深作欣二（導(dǎo)演）

人物生平

日本電影導(dǎo)演，電視系列片導(dǎo)演。1930年生于日本茨城縣水戶市。1953年畢業(yè)于日本大學(xué)藝術(shù)學(xué)部文藝系。同年考入東映株式會(huì)社。曾擔(dān)任過真木野雅弘、關(guān)川秀雄等人的助理導(dǎo)演，1961年升任導(dǎo)演。因《風(fēng)來坊偵探，赤谷慘劇》一舉成名，顯示了在現(xiàn)代動(dòng)作片方面的創(chuàng)作才能。1964年創(chuàng)作《沙丁魚萬和鐵》由高倉健扮演鐵，描寫弱小的漁民組織鐵與漁霸沙丁魚萬的決斗，受到觀眾歡迎。60年代在東映公司武俠電影的黃金時(shí)代中，作為該公司武俠片與現(xiàn)代片的主要導(dǎo)演而活躍于日本影壇。執(zhí)導(dǎo)了《白晝的無賴漢》《解散式》等一系列B級(jí)黑幫任俠片，1968年執(zhí) 導(dǎo)日臺(tái)合拍片《黑蜥蜴》，1969年執(zhí)導(dǎo)日美合拍片《黑薔薇館》，在此基礎(chǔ)上，1970年，在舛田利雄與美國(guó)合拍的《虎!虎!虎!》中，擔(dān)任日本部分導(dǎo)演。1972年創(chuàng)作《在飄揚(yáng)的軍旗下》，描寫平民出身的士兵砍死上級(jí)，他妻子追究死因的故事，被譽(yù)為反戰(zhàn)影片，系其代表作，獲日本《電影旬報(bào)》十佳作品獎(jiǎng)，并獲塔什干國(guó)際電影節(jié)和平獎(jiǎng)。70年代他繼續(xù)在陽剛與暴力的“黑社會(huì)”穿梭，創(chuàng)作了穿西裝的黑幫人物系列片《無仁義之戰(zhàn)》，為東映開創(chuàng)了新形式的俠客片。也使他獲得了《電影旬報(bào)》最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)和“電影之日特別功勞獎(jiǎng)”。1977年參與拍攝佐藤純彌導(dǎo)演的《人證》。影片揭露了日本政界、財(cái)界與暴力團(tuán)體的相互勾結(jié)。他擅長(zhǎng)把虛構(gòu)的故事拍成具有強(qiáng)烈真實(shí)感和懸念的影片。此后又為東映開辟了新古裝片路線，如《柳生家族的陰謀》(1977)等。1978年起步入科幻片與巨型娛樂片的創(chuàng)作領(lǐng)域。較著名的作品有：《來自宇宙的傳言》(1978)和《青春之門》(1981)等。1982年的《蒲田進(jìn)行曲》達(dá)到了他創(chuàng)作的一個(gè)光輝的頂點(diǎn)。這部描寫日本電影初創(chuàng)期演員生活的作品使他在國(guó)內(nèi)獲得了巨大的榮譽(yù)。作品囊括了國(guó)內(nèi)所有的電影獎(jiǎng)，他本人還獲得了日本《電影旬報(bào)》最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，日本《電影旬報(bào)》讀者選最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，《每日電影》競(jìng)賽最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，山路振富子導(dǎo)演獎(jiǎng)。1986年改編檀一雄鏤骨的告白體小說《火宅之人》，將原作中“生與死的悲哀”加以通俗的演繹，又獲一次巨大成功。作品囊括日本國(guó)內(nèi)所有的電影獎(jiǎng)。他本人獲讀者選出最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，日本奧斯卡獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)、編劇獎(jiǎng)。1988年以詩人與謝野晶子為模特兒的《花之亂》，因謝家的抗議幾乎半途而廢，由于東映的協(xié)調(diào)，才使這部描寫大正時(shí)代文藝界人士的優(yōu)秀作品得以問世。他還長(zhǎng)期為朝日電視監(jiān)制并親自導(dǎo)演了電視系列片《必殺》，很受歡迎。被稱之為“痛快的娛樂活劇”。他是當(dāng)代日本電影史上杰出的以武打片、動(dòng)作片為基調(diào)的文藝片巨匠。二十一世紀(jì)，深作自己與病魔作斗爭(zhēng)，不忘向青少年呼吁，便是那部驚世駭俗的末世預(yù)言《大逃殺》。兩年后，深作骨癌已至晚期，仍希望能完成最后的影像《大逃殺2:鎮(zhèn)魂歌》。2003年1月12日凌晨1時(shí)，深作在睡夢(mèng)中與世長(zhǎng)辭，享年72歲。未完成的《鎮(zhèn)魂歌》，由長(zhǎng)子深作健太接棒。

個(gè)人生活

日本

論級(jí)數(shù)，深作欣二是日本映畫界第五代導(dǎo)演，也即是戰(zhàn)后第二代，統(tǒng)稱是六○年代崛起的一群，比今村昌平稍遲出道，與山田洋次、大島渚、熊井啟及五社英雄等導(dǎo)演同輩，都是30年代出生。

這群同期出道的導(dǎo)演，五社英雄（1929~1992年）年紀(jì)較長(zhǎng)，起步較遲，他和熊井啟（1930年~）同在1964年才正式做導(dǎo)演；五秋英雄第一部片是《武林三殺手》（三人之侍），熊井啟第一部片是《帝銀事件．死囚刑》。

大島渚（1932年~）年紀(jì)最輕，但對(duì)比同期五個(gè)導(dǎo)演，卻是最天才橫溢，也最先上位，在1959年便拍他第一部電影《愛與希望之街》，當(dāng)時(shí)年僅廿七歲，在重視輩份和學(xué)徒制的日本電影片廠制度下，大島渚算是一個(gè)異數(shù)。

深作欣二和山田洋次最接近，接近的意思是兩人所走的路向相同，深作欣二（1930年~)1953年畢業(yè)于日本大學(xué)藝術(shù)學(xué)部映畫科，同年入東映，做了副導(dǎo)演八年，1961年才正式做導(dǎo)演拍第一部片《風(fēng)來坊探偵》；山田洋次（1931年~）于1954年東大畢業(yè)，同年入松竹做場(chǎng)務(wù)，寫劇本、副導(dǎo)演，也是1961年正式做導(dǎo)演，第一部片是改編自推理小說的《二階之他人》。

這群戰(zhàn)后第二代導(dǎo)演中，其實(shí)還有一個(gè)后來拍《心中天網(wǎng)島，69》成名的田正浩（1931年~），他和山田洋次、大島渚差不多同期入松竹。眾所周知是松竹形象正氣，卻孕育出激進(jìn)派的大島渚，這也是另一個(gè)異數(shù)。

山田洋次

上述幾位與深作欣二同輩導(dǎo)演，各有擅長(zhǎng)戲路，亦各有風(fēng)格，很難在此一一細(xì)說。但大致上，這批導(dǎo)演的級(jí)數(shù)都很接近，大島渚無疑在國(guó)際上較知名，但在日該國(guó)內(nèi)，山田洋次肯定是同輩導(dǎo)演中排名最高，也是最多電影打入【電影旬報(bào)】十大的六○年代導(dǎo)演，尤其在七○年代，除了他的招牌戲《男人之苦》片集幾乎每年都是十大之選外，還有1970年《家族》、1977年《幸福黃手絹》，另外1990年《息子》均屬【旬報(bào)】年度十大名片之首。

深作欣二沒有如山田洋次有那么多片打入十大，兩人同時(shí)出道，同在1961年導(dǎo)演第一部電影，山田洋次早已在1968年以《是個(gè)一吹就倒的男人》（寅次郎第一集），首次打入【旬報(bào)】十大，深作欣二則遲至72年，才以《飄舞的軍旗下》初嘗有電影躋入十大滋味，該年度一上榜就名列第二位。

在此之前，深作欣二其實(shí)已開始有名氣，他于70年代替黑澤明拍美日合作的國(guó)際片《偷襲珍珠港》，但那期間，山田洋次氣勢(shì)更盛，他已連續(xù)六年有電影打入十大，總共有七部片，五部是《男人之苦》片集，其余兩部是《家族》和《故鄉(xiāng)》?；蛘呖梢哉f，背景決定際遇和所受到的禮待。

深作欣二最初入東映，在八年副導(dǎo)演生涯中，總共拍過四十多部電影，全部是東映特色的任俠片或黑幫片內(nèi)容制作，也全是B級(jí)片，這些片好處是讓他訓(xùn)練成為熟手技工，但若以江湖比喻，東映那些電影，怎么說都不是名門正派。

相反，松竹就正氣得多了。山田洋次入松竹、接受的是正規(guī)訓(xùn)練，所師事的導(dǎo)演都很有名望，他們是川島正雄和野村芳太郎，特別是野村芳太郎的電影，很多都由山田洋次執(zhí)筆寫劇本，事后看來，山田洋次受到上述兩位導(dǎo)演影響很太，而他電影的溫情和鄉(xiāng)土味，也是松竹電影的一貫風(fēng)格。

《蒲田進(jìn)行曲》在東映期間的深作欣二，所參與的都是流水作業(yè)式制作，實(shí)際上并無甚么師傅指導(dǎo)可言，到后來獨(dú)當(dāng)一面做導(dǎo)演，也可看出他的作品很納雜，甚么類型都有，有些甚至并無風(fēng)格可言，他的電影，水準(zhǔn)其實(shí)并不穩(wěn)定。

但有趣的是，深作欣二后來為松竹拍片，和山田洋次一樣，兩人先后都拍了一部關(guān)于松竹片廠的懷舊電影，深作欣二拍的是1982年《蒲田進(jìn)行曲》（港譯《情義兩心知》），而山田洋次在1986年拍《FinalTake》（港譯《戀愛天地》），兩部片都以松竹舊時(shí)代的片廠為背景（‘蒲田’是松竹默片時(shí)代的片廠），都同樣地對(duì)已逝去的電影黃金歲月懷抱深情和敬意，比較之下，深作欣二顯出他的功力，兩片都先后打入【旬報(bào)】十大，而又以《蒲田進(jìn)行曲》成就較高，位列1986年十大第一位，也是深作欣二僅有的一部電影列十大之首。

作品

柳生一族

《男人之苦》后直至1978年《柳生一族之陰謀》（港譯《爭(zhēng)霸》）第一部在港公映電影

公映作品有《柳生一族之陰謀》、《魔界轉(zhuǎn)生》、《里見八犬傳》（港譯《里見八壯士》）、《蒲田進(jìn)行曲》和《火宅之人》，還有一部文藝片《迷情》（道頓堀川）。但在日本，深作欣二被公認(rèn)為是他最佳電影的《無仁義的戰(zhàn)爭(zhēng)》，似乎未有在港公映過，也一直被香港片商忽視。在深作導(dǎo)演生涯中，1978年《柳生一族之陰謀》，是他另一個(gè)階段的分水嶺，之前他已拍了七、八年東映路線黑幫寫實(shí)片，包括大受歡迎的《無仁義的戰(zhàn)爭(zhēng)》片集，直至濫拍地步之后，才而尋找古裝刀劍片路線，因而有《柳生一族之陰謀》、《魔界轉(zhuǎn)生》及《里見八犬傳》這些刀劍片。

深作欣二拍柳生一族，很可能受到同輩導(dǎo)演五社英雄拍《帶子雄狼》所掀起的流風(fēng)影響?！稁ё有劾恰分鹘且簧颖芰蛔宓淖窔?，這個(gè)片集很受歡迎，流風(fēng)所及，柳生一族的神秘性再度成為話題，須知深作欣二出身東映，適應(yīng)能力特強(qiáng)，那就是說，市場(chǎng)警覺性很高，因此他跟風(fēng)拍柳生一族，便很自然的事。

但雖然跟風(fēng)，《柳生一族之陰謀》的確令港臺(tái)觀眾以至電影人眼界大開。影片拍出了權(quán)力薰心的悲情和電影的澎湃劇力，加上刀劍格斗實(shí)感很強(qiáng)，此片于是成為示范作，影響過港、臺(tái)很多刀劍武俠片的路向。

但深作電影水準(zhǔn)不穩(wěn)定，他后來的《里見八犬傳》，無論劇力與格局，都只屬一般行貨。

火宅之人

香港觀眾對(duì)深作電影印象最深刻的，除了《柳生一族之陰謀》和《蒲田進(jìn)行曲》之外，便是《火宅之人》。

這部86年作品，描寫一個(gè)有家室的作家，因?yàn)閷懽鞫屪约猴h泊于旅路，又在不知酒醒何處的不同旅路中，不斷和女人相好，最后闖禍了，才垂頭喪氣返回妻子懷抱。

像《火宅之人》這種電影，在日本有其深厚文化傳統(tǒng)，日本人的解釋是，男歡女愛中的不倫之戀，就等如一次又一次的情感飄泊、流亡；短暫但激情，像煙花一樣，燦爛也寂寞，但不倫男女都心甘情愿淪陷其中。

八○年代的《火宅之人》，其實(shí)就是九○年代的《失樂園》，分別只是荒謬與悲情的兩種角度，而日本人認(rèn)為，這些都是人生。

無仁義

對(duì)深作欣二來說，他的最佳電影始終是《無仁義的戰(zhàn)爭(zhēng)》。78年以前的深作電影，在香港完全沒上映過，也許是一個(gè)遺憾。

深作一生鮮有失敗作品，作為一個(gè)“國(guó)民導(dǎo)演”，其作品大多賣座且口碑頗佳。他的幫派片和時(shí)代劇，影響了一代代人。大導(dǎo)演吳宇森和昆汀·塔倫蒂諾，都直言不諱是深作的狂熱擁躉者。1973年《無仁義的戰(zhàn)爭(zhēng)》在日本的名譽(yù)極高，得獎(jiǎng)無數(shù)，被譽(yù)為是深作欣二最精彩的代表作?！稛o》根據(jù)日本黑社會(huì)山村組組長(zhǎng)獄中手記改編。講述二戰(zhàn)后一個(gè)退伍軍人廣能昌三從一個(gè)街頭混混到黑社會(huì)老大的成長(zhǎng)史，實(shí)際上也是廣島黑社會(huì)30年的戰(zhàn)爭(zhēng)史。深作一改東映“拳頭加枕頭”式的黑幫片套路，冠以半記錄片式的寫實(shí)筆觸（口吻）記錄殘忍的黑社會(huì)生活。只不過兩年內(nèi)，前后拍了五集，這片集的三個(gè)主角，菅原文太、松方弘樹、梅宮辰夫均以這片集揚(yáng)名，成為后來很多黑幫片的臺(tái)柱?！稛o》于日本的地位，絕不亞于《教父》在美國(guó)的地位?！峨娪把畧?bào)》評(píng)選的日本百年百部最佳電影中，《無》系列排名第八，跟木下惠介的《二十四之瞳》并列。

在此之前，深作欣二其實(shí)早于72年已拍了兩部黑幫片作為開路先峰，成因是東映的任俠片路線，在此時(shí)已開到荼靡，需要作出改變，深作于是以任俠片為基礎(chǔ)，嘗試改良為有社會(huì)現(xiàn)實(shí)意識(shí)的黑幫片，遂于72年拍了一部《現(xiàn)代黑社會(huì)．殺手與太》試探市場(chǎng)，結(jié)果成功，同年再拍下集《殺手與太．狂犬三兄弟》。

與太是戲中主角的名字，仍由菅原文太主演，他在片中依然是個(gè)街頭流氓，出獄后黟同幾個(gè)同道，組織小幫會(huì)，又再周旋在兩大幫會(huì)之間，結(jié)果一再被出賣，連累了情婦，而自己最終亦喋血街頭。

兩部《殺手與太》的成功。衍生出《無仁義的戰(zhàn)爭(zhēng)》的浪潮，深作兩年內(nèi)拍了五集之后，已成濫拍地步，但他在1975至1978年間，仍拍了《仁義之墓場(chǎng)》、《黑社會(huì)之墓場(chǎng)》、《縣警對(duì)組織暴力》、《資金源強(qiáng)奪》，以及《新無仁義的戰(zhàn)爭(zhēng)．組長(zhǎng)之首》，至此，這些黑幫暴力片已拍無可拍，就此告一段落了。

自1978年《柳生一族之陰謀》后，深作欣二已拍過很多不同類型電影，有刀劍、有言情，也有喜劇，但二十年后，他突然以七十歲之年，拍了一部《大逃殺》，盡管并非黑幫片類型，但那種純?nèi)怏w搏殺的暴力意識(shí)，依稀可辨，看來依然火氣十足。電影就是這回事，久不久之后，又一個(gè)循環(huán)。

1930年出生于日本茨城縣水戶市的深作欣二，在日本戰(zhàn)敗時(shí)他是中學(xué)生，在戰(zhàn)爭(zhēng)年代，曾經(jīng)歷美軍戰(zhàn)艦轟炸水戶市。因這種經(jīng)歷，他于七○年代所拍的一系列黑幫片，在日本電影界中，被喻為是他藉黑幫片的暴力仇殺來反映出戰(zhàn)后社會(huì)低下層的視點(diǎn)；以暴力宣泄于戰(zhàn)后虛妄的民主主義下，低下層失去方向感的無助和孤立。會(huì)否有點(diǎn)過譽(yù)，看過他這些片不多，實(shí)在很難評(píng)說，但他這些黑幫片的主角，也確實(shí)是生長(zhǎng)在惡劣環(huán)境下，孤立無助、虛無，并無人生目標(biāo)可言，卻又是熱血男兒，誓守日本傳統(tǒng)社會(huì)所推崇的義理人情，靠一身肉體搏殺，不斷報(bào)恩報(bào)仇，而最后又落得一個(gè)被出賣的悲情宿命。

無仁義的戰(zhàn)爭(zhēng)《無仁義的戰(zhàn)爭(zhēng)》在73年登場(chǎng)，片中由菅原文太飾演的男主角，是戰(zhàn)時(shí)復(fù)員兵，戰(zhàn)后無所事事，他在獄中與幫會(huì)兄弟結(jié)拜，出獄后周旋在兩大幫會(huì)中搏殺，出現(xiàn)了被出賣，報(bào)恩及報(bào)仇，到最后在一個(gè)幫會(huì)的靈堂中了斷一切，然后狂笑而去……。　此片推出后造成轟動(dòng)，深作欣二即快手拍續(xù)集《無仁義的戰(zhàn)爭(zhēng)，代理戰(zhàn)爭(zhēng)》，并在同年推出，翌年再拍三集：《無仁義的戰(zhàn)爭(zhēng)．頂上作戰(zhàn)》、《無仁義的戰(zhàn)爭(zhēng)．完結(jié)篇》、以及《新無仁義的戰(zhàn)爭(zhēng)》。

幕后制作

演員

何謂導(dǎo)演（2006年）

亂步謎案（1994年)

人證（1977年）

編劇

四谷怪談Chushingura gaiden yotsuya kaidan （1994年）

華之亂 Hana no ran （1988年）

里見八犬傳 Satomi hakken-den （1983年）

道頓堀川 D?tonborigawa （1982年）

游戲 《鐘樓驚魂3》（Clock Tower 3）擔(dān)任CG導(dǎo)演

獲獎(jiǎng)記錄

日本電影學(xué)院獎(jiǎng) Awards of the Japanese Academy獲獎(jiǎng)提名東京國(guó)際電影節(jié) Tokyo International Film Festival