梁杰（導(dǎo)演）

演藝經(jīng)歷

2020年11月，執(zhí)導(dǎo)的電影《重金屬獵人》殺青。2022年，執(zhí)導(dǎo)電影《請(qǐng)你留下》。2023年5月15日，執(zhí)導(dǎo)的電影《超能水怪》定檔在愛奇藝上映。

電影作品

時(shí)間片名職務(wù)2023年超能水怪導(dǎo)演2022年請(qǐng)你留下導(dǎo)演2020年重金屬獵人導(dǎo)演注：部分時(shí)間為開機(jī)時(shí)間

雪紅闡述

劇作

2009年冬天，我站在彬州色彩絢麗街頭，看著喜氣洋洋節(jié)前采購(gòu)年貨的人流，以及井然有序行駛著的各種車輛，我很難想象2008年年初街道上曾經(jīng)有過(guò)的那一片“白”。

再下一次象年初那樣的雪，就能更真實(shí)地表現(xiàn)災(zāi)難氛圍想法被及時(shí)的放棄，盡管這是一部紀(jì)實(shí)風(fēng)格的影片。有限的時(shí)間和資金，不可能象美國(guó)影片《后天》那樣，再現(xiàn)那冰天雪地的城市環(huán)境，那么，有沒(méi)有可能把這災(zāi)難作為一個(gè)背景，而重點(diǎn)表現(xiàn)這樣非常態(tài)下人的生存境況與之產(chǎn)生的人和人之間一種新的關(guān)系呢？

英國(guó)哲學(xué)家羅素說(shuō)，中國(guó)人的最大弱點(diǎn)是缺少人道主義熱情，幾乎都不熱心賑災(zāi)捐款，有不少中國(guó)人對(duì)他人的災(zāi)難還在心底暗暗自喜。真是這樣嗎？于是在電視新聞資料上看到在這次冰凍雨雪災(zāi)害中，彬州市第一人民醫(yī)院在全市停電、停水、交通中斷的十一天中，用蠟燭和僅有的幾支手電接生222名嬰兒的事跡變得具體了……

昆德拉說(shuō)：有可能發(fā)生的，但現(xiàn)實(shí)生活中沒(méi)發(fā)生的這種事件，就是小說(shuō)或可稱為故事。于是影片中的狄老板、青年農(nóng)民夫婦、小賣部打工夫婦等人物形象在我眼前漸漸清晰起來(lái)，他們，我相信一定在那次災(zāi)難中出現(xiàn)過(guò)，只不過(guò)可能不是片中姓和名。

攝影

紀(jì)實(shí)風(fēng)格，決定了全片對(duì)攝影的要求，個(gè)性化或是唯美主觀的構(gòu)圖，容易使觀眾產(chǎn)生間離感，破壞身在其中的切身投入感，這并不是不要精美的構(gòu)圖，而是要避免畫面為唯美而唯美的誤區(qū)，形式的美必須以內(nèi)容為前題，如劇中轉(zhuǎn)運(yùn)99名嬰兒和保溫箱的這場(chǎng)戲應(yīng)該是形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。

本片鏡頭應(yīng)以全景和近景為主，以便更好地表現(xiàn)環(huán)境與人的關(guān)系。醫(yī)院中患者的急增與醫(yī)務(wù)人員的短缺、患者和醫(yī)者、丈夫與妻子、母親和女兒等微妙的表情背后的心理情感歷程通過(guò)近景加以強(qiáng)化和累積，使之與觀眾的審美經(jīng)驗(yàn)產(chǎn)生共鳴。

美術(shù)

真實(shí)地紀(jì)錄生活環(huán)境是紀(jì)實(shí)風(fēng)格的一大特點(diǎn)。生存環(huán)境的色彩并不單一、也不純凈，有時(shí)色彩的組合并沒(méi)有審美和邏輯性，不要怕實(shí)景色彩的紛亂會(huì)影響影片的色彩基調(diào)。

但紛亂不是雜亂，它是真實(shí)生活留下的痕跡，一定要根據(jù)劇中人物的身份個(gè)性和正在和已經(jīng)經(jīng)歷的事件去安排和布置各個(gè)場(chǎng)景，因?yàn)檫@是我們唯一能把握和去創(chuàng)造真實(shí)的途徑。

聲音

電影是一門視聽藝術(shù)，所謂“聽”就顯示了電影對(duì)聲音的重視和依賴。

數(shù)字立體聲，讓豐富的環(huán)境聲和空間感變得更加細(xì)膩和真實(shí)成為可能。

后期動(dòng)效和擬音是一種遺憾后的辦法，能在前期多選錄一些與劇情有關(guān)的真實(shí)環(huán)境聲，那將對(duì)影片起到意想不到的提升，愿能有這種提升，少一些遺憾。

角色

于紫英——?jiǎng)≈兄鹘潜蛑菔械谝蝗嗣襻t(yī)院婦產(chǎn)科護(hù)士長(zhǎng)于紫英，一個(gè)為人妻、為人母、又為人女的普通職業(yè)女性，在她的意識(shí)里“英雄”這個(gè)概念其實(shí)離她很遙遠(yuǎn)，她只是認(rèn)真敬業(yè)地從事她的工作，謀得一份生活，我相信，如果沒(méi)有這場(chǎng)災(zāi)難，面對(duì)狄老板塞給她的紅包，她也會(huì)說(shuō)：“這是對(duì)我的不信任和污辱?！保乙蚕嘈?，當(dāng)她坐著輪椅車被推進(jìn)手術(shù)室的時(shí)候，她還是沒(méi)有意識(shí)到自己在被她救助的人眼中已是一個(gè)英雄。在非常態(tài)下的常態(tài)，是創(chuàng)作這個(gè)人物的靈魂。

有學(xué)者說(shuō)：在日常生活中，終極價(jià)值很少體現(xiàn)出來(lái)，大家都只是走在“半道上”，因此產(chǎn)生了各種奇奇怪怪的想法和做法?！白运搅邌荨?、“小氣自利”、“ “玩世不恭”、“拒絕崇高”，這就是大部分蕓蕓眾生的生活態(tài)。片中商人狄老板、小賣部郭一峰以及醫(yī)院電工劉華德都是這“半道上”的人。我們能夠理解，也無(wú)權(quán)指責(zé)他們，因?yàn)樗麄兌甲咴诎氲郎?，他們并沒(méi)有碰到“終極價(jià)值”的拷問(wèn)。

我們的先人孟子說(shuō)：“無(wú)惻隱之心，非人也；無(wú)羞惡之心，非人心；無(wú)辭讓之心，非人也；無(wú)是非之心，非人也?！碑?dāng)冰凍雨雪災(zāi)難來(lái)臨時(shí)，這些蕓蕓眾生被迫離開了這“半道上”時(shí)，他們終于碰到了“終極價(jià)值”的拷問(wèn)，于是就有了這樣的呼喊：

狄老板：……護(hù)士長(zhǎng)，我錯(cuò)了！那房間我不包了！你可以隨便往里邊安排人，安排多少人都行……

郭一峰：……醫(yī)生，我這有蠟燭！ 醫(yī)生 ！醫(yī)生！需不需要蠟燭？ 我這有蠟燭啊……

劉華德：……不能拉閘！ 你知道有多少重癥病人正在手術(shù)臺(tái)上？你知道多少嬰兒正在吸氧和保暖？不能停電??！……

結(jié)束語(yǔ)

這是一部電影，但愿這部電影對(duì)于我們這些碰到或沒(méi)有碰到“終極價(jià)值”的人來(lái)說(shuō)，都是一次精神領(lǐng)域的洗禮，讓它能幫助自己發(fā)現(xiàn)心底原來(lái)還有最溫暖、最善良的光亮。

釋迦牟尼說(shuō)：佛是已經(jīng)覺悟了的眾生，眾生是尚未覺悟的佛。

災(zāi)難已經(jīng)過(guò)去，電影《雪紅》也會(huì)拍完，明天我們還會(huì)過(guò)庸常的日子，但是，既然有過(guò)了這一份的感動(dòng)，庸常的明天也就不一樣了。

地下室驚魂

創(chuàng)作背景

一個(gè)網(wǎng)絡(luò)化的時(shí)代，網(wǎng)絡(luò)對(duì)與現(xiàn)代人的影響越來(lái)越大。虛擬城市，虛擬生活，虛擬情感…..這一切由網(wǎng)絡(luò)帶來(lái)的虛擬，已經(jīng)全面滲透到我們生活的每一方面。

我們習(xí)慣了一回家就打開qq, 習(xí)慣了一起床就看下微博，習(xí)慣了在網(wǎng)上購(gòu)物。

QQ Facebook weibo 微信，種種網(wǎng)絡(luò)社交工具顛覆了人們傳統(tǒng)的社交習(xí)慣，改變了人與人之間的情感溝通方式，世界變的如此小，人與人之間的溝通，變的如此親近，十分鐘，你可以和一個(gè)素未謀面的人如膠似漆甚至相互愛慕。與此同時(shí)，我們也看到，網(wǎng)絡(luò)化的生活，使得我們忽略了人與人之間真實(shí)的情感交流，我們?cè)桨l(fā)習(xí)慣使用鍵盤而不是用語(yǔ)言來(lái)溝通情感，越發(fā)習(xí)慣與網(wǎng)絡(luò)上一個(gè)陌生人打的火熱，而對(duì)身邊的人冷漠無(wú)語(yǔ)羞于表達(dá)。網(wǎng)絡(luò)剛剛發(fā)展起來(lái)的時(shí)，有句很時(shí)髦的話，網(wǎng)絡(luò)的背后，與你聊天的也許是只狗。

作為一個(gè)電影導(dǎo)演，我關(guān)注網(wǎng)絡(luò)化生存下，人們的生命狀態(tài)和他們的情感狀態(tài)，這是一個(gè)時(shí)代的印跡。

因此，一直以來(lái)我想把這種關(guān)注，變成電影的題材搬上大銀幕。這將會(huì)是一個(gè)有意思創(chuàng)作。電影展現(xiàn)出來(lái)的將會(huì)是網(wǎng)絡(luò)化生存下人們的情感剖面圖。

電影《地下室驚魂》有了這樣一個(gè)緣起。

題材

網(wǎng)戀，故事的男女主角網(wǎng)上相識(shí)，并產(chǎn)生情愫，繼而發(fā)展出一系列為愛癡狂的瘋狂行為。這使電影首先具有了愛情片的氣質(zhì)，男女主角的情感互動(dòng)，絲絲入扣的情緒變化，可以讓觀眾迅速進(jìn)入到電影營(yíng)造的氛圍中，也給電影的懸念營(yíng)造打下一個(gè)良好的基礎(chǔ)。

懸疑和驚悚，是電影《地下室驚魂》另一個(gè)重要基因，甚至是電影表現(xiàn)出來(lái)的最重要的一個(gè)類型元素，為什么不單純的，安安分分的去講一個(gè)愛情故事，而一定讓這個(gè)愛情故事看起來(lái)驚心動(dòng)魄。這其實(shí)源于我的希區(qū)柯克情節(jié)，曾經(jīng)對(duì)希區(qū)柯克電影的悉心研究，讓我相信懸疑對(duì)與一個(gè)電影是有它神奇的魔力的，懸疑氣氛的營(yíng)造讓故事的講述更有味道，不斷的疑惑使觀眾調(diào)動(dòng)思維參與到電影情節(jié)的推進(jìn)和發(fā)展中，這種觀眾和電影的互動(dòng)，恰恰是電影最有魔力的地方，這是觀眾與電影的交流，也是作者與觀眾的交流。

同時(shí)，這次懸念和驚悚概念的打造，也是我探索電影類型化和商業(yè)性走出的重要一部，這里還要說(shuō)到希區(qū)柯克，他的電影之所以在當(dāng)時(shí)廣受歡迎，其中很重要的一方面，就是他堅(jiān)持了類型電影（也就是希區(qū)柯克式懸念驚悚片）的創(chuàng)作，時(shí)至今日我們也能看到，他的導(dǎo)演觀念導(dǎo)演手法依舊被當(dāng)代電影所借鑒和模仿。

這倒不是說(shuō)，我一定要成為一個(gè)專職的驚悚片導(dǎo)演，我只是想通過(guò)對(duì)驚悚或是懸疑這一類型的探索，找出一條自己的類型片之路。

中國(guó)電影發(fā)展到現(xiàn)在，縱觀當(dāng)今的電影市場(chǎng)，中國(guó)的電影觀眾，在好萊塢電影的培養(yǎng)下，已經(jīng)初步形成了自己類型片審美品味。從電影的票房反饋上，我們很清楚的可以看到，各種類型突出的電影，成為觀眾追捧的對(duì)象。很顯然，類型化的創(chuàng)作道路，不光是對(duì)我，更是對(duì)中國(guó)電影的未來(lái)發(fā)展都是一條很重要的道路。

視聽語(yǔ)言創(chuàng)作

之前說(shuō)過(guò)，這部影片的題材以及類型定位，因此在視聽設(shè)計(jì)上必須有自己獨(dú)特的地方。

懸疑氛圍的營(yíng)造和豐富的細(xì)節(jié)安排，是這部電影在視聽上很重要的環(huán)節(jié)。

這是一個(gè)封閉空間的故事，想來(lái)一個(gè)小空間內(nèi)，把一個(gè)復(fù)雜的充滿懸念故事講好，必須依靠豐富的細(xì)節(jié)安排。大到劇中人物居住的房子，小到戲用道具，每一樣無(wú)不經(jīng)過(guò)精心的構(gòu)置。為了劇中人物那瑤所要居住的地下室，我們搭出了一個(gè)想象中地下室的場(chǎng)景，并在其中安排好，實(shí)際拍攝時(shí)所需要的機(jī)位和在這個(gè)機(jī)位中將要出現(xiàn)的各種陳設(shè)和細(xì)節(jié)道具。

劇中的女主角那瑤，有頭疼的毛病，要經(jīng)常吃一種止痛藥，而這個(gè)止痛藥又一個(gè)關(guān)聯(lián)很多情節(jié)的重要道具。不單作為實(shí)物出現(xiàn)，而且藥名還要在網(wǎng)絡(luò)上可以查的到，因此在拍攝前，就要做大量的核實(shí)和完善的工作，以保證這樣的細(xì)節(jié)出現(xiàn)在大銀幕上的時(shí)候足夠真實(shí)，經(jīng)得起推敲。類似這樣的細(xì)節(jié)還有很多，也許其它人看來(lái)這些細(xì)節(jié)并不重要，不足以影像整個(gè)電影的質(zhì)量，但是我認(rèn)為，電影一定時(shí)由一個(gè)個(gè)的細(xì)節(jié)構(gòu)成，只有在細(xì)節(jié)上經(jīng)營(yíng)的足夠好，才能真正拍出電影的味道。

懸疑氛圍上的營(yíng)造，劇情，場(chǎng)景，攝影，剪輯，都是缺一不可的。

尤其是攝影上，不光要求構(gòu)圖的優(yōu)美，更需要的角度的多變和刁鉆。這次，可以說(shuō)是無(wú)所不用其極的利用拍攝空間里可以想象出的每一個(gè)角度。拍攝角度之多，可以說(shuō)在我的電影中是第一次。這就給剪輯帶來(lái)了相當(dāng)大的創(chuàng)作空間，但同時(shí)利用如此多的角度來(lái)建構(gòu)好一個(gè)故事，不是一件容易的事。香港著名剪輯師鄺志良的加盟，可以說(shuō)在電影的故事講述上，會(huì)有了一個(gè)二次創(chuàng)作的飛躍。我會(huì)放任他的大膽想法和重新創(chuàng)作，甚至可以顛覆我之前的某些構(gòu)想。電影的創(chuàng)作本來(lái)就是一個(gè)集體創(chuàng)作的過(guò)程，我相信多個(gè)人的力量會(huì)一個(gè)人的力量強(qiáng)大。這種思想的碰撞，最終會(huì)帶給觀眾一個(gè)耳目一新的作品。

電影的拍攝地點(diǎn) 少年成長(zhǎng)的家鄉(xiāng)

一個(gè)城市有一個(gè)城市的體溫。城市作為人們的生活的母體，是會(huì)影響到人的。

電影也一樣，選擇不一樣的城市拍攝，自然會(huì)拍出不一樣的味道。

因?yàn)榕膽?，我走過(guò)很多城市，這次，我選擇在我的家鄉(xiāng)，我再熟悉不過(guò)的地方來(lái)拍攝這個(gè)電影。這本身就是一件讓人興奮的事情，一般來(lái)說(shuō)，在家鄉(xiāng)拍戲總是拍自己的成長(zhǎng)經(jīng)歷之類的電影，但是我卻提前把一個(gè)似乎在哪里都可以拍的電影放在故鄉(xiāng)。

我相信，我熟悉的山山水水，我熟悉的人情事故，讓我能更真切的把握到這個(gè)城市的體溫，而這一切都會(huì)最直接的體現(xiàn)在電影里，這會(huì)是電影生命的一部分。事實(shí)證明也是這樣，當(dāng)我在書圣故里，在八字橋，在古意盎然的街巷，當(dāng)我在城市的上空俯瞰整個(gè)城楊門虎將市的時(shí)候，我能隱隱的感覺到，我的電影正在和這個(gè)城市的心一起跳動(dòng)。就在此時(shí)，是這個(gè)城，在幫我一起孕育這部電影。