浙江寧波人。家境貧寒，少讀私塾。1924年,進上海新人影片公司當(dāng)學(xué)徒。其時，無聲片的攝影、洗印、剪輯是三位一體，全由一人操作。他在苦干苦學(xué)了5年之后，才得以使用手搖16格攝影機拍攝了《父子英雄》和《明末奇?zhèn)b》(上、下集)等兩部影片，并同時完成了剪輯、洗印工作。 1929年，他轉(zhuǎn)入天一影片公司，為了進一步掌握和提高技術(shù)，他忍受了白俄技師的白眼斥罵和美國專家的百般刁難，終于練就了一手好技藝，并取代了那二位洋技師、專家。他技術(shù)全面、而更精于剪輯，成為一名為人稱道的剪輯師，并于1932年完成了中國最早以染色洗印法制作的彩色影片《游藝大會》的剪輯任務(wù)。1934年，經(jīng)司徒慧敏介紹加入電通影業(yè)公司，先后參加了《桃李劫》、《風(fēng)云兒女》、《自由神》、《都市風(fēng)光》等4部影片的剪輯、洗印工作。從1935年起，他相繼在新華、聯(lián)華和“中電”二廠拍攝的《長恨歌》、《搖錢樹》、《如此繁華》、《自由天地》、《藝海風(fēng)光》、《王老五》、《天堂春夢》、《幸?？裣肭返扔捌袚?dān)任剪輯師。 建國后，任上海電影制片廠剪輯師，并曾任海燕廠剪輯組組長、廠藝委會委員，先后完成了《南征北戰(zhàn)》、《十五貫》、《牧童投軍》、《老兵新傳》與《紅樓夢》等影片的剪輯工作。在他半個多世紀(jì)的電影生涯中，共剪輯了從默片到立體聲片等各類影片近三百部。其中《南征北戰(zhàn)》，他首創(chuàng)了聲畫分離的剪輯新工藝，在中國電影發(fā)展史上有著重要的意義；在《紅樓夢》中，他對《金玉良緣》等重場戲的剪輯處理，被認(rèn)為是剪輯技術(shù)服務(wù)于電影藝術(shù)的典型，使聲音和畫面能更和諧地結(jié)合，揭示了畫面的內(nèi)在涵義，增強了藝術(shù)感染力。由于他藝高技熟，人們尊稱他為“老技師”。