胡蓉（漫畫家）

個人簡介

首位旅日漫畫家——胡蓉，性別：女，胡蓉十五歲開始畫畫，畫風以清麗婉約、飄逸不俗著稱，1996年9月16日以作品《倩女幽魂》曾榮獲東亞漫畫高峰會“評委會特別獎”，開創(chuàng)大陸漫畫家奪取國際獎項的先河，她還一度被認為是中國傳統(tǒng)連環(huán)畫技法漫畫化的繼承人和開拓者?！段覀円ツ膬骸奉}材多樣，是胡蓉旅居日本時期的傾情力作。胡蓉個人的現(xiàn)實比漫畫更傳奇。胡蓉身殘志堅，經歷了親人離散。她通過投身日本漫畫產業(yè)，專注地學習漫畫生產流程、細致分工和商業(yè)操作，并對中國漫畫進行思索；并有意回國創(chuàng)辦漫畫學校；被海內外同行譽為“代表中國的漫畫家”。胡蓉人生經歷和她的畫一樣令人嘆服。她有先天性殘疾，一出生便開始不停地看??；直至五歲，第一次自己坐起來；七歲半，第一次一搖一擺地走路。小學、中學都只能靠自學完成，但是頑強加天分，令她在職業(yè)漫畫家的路上進步神速。1986年在地方日報上發(fā)表出道作《溶爐》，1996年便憑《倩女幽魂》獲日本東亞漫畫高峰會評委會特別獎。目前旅日修學中，目標是回國創(chuàng)辦專業(yè)的漫畫學校。代表作有《溶爐》、《水晶心》、《黑叢莽》、《女友》、《一個夏天及秋天》、《彼埃爾和呂絲》等數(shù)十部，畫風古典優(yōu)美，筆觸細膩。 胡蓉從15歲起開始畫畫。和很多人不同，她從小接觸到的是中國傳統(tǒng)優(yōu)秀的連環(huán)畫技法。日本漫畫的涌入使胡蓉發(fā)現(xiàn)了傳統(tǒng)“小人書”在敘事上的先天不足，她在學習日本漫畫的鏡頭語言之余試圖把連環(huán)畫的技法結合起來。十七歲發(fā)表了處女作《水晶心》，1996年9月以一部《倩女幽魂》拿到東亞漫畫高峰會“評委會特別獎”。1987年還是北京·人民美術出版社作者培訓班一名學員的胡蓉，十年后已是譽滿全國漫畫界、作品被日本增田町漫畫美術館收藏、傳媒爭相采訪的中國大陸漫畫界第一人。她將傳統(tǒng)的連環(huán)畫和漫畫結合，風格獨特，前途無量。令人感慨的是，在內地發(fā)行單行本《白秋練》后，胡蓉勇于在事業(yè)高峰時放棄暫時的名利，赴日本師從佐伯佳代乃老師（新谷薰老師的太太）提升自己?，F(xiàn)在，在漫畫競爭異常激烈的日本本土，胡蓉已成功地躍身于連載漫畫家之列，成為中國第一位旅日漫畫家。而她在日本漫畫雜志月刊《Mystery－DX》上連載的漫畫《ZEROCITY》、全新的短篇漫畫集《我們要去哪兒》、繪本畫集《十二美女圖》等的簡體中文版亦將由漫友文化公司制作完畢后，于中國大陸地區(qū)陸續(xù)出版。胡蓉的另一部古代漫畫作品《白秋練》，與《倩女幽魂》相比，胡蓉的畫法又上了層樓，印象深刻的倒不是《白秋練》的漫畫情節(jié)，而是漫畫中女主人公那柔軟的腰肢、長長飄逸的水袖古典服飾和眼角微翹、含情若水的明眸和略為凌亂嫵媚的長發(fā)……驚嘆胡蓉竟然能把畫中的人物畫得如此動人與嫵媚。

人物故事

胡蓉的“自學”是從看小人書開始的，當她看過一本又一本小人書時，她被那種圖畫深深地吸引了。而當她看見媽媽床頭厚厚的一本本小說里面竟然全部是文字時，她不禁感到可惜，當和媽媽一起讀完《紅與黑》之后，她在想里面的主人公該穿什么樣的衣服好呢？有一天，媽媽翻開《安娜卡列尼娜》的時候，驚奇地發(fā)現(xiàn)里面竟然有一張紙條，上面畫有一幅插圖，作者就是自己的女兒！胡蓉的連環(huán)畫處女作《熔爐》很快就在《無錫日報》上進行了連載，里面的主人公就是一位在學校里面很好強的女孩！她的作品一問世，很快就得到了社會的認可，而她的生活和身體狀況也得到了社會的廣泛關注。15歲那年，她被評為江蘇省張海迪式十佳青年，這對她來說，是多么大的鼓舞和激勵啊。在1993年開始她的職業(yè)漫畫生涯之前，胡蓉已經累計出版了20余種連環(huán)畫，成為了一個靠畫連環(huán)畫為生的姑娘，那時候她才20歲出頭。也許是水平到了一定的高度就會越發(fā)覺得有不足之處，她發(fā)現(xiàn)連環(huán)畫的畫面太過于靜止，沒有動態(tài)感，而電視動畫片那時候已經方興未艾，傳統(tǒng)的連環(huán)畫已經很難強烈地吸引讀者的閱讀欲望了。于是，她毅然決定改學漫畫。1996年，她的作品《封神演義人物蘇妲己》、《瑤池會人物精衛(wèi)》收錄于日本秋田縣增田町漫畫美術館，單行本《倩女幽魂》、《白秋練》繁體中文版與英文版在香港、新加坡上市。其中《倩女幽魂》在同年還獲得首屆東亞漫畫高峰會“評委會特別獎”。在漫畫的世界里遨游的胡蓉慢慢地發(fā)現(xiàn)，盡管國內的漫畫書籍也很豐富，但大半個市場都被日本漫畫占據(jù)了，這讓她決心親自到日本去取經。1998年，胡蓉收拾好行裝，帶上自己的全部積蓄只身來到了日本，擔任漫畫家佐伯佳代乃的助理，在他的畫室里幫忙。為了克服語言障礙，在國內沒上過學的胡蓉，硬是克服自己雙腿行走的困難，每月花45000日元上了一所日語學校。白天上課，晚上則在畫室工作到凌晨一兩點。她說自己有段時間每天只睡三四個小時，為了防止上課打瞌睡，每次都坐在了教室的最前排，眼睛盯著老師聽課。這樣熬了一年之后，她不但能用日語接聽電話了，還能在作品里完全用日語表達。一年之后，當胡蓉離開了那家畫室時，佐伯佳代乃為了挽留她，跟她說：“你要知道，你要是離開了，在日本這樣很排外的國度，你想找個住的地方都難??！”胡蓉當即表示：“我來日本只是想證實自己的實力，不是為了打工啊?！币恍瞧诤螅业搅俗∷?，并用日文給佐伯佳代乃寫了一封長達5頁的信，信封里裝的還有一枚佐伯佳代乃租給她住的房間鑰匙。2001年，胡蓉的旅日處女作《時空女神》在《LEEDCOMIC》雜志上發(fā)表，《ZEROCITY》（原作：石井龍也腳本：劍名舞）在《MYSTERYDELUXE》雜志上連載；2004年，《ZE－ROCITY》《我們要去哪兒？》簡體中文版發(fā)行。在日本的幾年摸爬滾打，胡蓉慢慢發(fā)現(xiàn)了自己開始融入了日本的主流文化，她的作品不但在日本很暢銷，而且還能出多種語言版本，在全球銷售。不過她同時發(fā)現(xiàn)日本人總幻想有“空中之城”的那種孤獨感與她的樂觀性格很不協(xié)調，這讓她不能完全按中國人的思維和想法去完成創(chuàng)作。

個人作品

主要作品：《水晶心》《黑叢莽》《女友》《一個夏天及秋天》《彼埃爾和呂絲》《秦始皇》《瑤池會》《禁忌游戲》《這年初冬》《倩女幽魂》1996年《白秋練》《我們要去哪兒》《自由領域》