周信芳

人物生平

早年經(jīng)歷

1895年1月14日，周信芳出生于江蘇清江浦（今淮安清浦）。

周信芳六歲隨父周慰堂（演青衣，藝名金琴仙）旅居杭州，從陳長興練功學(xué)戲。七歲登臺演《鐵蓮花》中的定生，藝名“七齡童”。

1906年后，隨王鴻壽赴漢口演出。

1907年在上海，改用“麒麟童”，此后一直沿用此名。

演藝經(jīng)歷

1908年到北京入喜連成科班，與梅蘭芳、林樹森、高百歲同臺。

1912年返滬，在新舞臺等劇場與譚鑫培、李吉瑞、金秀山、馮子和等人同臺，頗受熏陶，演技漸趨成熟。

1915年至1926年間，先后在上海丹桂第一臺、更新舞臺、大新舞臺、天蟾舞臺演出，排演了連臺本戲《漢劉邦》、《天雨花》、《封神榜》等。在此期間兩度赴北京、天津演出，將《蕭何月下追韓信》、《鴻門宴》、《鹿臺恨》、 《反五關(guān)》等戲介紹給北方觀眾，人稱“麒派"。

1925年首開京劇導(dǎo)演先河，借鑒話劇導(dǎo)演手法運用到京劇中來，成為首個將“導(dǎo)演制”用于中國戲曲的藝術(shù)家。

1927年參加南國社，在《雷雨》中飾周樸園?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)以后，積極參加救亡活動，并演出《徽欽二帝》、 《文天祥》、 《史可法》等戲，激起觀眾強烈的愛國熱情。隨后又繼續(xù)演出了《香紀》、 《董小宛》、《亡蜀恨》等具有民族意識的戲。

同年，在北方京劇碼頭——山東煙臺創(chuàng)建梨園公會，梨園公會的創(chuàng)建，為繁榮煙臺京劇作出了歷史性貢獻，并為梨園界辦了很多公益事業(yè)。周信芳離開煙臺后，由河北籍著名文武花臉王海臣繼任會長。

1928年，周信芳在天蟾舞臺演出《龍鳳帕》，受到內(nèi)外行的一致推崇，熱心票友成立了“麒社”，至此，麒派得到了公認。

1940年1月23日，為救濟災(zāi)民，京劇大師周信芳與文化界人士聯(lián)合義演話劇《雷雨》，周信芳飾演周樸園，其他演員有金素雯、高百歲、?；?、胡梯維、馬琦蘭等，朱端鈞導(dǎo)演。報界均發(fā)文贊揚周信芳多才多藝。

1943年，周信芳被選為上海伶界聯(lián)合會會長，支持京劇界進步組織藝友座談會的活動，并與中目共產(chǎn)黨的地下組織有聯(lián)系。

1944年接辦黃金大戲院并任主任，抗日戰(zhàn)爭勝利后，戲院曾為文藝界進步人士集會場所。

1948年初，家居研究戲劇理論和古典戲曲。

1949年以后，他參與編演新戲，移植演出了昆曲《十五貫》，創(chuàng)演了《義責(zé)王魁》和《海瑞上疏》。

1949年9月周信芳應(yīng)邀赴京參加了中國人民政治協(xié)商會議第一次全體會議。先后任上海軍管會文化局戲曲改進處處長、華東戲曲研究院院長、上海京劇院院長、中國戲劇家協(xié)會副主席、上海分會主席等職。

1952年10月參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會，演出《徐策跑城》，獲榮譽獎。

1953年冬赴朝鮮慰問中國人民志愿軍。

1955年4月及1961年12月，文化部、全國文聯(lián)、中國劇協(xié)等先后聯(lián)合舉辦“梅蘭芳、周信芳舞臺生活50周年紀念”及“周信芳舞臺生活60年紀念”演出活動。50和60年代多次率團到華東、中南、西南、西北、華北、華南等地巡回演出，足跡幾乎遍及全國。

1956年，率團赴莫斯科、列寧格勒等9城市演出。

1959年加入了中國共產(chǎn)黨。

周信芳早年弟子有高百歲、陳鶴峰、李如春、楊寶童、王少樓等。

1960年前后，他先后收沈金波、童祥苓、蕭潤增、霍鑫濤、張學(xué)海等人為徒。

1965年，江青到上海京劇院“抓現(xiàn)代戲”，讓上海京劇院全部停下鑼鼓，單打一地搞《智取威虎山》與《海港》。周信芳嚴正指出這是勞民傷財，耽誤演員青春。此后因《海瑞上疏》被誣蔑為“大毒草”而受到迫害。

1975年，周信芳因長期遭受迫害，病逝于上海華山醫(yī)院。

個人生活

婚姻狀況

第一任妻子劉鳳嬌；第二任妻子裘麗琳是周信芳一生的至愛，同時也是他的知己、經(jīng)紀人以及全方位的助手。在動蕩的年代里，裘麗琳因義早逝，于1968年3月27日與世長辭，一個人靜靜地走了。

家庭成員

第一任妻子劉鳳嬌（育一男兩女）

長子周丕承

長女周采藝

次女周采蘋

第二任妻子裘麗琳（育兩男四女）

長女周采藻

二女周采蘊

三女周采芹

長子周少麟

次子周英華

四女周采茨

代表作品

戲劇作品《徐策跑城》、《烏龍院》、《蕭何月下追韓信》、《四進士》、《掃松下書》、《清風(fēng)亭》、《坐樓殺惜》、《義責(zé)王魁》、《打嚴嵩》、《宋教仁》、《雷雨》、《學(xué)拳打金剛》、《洪承疇》、《徽欽二帝》、《史可法》、《香妃》、《董小宛》、《亡蜀恨》、《十五貫》、《海瑞上疏》等。影視作品《宋士杰》、《斬經(jīng)堂》、《小霸王張沖》、《琵琶記》

藝術(shù)特色

唱腔

他吸取了譚鑫培、孫菊仙、汪桂芬、汪笑儂、夏氏兄弟、潘月樵、王鴻壽、沈韻秋、李春來、馮子和、劉永春、蘇廷奎等前輩的藝術(shù)特點，又經(jīng)常與許多同輩名家合作，在交流與借鑒中融會貫通，獨創(chuàng)一格。嗓音帶沙但中氣足，恰好形成了麒派的基本特色，他的唱腔接近口語，酣暢樸直；念白飽滿有力，富有濃厚的生活氣息，以“化短為長”形成了麒派唱腔的獨特風(fēng)格；注重做功，表演從人物內(nèi)心出發(fā)調(diào)動唱、念、做、打全部予以充分展示，因內(nèi)外和諧而真實生動。善用髯口、服飾及道具等來塑造人物；在音樂作曲、鑼鼓、服裝、化妝等方面作了革新和創(chuàng)作，也是麒派藝術(shù)的根基，使人物在塑造性格和表達感情上達到舞臺藝術(shù)的最高境界。

念白

周信芳的念白有較重的浙江方音，蒼津、爆滿，講究噴口，富于力度，口風(fēng)犀利老辣而且音樂性強，善用語氣詞，有時接近于口語，生活氣息濃厚。無論表達風(fēng)趣、莊重、憤恨、哀傷的情緒，語氣都極為自然生動。表演中運用水袖、身段、步法，結(jié)合眼神和面部表情，都能吻合劇情及人物的特定處境于思想，顯示了他提煉生活、再現(xiàn)生活的深厚功力。一些特殊技法的運用更有濃墨重彩的效果，如靠旗、髯口、甩發(fā)、帽翅種種功夫，純熟自如。

表演

周信芳在京劇舞臺藝術(shù)上的又一突出之處是他在舞臺上決不獨善其身，決不只顧自己個人突出，而是十分重視舞臺上的藝術(shù)完整性。周信芳的表演既全方位地表達了京劇傳統(tǒng)，又吸收地方戲、電影、話劇、芭蕾舞、華爾茲、探戈等多種表演方式的精華，對傳統(tǒng)京劇加以創(chuàng)新，被公認為京劇海派代表人物。

周信芳在表演上的最突出之處是高度重視角色的性格化，不僅一兩個角色力求演活，幾乎是他所有的代表劇目中的角色都是活的。他演蕭何追韓信時的騎馬就是蕭何此時此刻的騎馬，徐策跑城就只能是徐策的跑，宋江殺閻婆惜時的拔刀插刀也只能是宋江特有的動作。周信芳把角色創(chuàng)造的重點放在性格化上，而在性格化的人物塑造中他所最著力的又是這個人物的感情的表達和宣泄。通過動作，通過唱，蕭恩的悲憤和復(fù)仇的決斷，張元秀的悲憤和無處討取公平的悲痛，宋士杰的義憤和狡獪、熱情和冷靜，海瑞的剛毅、執(zhí)著和勇敢……他無不給予淋漓盡致的顯示，真正做到以情動人，通過動情而“把劇中的意志來鼓動觀客”，以求體現(xiàn)“戲的真價值”（均周信芳語）。

人物評價

周信芳同志是這樣一位熱情關(guān)懷青年的杰出表演藝術(shù)大師。（周璣璋評）凡稱得起大演員的，那么他不僅僅是本劇種藝術(shù)的忠誠繼承者，同時也是本劇種藝術(shù)勇敢的突破者，革新者。周信芳可貴的精神，就是不拘泥祖法，不墨守成規(guī)的革新創(chuàng)造精神。（張庚《京劇泰斗叢書·序》評）他在舞臺上，從來不曾見它有過“笑臺”，從來不曾與同演者開過玩笑，更從來不曾因觀眾多少而賣力有所增減，他總是精神充沛地，一絲不茍地把戲演的很好很好。在解放之前，這種作風(fēng)真的是鳳毛麟角了。（劉厚生評）藝術(shù)創(chuàng)造上，他更是一絲不茍、堅持進步的。他的戲大家看的很多，用不著我在這里多講。只是這樣從事藝術(shù)工作的嚴肅態(tài)度，這種精益求精、鍥而不舍的精神，是我們年輕人應(yīng)該深深體會、學(xué)習(xí)的。他的每一部戲，都是再三修改，一邊演出，一邊還不斷修改。《信陵君》演出后很多天，他還在戲完之后深夜執(zhí)筆改寫。藝術(shù)無止境，他的努力也是無止境的。周信芳勇于創(chuàng)造，在繼承的基礎(chǔ)上多了大量的改革創(chuàng)新，除對傳統(tǒng)劇目作去蕪存菁的整理改動之外，無論唱、念、左、打與劇目、唱詞、服裝、扮相、等均有適合于自己風(fēng)格而與眾不同的設(shè)計。如對現(xiàn)代化劇藝術(shù)中新的表演手段的吸收，以夸張的手段用外部形象與動作塑造人物，造成強烈的藝術(shù)感染力。（中國網(wǎng)評）周信芳的戲，更多人物性格是在歷史關(guān)鍵時刻出彩，人物命運是在歷史跌宕中彰顯。他的戲劇性，雖然也有在徐策跑城的“跑”和追韓信的“追”上做文章，但一般不會濃縮在瞬間，然后慢鏡頭一樣蔓延，滲透、展開和完成，而是如長鏡頭，在時間的流淌中，如竹節(jié)一節(jié)節(jié)增高，長大，最后枝葉參天。（肖復(fù)興評）周信芳不但精通表演藝術(shù)，而且是編、導(dǎo)全才。自編和與人合編的劇目不下120出，其編演的劇目不同程度地閃爍著時代的光輝。從《漢劉邦》開始，他主演的劇目基本上由自己導(dǎo)演，直到解放后主演的《義責(zé)王魁》、《澶淵之盟》等，一些傳統(tǒng)戲也經(jīng)過他導(dǎo)演加工。他作為導(dǎo)演，不斷修改劇目，是他對編、導(dǎo)、演的藝術(shù)整體完美的追求。（東方網(wǎng)評）周信芳的唱功基本上取法于孫菊仙、汪桂芬、汪笑儂、王鴻壽、潘月樵等前輩，他的嗓音雖顯沙啞，但演唱富有感情，挺拔蒼勁，氣出丹田。念白清晰，講究噴口，咬字頓挫富有音樂性，尤其是他吐字收聲和潤腔之技巧非一般演員所能企及。所以，他的演唱不但不以腔害字、反而有以聲傳情之妙。聽他的唱腔，酣暢樸直、蒼勁渾厚之特點十分明顯，加上起伏頓挫、錯落有序的念白，令人賞心悅目。（東方網(wǎng)評）周信芳的基本功精湛，他聲音寬響，沙而不嘶，晚年轉(zhuǎn)具蒼醇之音色，拔高時反覺圓潤，低音更見出渾厚特色。他的唱以蒼涼遒勁為特色，樸而不直，頓挫有力，往往有極富曲折跌宕之處，尤其注意抒發(fā)人物感情，高撥子、漢調(diào)等唱腔有獨特的韻味。（易讀網(wǎng)評）周信芳先生的戲，看后總是感到心弦震動不已。它似乎有一種力量，迫使你進入藝術(shù)情境，去關(guān)心、同情這些人物的命運，迫使你不能不受感動。（張庚評）