng)對方法就是迅速瓜分連鎖影院市場、控制發(fā)行部門、巨額投資制作規(guī)模龐大的影片，票房甚至不再是主要收入，版權(quán)（錄像帶、電視播映等）和周邊產(chǎn)品的收益源源不斷。

這是最為保守穩(wěn)妥的制片策略，對此策略產(chǎn)生啟發(fā)的就是斯皮爾伯格的《大白鯊》。

斯皮爾伯格《頭號玩家》

但制片人們誤解了斯皮爾伯格。斯皮爾伯格在電影中的個人色彩絕對不能被忽視，他的電影有對童年的深刻反映，他在現(xiàn)實中造夢，構(gòu)建著電影和真實世界的聯(lián)系。

而在許多好萊塢大片里，電影僅僅是一種資金鑄就的幻覺，只需要制造轟動，甚至由誰來拍攝都不重要。

好萊塢，圖片來自：視覺中國

大片制度發(fā)展到現(xiàn)在，好萊塢就是用一種工業(yè)體系或者說產(chǎn)品思路規(guī)劃 MCU（漫威電影宇宙）。在這個層面，用「主題樂園」去形容漫威電影并沒有錯。

從《雷神》開始，MCU 的掌舵人有且只有一位——凱文·費奇。他為所有電影制定大致情節(jié)以及風(fēng)格，并且尋找適合的導(dǎo)演，流水線式生產(chǎn)電影。據(jù)「毒眸」報道，除了《復(fù)仇者聯(lián)盟 4》等特殊作品外，幾乎所有漫威影片的成本都被嚴格控制在 1.5 億-2.5 億美元之間，規(guī)模體量高度統(tǒng)一。

凱文·費奇

在制片人中心制下，蜘蛛俠、美國隊長、銀河護衛(wèi)隊，看似風(fēng)格多變?nèi)骈_花，但本質(zhì)都是流水線標準或以上的產(chǎn)物，是漫威公式框架內(nèi)的合理變通，票房風(fēng)險較為可控，影院外也能有源源不斷的衍生收入。

漫威電影宇宙算是抓住了當(dāng)代娛樂的一點命脈：沒有一部電影在商業(yè)上能夠像永動機一樣持續(xù)發(fā)揮恒定的能量，穩(wěn)定產(chǎn)出的類型化影片就如同一座不斷擴建的主題公園。DC 也想開發(fā)電影宇宙，但他們并沒有一個成熟的「產(chǎn)品經(jīng)理」。

所以，斯科塞斯并非只是在說漫威電影，他真正擔(dān)心的是：以漫威電影為代表的快消品占據(jù)大半銀幕，這些系列大片在精神上重復(fù)的，最終目的是「可供即時消費」，這會導(dǎo)致電影行業(yè)「充滿創(chuàng)造性的張力」消失。

流媒體是嚴肅電影的出路？

在紐約時報專欄中，斯科塞斯在解釋漫威電影為何是主題公園之余，還表達了他對 Netflix 的感謝。

斯科塞斯對商業(yè)片有太多不肯妥協(xié)的內(nèi)容，當(dāng)初他給電影做了一億多美元的預(yù)算，但因為價格過高且看不到對等的營收回報，好萊塢沒人愿意出資。Netflix 不僅滿足預(yù)算，還另投了近一億為電影做營銷宣傳。他很感謝 Netflix 允許他以他所需的方式拍出了《愛爾蘭人》。

《愛爾蘭人》

《大西洋月報》在當(dāng)時就此事評論道：

一部斯科塞斯的電影——如此昂貴，演員陣容如此龐大——選擇去 Netflix 而不是一家傳統(tǒng)發(fā)行公司，這說明行業(yè)發(fā)生了一些「地震」。大導(dǎo)演們往往都避開 Netflix，但隨著斯科塞斯的加入，這種情況可能會開始改變。

以Netflix為代表的流媒體，似乎正在成為大預(yù)算電影的避風(fēng)港。

斯皮爾伯格也曾是旗幟鮮明的流媒體反對者，他認為一部電影用電視規(guī)格呈現(xiàn)出來，只能稱之為電視電影，應(yīng)該角逐艾美獎而不是奧斯卡獎。但在今年 6 月，斯皮爾伯格名下的制片公司安培林娛樂（Amblin Entertainment）與Netflix達成合作協(xié)議，未來每年都將為 Netflix 制作多部電影長片。

Netflix《芝加哥七君子審判》

但斯科塞斯們依舊更愿意選擇院線電影：

在美國和世界各地，如果你想在大銀幕上看到些什么，系列大片是你的首選......規(guī)則遭到顛覆，流媒體成為主要傳播系統(tǒng)。不過，我認識的電影人里，沒有誰不愿為大銀幕拍電影，沒有誰不愿在影院面向觀眾放映電影。

傳統(tǒng)電影行業(yè)的決策者們，開始清醒地意識到，流媒體絕不僅僅是一條新的發(fā)行和放映渠道。

今年 1 月，Netflix 全球訂閱用戶數(shù)量已經(jīng)超過2億；截至今年 6 月底，HBO MAX 的訂戶數(shù)量達到 6750 萬；迪士尼發(fā)布財報顯示，Disney+的全球用戶數(shù)量已經(jīng)達到 1.16 億。

流媒體對在線流量的全面掌握，預(yù)示著發(fā)行和放映環(huán)節(jié)的主導(dǎo)權(quán)或?qū)⑥D(zhuǎn)移。流媒體及背后的高科技公司能夠利用大數(shù)據(jù)和算法，決定哪些電影被看到，以及觀眾更可能看哪些電影。

8 月 6 日上映的《X派遣隊：全員集結(jié)》，因為疫情原因院網(wǎng)同步上映。未來，或許有更多類似漫威的類型大片霸占銀幕和創(chuàng)作資源，與此同時，嚴肅電影和快餐電影都不會放棄流媒體陣地。華納傳媒 CEO 詹森·基拉爾表示，華納兄弟明年將為流媒體服務(wù) HBO Max 獨家提供 10 多部新電影。

這足以說明，互聯(lián)網(wǎng)所能夠提供的收入已經(jīng)是大制片廠生意不可或缺的一部分。