徐小斌
簡(jiǎn)介
星 座：雙魚(yú)星座血 型：B職 業(yè)：作家、編劇、畫家、刻紙藝術(shù)家主要成就：曾獲全國(guó)首屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)、全國(guó)首屆女性文學(xué)獎(jiǎng)等；被文學(xué)界稱為“文妖”、“巫女”、“落入凡間的精靈”。徐小斌，著名作家，國(guó)家一級(jí)編劇。中國(guó)女性文學(xué)的代表作家。祖籍南方，出生于北京，自幼習(xí)畫，曾上山下鄉(xiāng)；1978年考入中央財(cái)政金融學(xué)院，1992年調(diào)入中央電視臺(tái)中國(guó)電視劇制作中心。1981年始發(fā)表小說(shuō)，代表作有《羽蛇》《雙魚(yú)星座》《敦煌遺夢(mèng)》《對(duì)一個(gè)精神病患者的調(diào)查》等?！队鹕摺芬延墒澜缰霭嫔鏢imon & Schuster買斷并譯為英文版在全球發(fā)行，并成為唯一列入西方頂級(jí)出版社國(guó)際計(jì)劃的中國(guó)作品。有部分作品譯成英、法、德、意、日、西班牙、葡萄牙、韓國(guó)、挪威、巴西、希臘等十余國(guó)文字，在海外發(fā)行。20世紀(jì)80年代加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)，20世紀(jì)90年代加入中國(guó)電影家協(xié)會(huì)。2000年后加入中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)?，F(xiàn)為北京作家協(xié)會(huì)理事，孔子學(xué)院總部特聘專家，民盟中央文化委員會(huì)委員。
個(gè)人履歷
出生于北京，自幼習(xí)畫。十三歲拜中央美院教授姚治華先生為師。曾經(jīng)赴黑龍江生產(chǎn)建設(shè)兵團(tuán)五年，插隊(duì)一年，工廠三年；1978年考入中央財(cái)政金融學(xué)院，1982年分配在中央廣播電視大學(xué)任教，1992年調(diào)入中央電視臺(tái)中國(guó)電視劇制作中心。最早的小說(shuō)作品《雛鷹奮翮》寫于17歲，成為手抄本。最早的繪畫作品《戰(zhàn)斗的越南南方青年》繪于五年級(jí)，獲得國(guó)際少年兒童繪畫比賽二等獎(jiǎng)。第一篇小說(shuō)發(fā)表于1981年第2期《北京文學(xué)》。第一部由自己改編本人小說(shuō)的電影《弧光》公映于1988年，翌年獲得第十六屆莫斯科電影節(jié)特別獎(jiǎng)。第一次開(kāi)個(gè)展于1990年中央美院畫廊（徐小斌個(gè)人刻紙藝術(shù)展）。曾經(jīng)作為中國(guó)女性文學(xué)代表作家于1996年受邀在美進(jìn)行了為期3個(gè)月的訪問(wèn)講學(xué)活動(dòng)，分別在美國(guó)楊百瀚大學(xué)、科羅拉多大學(xué)、賓夕法尼亞州立大學(xué)、圣瑪麗學(xué)院等舉辦了題為“中國(guó)女性寫作的呼喊與細(xì)語(yǔ)”的文學(xué)講座，是第一位被美國(guó)正式邀請(qǐng)講中國(guó)女性文學(xué)的作家，講座受到研究中國(guó)文學(xué)的海外學(xué)人的歡迎。參加1997年在南斯拉夫舉辦的第三十四屆貝爾格來(lái)德國(guó)際作家會(huì)議；參加1999年在臺(tái)灣舉辦的兩岸文學(xué)研討會(huì)；參加2002年在加拿大舉辦的渥太華國(guó)際作家會(huì)議；2004年，在人民文學(xué)再版《羽蛇》，同時(shí)推出新長(zhǎng)篇《德齡公主》。同年，人民文學(xué)出版社召開(kāi)徐小斌作品研討會(huì)；參加2006年中俄文學(xué)交流；2007年，接到美國(guó)文學(xué)翻譯中心（ALTA）副主席Rainer.Schulte先生的邀請(qǐng)，作為唯一的中國(guó)作家赴美參加由五十個(gè)國(guó)家的作家、翻譯家參與的國(guó)際文學(xué)研討會(huì)。2008年，參加香港國(guó)際作家工作坊活動(dòng)；2009年參加中國(guó)厄瓜多爾文學(xué)交流。英文版《羽蛇》全球首發(fā)，人民文學(xué)出版社同步召開(kāi)新聞發(fā)布會(huì)；2010年由于希臘文小說(shuō)《亞姐》出版，接受希臘文化部邀請(qǐng)赴希臘交流訪問(wèn)；2011年受到美國(guó)紐約亞洲協(xié)會(huì)邀請(qǐng)，赴美講學(xué)，與著名作家蘇童一道在美哈佛大學(xué)演講并受到熱烈歡迎。同年，與莫言等同赴澳大利亞參加“首屆中澳文學(xué)論壇”；2014年，榮獲加拿大第二屆國(guó)際“大雅風(fēng)”華語(yǔ)文學(xué)獎(jiǎng)小說(shuō)獎(jiǎng)首獎(jiǎng)；2015年11月，參加中國(guó)作家協(xié)會(huì)第九次代表大會(huì)；2016年3月，參加全球快閃CHINA藝術(shù)博物館系列之“見(jiàn)畫睹字——五人聯(lián)展”；2016年4月，徐小斌長(zhǎng)篇小說(shuō)《水晶婚》獲得2016年度英國(guó)筆會(huì)翻譯文學(xué)獎(jiǎng)；在影視創(chuàng)作方面，是20世紀(jì)80年代第五代電影第一位獲得國(guó)際獎(jiǎng)的編?。辉谄鋮⑴c編劇、策劃的影視劇中曾經(jīng)多次獲獎(jiǎng)。在繪畫美術(shù)方面，擅長(zhǎng)裝飾繪畫及民間刻紙藝術(shù)，曾于1974年、1975年在工廠期間代表糧食局參加全國(guó)美術(shù)展覽；1990年8月，在中央美院畫廊舉辦個(gè)人刻紙藝術(shù)展，得到中國(guó)作協(xié)副主席艾青先生、中國(guó)美協(xié)副主席周思聰、中國(guó)著名美術(shù)評(píng)論家邵大箴、著名畫家尤勁東等人的高度評(píng)價(jià)；央視《半邊天》節(jié)目首期即介紹了這一獨(dú)特的刻紙藝術(shù)。2006年，參加中日友誼書(shū)畫展，再度獲得業(yè)內(nèi)人士高度評(píng)價(jià)。
獲獎(jiǎng)作品
1982年，短篇《請(qǐng)收下這束鮮花》獲十月首屆文學(xué)獎(jiǎng)。1988年，電影《弧光》（根據(jù)本人中篇小說(shuō)《對(duì)一個(gè)精神病患者的調(diào)查》改編，本人編?。┇@莫斯科電影節(jié)特別獎(jiǎng)。1993年，單本劇《風(fēng)鈴小語(yǔ)》獲十屆飛天獎(jiǎng)，首屆CCTV杯一等獎(jiǎng)。1996年，長(zhǎng)篇小說(shuō)《敦煌遺夢(mèng)》獲得第八屆全國(guó)圖書(shū)金鑰題獎(jiǎng)。1998年，獲首屆女性文學(xué)創(chuàng)作獎(jiǎng)；同年，中篇小說(shuō)《雙魚(yú)星座》獲全國(guó)首屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。2014年，長(zhǎng)篇小說(shuō)《煉獄之花》獲第二屆加拿大國(guó)際大雅風(fēng)華語(yǔ)文學(xué)獎(jiǎng)小說(shuō)獎(jiǎng)首獎(jiǎng)；2016年，長(zhǎng)篇小說(shuō)《水晶婚》獲得2016年度英國(guó)筆會(huì)翻譯文學(xué)獎(jiǎng)；
創(chuàng)作年表
主要文學(xué)作品
《徐小斌文集》（五卷本），1998年由華藝出版社出版；
《徐小斌小說(shuō)精薈》（六卷本），2012年由作家出版社出版；
長(zhǎng)篇小說(shuō)
《海火》（1989年中國(guó)青年出版社，2008年中國(guó)友誼出版公司）；
《敦煌遺夢(mèng)》（1994年北京出版社、1997年河北花山文藝出版社、2007年河南文藝出版社）；
《羽蛇》（1998年花城出版社，2001長(zhǎng)江文藝出版社，2002年時(shí)代文藝出版社，2003年臺(tái)灣聯(lián)經(jīng)出版社，2004年人民文學(xué)出版社，2007年人民文學(xué)出版社，2009年作家出版社《共和國(guó)叢書(shū)》）；
《德齡公主》（2004年人民文學(xué)出版社，2005年香港經(jīng)要文化出版公司，2006年漓江出版社，2009年臺(tái)灣印刻出版社）；
《煉獄之花》（2010年由人民文學(xué)出版社與長(zhǎng)江文藝出版社首次兩大社聯(lián)袂出版）；
《天鵝》（2013年由作家出版社出版）；
《水晶婚》（2016年由英國(guó)Balestier Press出版）；
中短篇小說(shuō)集
《對(duì)一個(gè)精神病患者的調(diào)查》；（1990年海峽文藝出版社）；
《迷幻花園》（1995年華藝出版社）；
《如影隨形》）（1995年河北教育出版社）；
《藍(lán)毗尼城》；（1996年云南人民出版社）；
《末世絕響》；（1997年華僑出版社）；
《蜂后》（1999年長(zhǎng)江文藝出版社“跨世紀(jì)叢書(shū)”）；
《雙魚(yú)星座》（1999年百花文藝出版社）；
《天生麗質(zhì)》（2000年北岳文藝出版社）；
《歌星的秘密武器》（2002年廣州出版社）；
《清源寺》（2003年北京出版社）；
《非常秋天》（2005年中國(guó)廣播電視出版社）；
〈徐小斌作品精選〉（2007年長(zhǎng)江文藝出版社）；
《末日的陽(yáng)光》（2009年河南文藝出版社）；
《別人·花瓣》（2010文化藝術(shù)出版社）；
《睡蛇的傷口》（2015年安徽文藝出版社）；
散文隨筆集
《世紀(jì)末風(fēng)景》（1996年云南人民出版社）；
《薔薇的感官》（1997年華藝出版社）；
《繆斯的困惑》（1998年遼寧人民出版社）；
《出錯(cuò)的紙牌》（1998年天津新蕾出版社）；
《徐小斌散文》（2000年華夏出版社）；
《心靈魔方》（2002年百科出版社）；
《美麗紋身》（2002年當(dāng)代世界出版社）；
《西域神話》（2003年云南人民出版社）
《大都會(huì)：繆斯的殿堂，我的夢(mèng)想》（2003年西苑出版社，2004年由四川人民出版社再版）；
《我的視覺(jué)生活》（2004年上海文匯出版社）；
《莎樂(lè)美的七重紗》（2010商務(wù)印書(shū)館國(guó)際有限公司）；
《密語(yǔ)》（2015年安徽文藝出版社）；
《生如夏花》（2016年高等教育出版社）；
美術(shù)作品集
《華麗的沉默與孤寂的饒舌》（2007年湖南文藝出版社）；
《任性的塵?！罚?016年海峽書(shū)局）；
主要影視作品
1、《弧光》：電影，由本人根據(jù)自己的中篇小說(shuō)《對(duì)一個(gè)精神病患者的調(diào)查》改編，1988年首映。該片獲第十六屆莫斯科電影節(jié)特別獎(jiǎng)。
2、《風(fēng)鈴小語(yǔ)》：電視單本劇，由本人根據(jù)自己的獲獎(jiǎng)短篇小說(shuō)《請(qǐng)收下這束鮮花》改編，中央電視臺(tái)黃金一套1993年首播。該劇獲第十四屆飛天獎(jiǎng)，中央臺(tái)首屆CCTV杯一等獎(jiǎng)。
3、《千里難尋》：十集電視連續(xù)劇。北京電視臺(tái)長(zhǎng)青藤劇場(chǎng)1994年首播。
4、《雨中花園》：電視電影。作為全國(guó)十大女作家向世婦會(huì)獻(xiàn)禮片，由中央電視臺(tái)黃金八套1995年首播。
5、《星空浩瀚》：電視單本劇。作為央視選定的全國(guó)十大女作家向世婦會(huì)獻(xiàn)禮片，由中央電視臺(tái)黃金一套1995年首播。
6、《富起來(lái)的人》：四集連續(xù)劇，中央電視臺(tái)黃金八套2002年首播。
7、《德齡公主》：三十集長(zhǎng)篇?dú)v史電視連續(xù)劇，由本人根據(jù)自己的同名小說(shuō)改編，于2006年九月在央視黃金八套首播。
8《延安愛(ài)情》（與人合作）：三十八集電視連續(xù)劇，2011年?yáng)|方衛(wèi)視首播。
9、《虎符傳奇》：三十集長(zhǎng)篇電視連續(xù)劇，由本人原創(chuàng)，由著名導(dǎo)演郭寶昌執(zhí)導(dǎo)，香港美亞影視公司投資，2012年由央視黃金八套播出，并已同時(shí)賣出六個(gè)地面臺(tái)（可點(diǎn)擊百度網(wǎng)查詢）。
10、已與著名導(dǎo)演鄭曉龍簽約《金婚3》——金婚之生死情。2013年投拍。
社會(huì)評(píng)價(jià)
孫郁（中國(guó)人民大學(xué)文學(xué)院院長(zhǎng)）前幾年我注意到徐小斌的作品，感受的是完全不同的女性之音。她的小說(shuō)總有迷幻的氣息在，沉浸在一種神秘的世界之間。不過(guò)這種沉浸不是逃逸，卻是另一種對(duì)抗。所有的誘人的表達(dá)都和對(duì)抗世俗有關(guān)。以幻覺(jué)的存在沖擊苦難，且咀嚼苦難，先前文學(xué)里的套路在她那里被改造了。徐小斌是喜歡進(jìn)入人的神秘的精神之域與上蒼對(duì)話的人。我們讀她的文字，總覺(jué)得一個(gè)漂泊的靈魂在游蕩著。閱讀徐小斌，是一種苦澀的跋涉。但那艱辛里也總有神靈的召喚，在黑暗里還時(shí)時(shí)閃著奇光。她寫女性，有點(diǎn)殘酷，常常是本原的昭示，那些外在的光環(huán)一個(gè)個(gè)脫落了。作者見(jiàn)證過(guò)上世紀(jì)80年代的文化變革，總能以旁觀的角度去審視昨日的歷史。在那些文本里，完全沒(méi)有逃逸，乃是一種精神的面對(duì)，甚或一種搏擊。這讓我想起卡夫卡和魯迅。其中不是模仿的問(wèn)題，而是一種氣質(zhì)的聯(lián)系，徐小斌在本質(zhì)上，和這樣的傳統(tǒng)是有關(guān)的。徐小斌在小說(shuō)中制造了許多神異詭秘的空間，說(shuō)那是巫的世界也未嘗不對(duì)。她承認(rèn)自己對(duì)神秘的存在有一種興趣。許多寫作表達(dá)了對(duì)冥冥之中的那個(gè)存在的好奇。我們?cè)谄湮墓P里甚至還能夠聽(tīng)到遠(yuǎn)古的巫術(shù)之曲的盤旋，真的有些離奇和玄奧。我在想，作者要通往的恰是那個(gè)無(wú)名無(wú)形的域外之域。在徐小斌的世界里，我們看到的是不變的一種情感，那就是對(duì)俗界的失望和神界的渴望。而那神界的一切，不是在飄渺的存在中，恰是在對(duì)俗界的掙脫過(guò)程才可以見(jiàn)到的。神界在作家那里往往是沒(méi)有煙火氣的存在，但徐小斌卻帶著沉重進(jìn)入那個(gè)世界。只有明暗的對(duì)照才有意義，美麗是因灰暗的存在才顯示出來(lái)光澤的。這個(gè)理念在《羽蛇》里表現(xiàn)得十分充分。《羽蛇》是至今為止她的最重要的作品，我們?cè)诖诉M(jìn)入一種夢(mèng)幻般的世界。女性一些追求常常在天上，卻不易接到地氣?！队鹕摺穮s是天上人間渾然一體的文本，人世間的慘烈之物和冥冥之中的萬(wàn)物之神都在默默的對(duì)話。母女的對(duì)抗，姊妹的對(duì)抗，還有社會(huì)的對(duì)抗。倫理被顛覆到另一個(gè)天地里，世間已沒(méi)有了可愛(ài)的詞語(yǔ)。這部小說(shuō)的故事是寓言與史詩(shī)的疊加，但又仿佛不是。有人在她的文字間讀到巫氣，那原也不錯(cuò)。但我以為還有上世紀(jì)80年代的文化余音在。我們?cè)偻纤?，可以推算到五四，魯迅的話語(yǔ)方式其實(shí)也隱約含于其間。謝冕（著名評(píng)論家，北大教授）我在徐小斌的小說(shuō)中讀到了我們?cè)诋?dāng)代文學(xué)中感到非常匱乏的東西，那就是，在她的小說(shuō)中不僅讀到了現(xiàn)實(shí)的生動(dòng)。而且讀到了歷史的積淀。多年來(lái)，她不僅用生命的體驗(yàn)寫作，而且力圖把握整個(gè)生存世界，把握中國(guó)幾代女性的命運(yùn)與歷史，并鮮明生動(dòng)地再現(xiàn)了這一切——這正是徐小斌寫作最可貴的品質(zhì)。戴錦華（著名批評(píng)家，北大比較文學(xué)研究所研究員）徐小斌的創(chuàng)作特立獨(dú)行于一切文學(xué)潮流之外，但筆者傾向于將其讀作關(guān)于現(xiàn)代女性、女性生存與文化困境的寓言。毫無(wú)疑問(wèn)，徐小斌的作品不僅僅關(guān)于女性，從某種意義上說(shuō)，它關(guān)乎于整個(gè)現(xiàn)代社會(huì)與現(xiàn)代生存。潘凱雄（著名批評(píng)家，中國(guó)出版集團(tuán)副總裁，人民文學(xué)出版社社長(zhǎng)）《煉獄之花》堪稱“中國(guó)版《阿凡達(dá)》”，東方與西方關(guān)于人類終極問(wèn)題的思考，在這里相遇?！鞍⒎策_(dá)與海百合，一個(gè)從人類世界到潘多拉星球，一個(gè)從海底到人間，結(jié)局卻殊途同歸――― 永遠(yuǎn)無(wú)法返回自己的原初狀態(tài)?！敝霭嫒税膊ㄋ赐瑯咏o予它高度評(píng)價(jià)：“作者試圖以一種新鮮的語(yǔ)言體系去承載傳統(tǒng)的理想和觀念，以一種年輕的文學(xué)形式去包裹古老的終極命題。故事中，名字是略顯荒誕的，事件是似曾相識(shí)的，追問(wèn)是自古至今的。作品為浮沉于世間的各色人等，提供了對(duì)號(hào)入座的可能?！毙煨”髮?duì)自己的要求是，無(wú)論在任何時(shí)代，都要保留自己獨(dú)特的聲音?！稛挭z之花》便是屬于她的獨(dú)特聲音，是面對(duì)著“已然改變的社會(huì)游戲規(guī)則”的大膽叩問(wèn)。季紅真（著名批評(píng)家，遼寧大學(xué)教授）徐小斌的《雙魚(yú)星座》，以大膽越軌的想象表現(xiàn)了中國(guó)婦女窘困的處境。在九十年代潮頭洶涌的女性文學(xué)作品中，是一個(gè)精典的文本。敘事的簡(jiǎn)潔，想象的奇詭，使作品蒙上了神秘的巫風(fēng)，而最終的結(jié)局，則表現(xiàn)了九十年代女權(quán)思潮高漲的時(shí)代精神。這是所有獲獎(jiǎng)作品中，唯一一篇以女性的立場(chǎng)組織敘事的作品。而她的《羽蛇》則在想象與現(xiàn)實(shí)之間，完成了一種純粹自我心靈的剖白。深度體驗(yàn)的心靈疼痛，確實(shí)是“以血作墨”。徐小斌個(gè)人的心靈隱秘，無(wú)疑支撐著所有玄奧的思想。這是一次成功的表述，從內(nèi)容到形式都是獨(dú)一無(wú)二的李敬澤（著名批評(píng)家，人民文學(xué)副主編）實(shí)際上，徐小斌與盛行的女性寫作始終保持著警覺(jué)的距離，她多年來(lái)似乎都在偏執(zhí)地做著一件不合時(shí)尚的事：她沉迷于一種深度隱喻的小說(shuō)美學(xué)，小說(shuō)是她的“迷幻花園”，在花園的深處最終隱藏著意義，更準(zhǔn)確地說(shuō)，應(yīng)當(dāng)是“啟示”，是“神喻”——沒(méi)有人可以不付代價(jià)就獲得它，只有那些洞察和守護(hù)著這最終秘密的女人才能以超驗(yàn)的靈性或者神性穿越這座花園。陳曉明（著名批評(píng)家，北大教授）徐小斌的小說(shuō)提示了獨(dú)特的女性宿命論的詩(shī)性意義：精致的語(yǔ)言風(fēng)格，把當(dāng)代符號(hào)化的商業(yè)主義背景大量融入古典情結(jié)，對(duì)女性神秘命運(yùn)與生存內(nèi)在性的揭示，充滿了不可知的變數(shù)與特殊的不可言喻的意蘊(yùn)，她塑造了一個(gè)絕對(duì)的超越性的世界——它非同凡響。朱正琳（著名批評(píng)家，央視讀書(shū)時(shí)間欄目總策劃）通觀《敦煌遺夢(mèng)》全書(shū)，不難發(fā)現(xiàn)兩個(gè)主題貫穿交織：一是渴望，二是恐懼。實(shí)則后者更為無(wú)形。恐懼，通過(guò)某種宗教情緒蔓延下來(lái)，超出了愛(ài)情領(lǐng)域。簡(jiǎn)言之，是生存與命運(yùn)令人生畏。作者含而不露地用一層層帶有宗教色彩的神秘氛圍包裹著一個(gè)世俗陰謀——敦煌也只是個(gè)充滿贗品的代用品的地方，與都市并無(wú)二致。他們沒(méi)有躲開(kāi)命運(yùn)——與命運(yùn)照面，與命運(yùn)遭遇，與命運(yùn)糾纏在一起。敦煌遺夢(mèng)不是一個(gè)浪漫的夢(mèng)，而更像是一個(gè)徘徊于生死之間的惡夢(mèng)。渴望與恐懼橫貫始終，讓人委實(shí)有些透不過(guò)氣來(lái)。賀桂梅（著名批評(píng)家，北大文學(xué)博士）徐小斌在當(dāng)代文壇似乎始終保持著一種“局外人”姿態(tài)。她以詭譎的想象力、超拔的智性與敏銳的感受力長(zhǎng)久地構(gòu)造著一個(gè)個(gè)由神秘的文化符碼筑成的“別處”：從一個(gè)精神病患者眼中的世界，?；?，到敦煌，中緬邊境的佤寨，藍(lán)毗尼城，我們從中讀到的是體察社會(huì)歷史文明與人性深層悲哀的別一種視角，她的小說(shuō)如同美麗的珊瑚觸角，向我們展示了當(dāng)代寫作“無(wú)限的多樣性與可能性” 這正是徐小斌向我們展示的世界，在世俗與超越，拜金狂潮與人文情愫，眾聲聒噪與“天籟之音”的沖突與對(duì)峙中，“徐小斌現(xiàn)象”值得我們足夠的重視與研究──她彌足珍貴陳雅書(shū)（臺(tái)灣中華大學(xué)外文系教授）這是大陸女作家徐小斌一部企圖心極大的女性文學(xué)作品。錯(cuò)綜復(fù)雜的時(shí)空人物，從清末、民國(guó)、文革，直到世紀(jì)末的留美狂潮；空間上則橫跨中、美。故事的主軸在講陸家五代女性之間對(duì)立仇視、糾纏不清的宿命。這群女性的命運(yùn)又和其他女性牽扯在一起，因而形成了一種樹(shù)形結(jié)構(gòu)。這個(gè)枝葉相連的結(jié)構(gòu)，使得她們之間的關(guān)系深?yuàn)W且微妙。小說(shuō)中一直強(qiáng)調(diào)的血緣，是欠債與還債的關(guān)系，非關(guān)愛(ài)與溫暖。這也就是為什麼代表羽蛇族（亦即太陽(yáng)族，也就是女性）的圖騰，竟是兩蛇糾纏一處，又相對(duì)視的圖像。書(shū)中的血緣其實(shí)是一種令人窒息的制度。邱華棟（著名作家，人民文學(xué)副主編）在我的眼里，徐小斌的《羽蛇》早已經(jīng)是一部經(jīng)典作品了。幾年前我讀到這部作品的時(shí)候，我就認(rèn)為一部經(jīng)典已經(jīng)在我們的身邊誕生。但是，就像這部三年前出版的長(zhǎng)篇今天重新再版所暗示的一樣，它遭受了被漠視的命運(yùn)——喧嘩和浮躁的時(shí)代漠視了它。而今作者和有心的出版社在新百年的開(kāi)端，再度把它推出，已經(jīng)顯示了這部作品的生命力——這幾年，又有多少泡沫和熱鬧的作品消失在垃圾堆里了呢？徐小斌在這部小說(shuō)當(dāng)中實(shí)現(xiàn)了她的想法和寫作的雄心，從而為當(dāng)代文學(xué)貢獻(xiàn)出了一部杰作。在這部小說(shuō)當(dāng)中，徐小斌并沒(méi)有用時(shí)間的線形敘述的老套套，來(lái)講述又一個(gè)百年家族史——那是巴爾扎克和馬爾克斯的敘述方法，而是將敘述的線頭隨意而又巧妙地在紛亂的歷史和時(shí)間的長(zhǎng)河里輕松地拽出，運(yùn)用了多種的敘述技巧，將復(fù)雜的女人歷史和一些佐證女人特性的資料任意穿插，故事情節(jié)也神秘莫測(cè)，而尤其需要提到的是，徐小斌的語(yǔ)言飄逸靈動(dòng)，而且，散發(fā)著一種神秘的巫氣和幽深的水井氣息，想象力奇崛，并且，她在寫這部小說(shuō)的時(shí)候，調(diào)動(dòng)了她的人類文化學(xué)、精神分析學(xué)、女性研究、神話原型理論和歷史知識(shí)的幾乎全部的知識(shí)系統(tǒng)，從而使這部作品具有了經(jīng)得起時(shí)間和閱讀考驗(yàn)的特質(zhì)。李永宏（青年批評(píng)家）這是一部能引起靈魂共鳴卻無(wú)法述說(shuō)，言傳拙于意會(huì)的小說(shuō)；這才是真正意義上的小說(shuō)，翻開(kāi)厚厚的文學(xué)史，我們不難發(fā)現(xiàn)，有很多經(jīng)典小說(shuō)，都遭遇過(guò)“曲高和寡”的命運(yùn)?！队鹕摺分钡脂F(xiàn)實(shí)深邃的部位，具有強(qiáng)大的力量，成為一個(gè)時(shí)代的精神芯片，它需要時(shí)間慢慢發(fā)掘，它是屬于歷史的，屬于世界的。興安（青年批評(píng)家）《煉獄之花》是一部現(xiàn)實(shí)的復(fù)雜的小說(shuō)，眾多的聲色男女，熟悉而又陌生的領(lǐng)域，陸地和海洋，天堂與地獄，讓你拼命地應(yīng)對(duì)、想象、思考、絞盡腦汁，心力交瘁，絕望地想逃離；這又是一部天真的充滿幻想的小說(shuō)，這里有世界上最善良美麗的百合、天仙子、曼佗羅，為了愛(ài)，王子舍棄王位，女人鐘情于迷藥，孤獨(dú)與愛(ài)情，身與靈合二為一。這是一個(gè)精神的女兒國(guó)，純粹的讓人忘卻自我和性別，奮不顧身地想墜入其中，不能自拔。徐小斌是我敬重的女性作家，她的每一部作品都不同凡響。我一直以為，理性上她是個(gè)悲觀的女性主義者，情感上她又是一位女性心靈撫慰的文學(xué)巫師。如果說(shuō)她之前的小說(shuō)——《雙魚(yú)星座》《迷幻花園》《別人》，正如她自己所說(shuō)是她痛苦、逃離和對(duì)抗的階梯，那么《煉獄之花》則是她一次人生的超越，是一次寫作的飛翔。美國(guó)的權(quán)威書(shū)評(píng)刊物美國(guó)國(guó)家圖書(shū)館協(xié)會(huì)會(huì)刊每月書(shū)評(píng)：這是一部史詩(shī)。它涵蓋了中國(guó)百余年的歷史，它是從1890年開(kāi)始的。女主人公是一個(gè)非常孤獨(dú)、敏感的女人，她從小失去了母親的愛(ài)，因此終生都在尋求愛(ài)——但卻始終沒(méi)有得到。她的愛(ài)情也許在1980年代，然而，這愛(ài)卻并沒(méi)有真正實(shí)現(xiàn)。書(shū)中有很多神話一般美麗的場(chǎng)景，使這個(gè)故事顯得神秘，但這并不妨礙它是一部史詩(shī)。此前我對(duì)整個(gè)華文文學(xué)完全不了解，非常感謝這部書(shū)的作者，她使我與華文寫作產(chǎn)生了共鳴。美國(guó)最大的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評(píng)論幾乎所有美麗的女子都會(huì)夭折，我們這個(gè)故事也不例外。這部書(shū)是如此美麗與悲傷，有如一首天籟之音般的詩(shī)歌。羽愛(ài)她的父母，卻沒(méi)有得到任何的回報(bào)。自從她的弟弟生下來(lái)那天起，她的外祖母與母親便結(jié)成了對(duì)付她的聯(lián)盟。這部精美的書(shū)中所涉事件超過(guò)了一百年——我向作者表示敬意，本書(shū)最后的列表為閱讀提供了幫助。這是中華人民共和國(guó)的真正的經(jīng)典文學(xué)作品——羽蛇，可以追溯到十九世紀(jì)末期，你可以清晰地看到中國(guó)文化的變革。從纏足、皇后、貴婦到蔣介石、毛澤東，農(nóng)民工和紋身，使我們獲得真正詮釋中國(guó)的角度，小說(shuō)具有極其豐富的質(zhì)感，令人驚嘆,是一部非凡之作！我要說(shuō)，這本書(shū)非常美妙。主人公是一個(gè)失寵的女孩子，她經(jīng)常挨打，然而此書(shū)的作者如此聰明，她可以使一個(gè)平凡的女人的故事，變得如此壯觀。我相信在翻譯中一定會(huì)流失一部分美妙，遺憾的是我不懂得中文。