范小青

人物經(jīng)歷

1955年出生于上海松江。1969年底隨父母下放到蘇州吳江縣農(nóng)村，1974年高中畢業(yè)插隊務(wù)農(nóng)；歷任大隊團(tuán)支書、公社團(tuán)委委員；1978年初考入蘇州大學(xué)中文系學(xué)習(xí)，擔(dān)任班團(tuán)支書、校團(tuán)委委員；1980年開始發(fā)表作品。1982年畢業(yè)于江蘇師范學(xué)校（現(xiàn)蘇州大學(xué)）中文系，留校，擔(dān)任文藝?yán)碚摻虒W(xué)工作。1985年初調(diào)入江蘇省作家協(xié)會從事專業(yè)創(chuàng)作。1985年加入中國作家協(xié)會。1997年12月起任江蘇省作家協(xié)會副主席。2010年2月3日當(dāng)選江蘇省作協(xié)主席。江蘇省第七、八屆政協(xié)委員，江蘇省青聯(lián)第七屆副主席。文學(xué)創(chuàng)作一級。江蘇省作家協(xié)會主席、黨組書記、書記處第一書記。 中國作協(xié)全委會委員，省政協(xié)九屆常委，教育文化委員會副主任，省第十屆黨代會代表。中國作家協(xié)會第九屆全國委員會委員。

任免信息

2018年1月24日，政協(xié)第十二屆全國委員會常務(wù)委員會第二十四次會議通過，范小青當(dāng)選政協(xié)第十三屆全國委員會委員。

個人思想

文學(xué)應(yīng)喚起讀者美的感動和享受在談及當(dāng)下社會中紛繁復(fù)雜的文學(xué)和文化現(xiàn)象時，范小青認(rèn)為無論現(xiàn)象多么的變幻萬千，都有其產(chǎn)生的特定背景。范小青舉了“國學(xué)熱”的例子，她認(rèn)為中華民族歷來就有著豐富的精神財富，新中國建立后在短時間內(nèi)曾試圖建立起“精神家園”，如“雷鋒”就是那個時代的道德標(biāo)志?？珊髞須v次錯誤的政治運(yùn)動將這個初建的“精神家園”破壞殆盡，改革開放的二十年來，財富是增多了，可我們的精神世界還是很迷茫，中國傳統(tǒng)的道德底線一次次被沖破，國人忍不住要問我們到底是怎么了？我們的優(yōu)良傳統(tǒng)到底在哪？“國學(xué)熱”的興盛正是迎合了這一廣泛的社會心理。范小青說：“于丹講述的正誤不是關(guān)鍵，關(guān)鍵是要尋求傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代闡釋，尋求精神和心靈上的幫助。即使你在短暫的一霎那間被感動，那也是很有意義的?！眻猿旨兾膶W(xué)的品格范小青在談及純文學(xué)在商品經(jīng)濟(jì)中所處的尷尬地位時，不無感慨地說現(xiàn)在連中文系的學(xué)生都不讀現(xiàn)當(dāng)代的長篇小說了，相對于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、青春文學(xué)，純文學(xué)已無可爭議地被邊緣化了。但同時她也強(qiáng)調(diào)純文學(xué)是精神產(chǎn)品，不是簡單的商品，所以純文學(xué)要堅持自己的品格?？旃?jié)奏的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對語言文字的打磨和對文學(xué)品質(zhì)的堅持有所松懈。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展向傳統(tǒng)的作家提出了新命題：純文學(xué)如何應(yīng)對講究包裝、速度和經(jīng)濟(jì)效益的潮流？堅持品格和贏得市場是否背道而馳？在哪里可以尋找平衡點(diǎn)？范小青堅持純文學(xué)的閱讀意義非凡。她和讀者分享了自己的閱讀經(jīng)驗(yàn)，即使最小的感動長期聚集也能產(chǎn)生強(qiáng)大的氣場，這種雋永的閱讀經(jīng)驗(yàn)?zāi)荛L久地存于記憶中。即使是睡前的短暫閱讀，也能成為枕邊的瑰寶，溫暖人心。

政協(xié)委員

保障教育公平需要在政策上對農(nóng)民工子女有所傾斜范小青雖是第一次當(dāng)選全國政協(xié)委員，卻早已把提案準(zhǔn)備充分。這位擅長寫蘇州情緒的女作家心懷民生，親自去蘇州周邊的農(nóng)民工子弟學(xué)校深入調(diào)查，將農(nóng)民工子女的教育問題寫入提案。范小青委員觀察到，如今，教育的兩級分化問題比較突出。大家一般都關(guān)注重點(diǎn)學(xué)校的教育質(zhì)量，進(jìn)行各種評估，往往忽視了農(nóng)民工子弟學(xué)校。她認(rèn)為“雪中送炭遠(yuǎn)遠(yuǎn)比錦上添花更重要。”她說，自己很早就關(guān)注到了城市里的農(nóng)民工這一“邊緣群體”，他們?nèi)嗽诔抢?，但是由于生活的現(xiàn)實(shí)壓力，子女很難與城里的孩子一樣受到平等的教育。農(nóng)民工是城市里的弱勢群體，他們的子女，離開家鄉(xiāng)農(nóng)村，來到新奇的大城市，往往與他們的同齡人顯得格格不入。而當(dāng)下遍布蘇州市郊的農(nóng)民工子弟學(xué)校，大都由農(nóng)民工自己開辦。有的學(xué)校即使取得了合法的辦學(xué)資質(zhì)，但師資力量參差不齊，這些孩子的升學(xué)率也不列入當(dāng)?shù)亟逃块T的考核范圍，令范小青對這些孩子們的未來頗為擔(dān)憂。范小青希望農(nóng)民工子女的教育問題可以引起社會的重視，相關(guān)部門應(yīng)出臺適用政策，將這一問題納入規(guī)范。她呼吁，可以從家鄉(xiāng)蘇州這樣經(jīng)濟(jì)較為發(fā)達(dá)的沿海城市做起，不僅要保障教育公平，還要在政策上對農(nóng)民工子弟有所傾斜，使他們不僅有學(xué)上，還要上好學(xué)。在調(diào)查中，范小青發(fā)現(xiàn)在一些條件較好的鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)，已經(jīng)開始聘請一些離退休知識分子給孩子們?nèi)ブv課，這至少比農(nóng)民工自己“趕鴨子上架”要好的多。讓專業(yè)作家給農(nóng)民工的孩子們上一堂語文課范小青兩個月前剛出任江蘇省作家協(xié)會黨組副書記、副主席，她經(jīng)常和作家們聊天，鼓勵大家深入到農(nóng)民工群體中體驗(yàn)生活。她表示，應(yīng)當(dāng)組織專業(yè)作家去給孩子們上一堂語文課。范小青認(rèn)為，這對作家和農(nóng)民工子弟雙方都有好處。因?yàn)樽骷抑v授的語文課，肯定和一般的老師有所不同，或許孩子們的心靈就此產(chǎn)生變化。尤其對于農(nóng)民工的子女來說，身處相對弱勢的群體環(huán)境中，更需要文學(xué)的甘露來澆灌他們，開啟心窗。“至少，可以讓孩子們感受到社會是在關(guān)注、關(guān)心、關(guān)懷他們?！迸c此同時，專業(yè)作家也可以因此體驗(yàn)到做一名農(nóng)民工子弟老師的甘苦。“只有讓更多的作家深入下去，貼近生活，感受民生，才能寫出活生生的，符合大時代需要的作品。”應(yīng)提高純文學(xué)類刊物的稿酬這樣可以鼓勵青年作者投身創(chuàng)作 。去年，范小青描寫農(nóng)民工題材的短篇小說《城鄉(xiāng)簡史》，榮獲第四屆魯迅文學(xué)獎。作為當(dāng)代著名女作家，范小青委員不忘為作家們納言獻(xiàn)策。3月4日，她剛聽了山西省副省長、著名作家張平的發(fā)言，講“當(dāng)代商品經(jīng)濟(jì)社會與傳統(tǒng)文化的關(guān)系”，范小青覺得能有機(jī)會在會上向同行學(xué)習(xí)、交流，機(jī)會很難得，她將把會上的收獲帶回江蘇，進(jìn)一步推動江蘇作家的純文學(xué)創(chuàng)作。她說，現(xiàn)在“純文學(xué)熱”的時代已經(jīng)過去?！按蠹仪樵溉タ创种茷E造的電視劇，也不愿意靜下心來讀個短篇小說。其實(shí)，純文學(xué)是我們民族文化的重要組成部分，還得有一撥小眾人群去閱讀純文學(xué)類刊物。我們作協(xié)是在扶持，但是文學(xué)產(chǎn)業(yè)化的沖擊力不可小視，作者們已經(jīng)很少能靜下心來細(xì)讀作品了。中文系培養(yǎng)出來的學(xué)生，幾乎找不到專業(yè)寫作的?！疀]時間'、‘稿費(fèi)實(shí)在太低'、‘開始想寫，慢慢的也為生活所制約'已成為青年作者的普遍煩惱。”針對這一現(xiàn)象，范小青建議，應(yīng)當(dāng)出臺適應(yīng)時代發(fā)展的稿酬標(biāo)準(zhǔn)，并出臺相應(yīng)政策，保證純文學(xué)類刊物編輯的收入。純文學(xué)類刊物也應(yīng)自找門路，巧妙與市場融合。比如，她擔(dān)任主編的《蘇州雜志》，將一些古鎮(zhèn)風(fēng)景做上封二封三，既不破壞老牌雜志的閱讀品味，又多了廣告收入?！盀榱穗s志的的生存，還是該有放下作家架子，厚著臉皮的時候。唯有如此，才能保障純文學(xué)類刊物的生存發(fā)展，有更多的青年作者全身心的投入到純文學(xué)創(chuàng)作中?！苯o小學(xué)生家長減負(fù)“小學(xué)生的父母親，三十多歲，正是工作壓力最大，人生競爭最激烈的階段，如果全部用來輔導(dǎo)孩子，這樣的人生簡直就是‘入坑’！”因此范小青建議：請專家論證，從教學(xué)大綱改起，給小學(xué)生減負(fù)，以所有作業(yè)基本在校完成為基準(zhǔn)。對學(xué)校也要有嚴(yán)格規(guī)定，學(xué)校給家長的“陪作業(yè)”任務(wù)一定要適度和合理?；丶易鳂I(yè)家長簽字，是看學(xué)生是否完成作業(yè)，而不是檢查對錯，批改作業(yè)是老師的事情。看起來時髦其實(shí)華而不實(shí)的形式主義教學(xué)，既增加家長負(fù)擔(dān)，又影響孩子心靈，應(yīng)該力避。2021年兩會2021年兩會期間，提交關(guān)于了以科技+文化推動傳統(tǒng)文化資源IP化的提案。

主要作品

長篇小說

《褲襠巷風(fēng)流記》作家出版社1987年版

《個體部落記事》春風(fēng)文藝出版社1988年版

《采蓮浜苦情錄》天津百花文藝出版社1989年版

《錦帆橋人家》上海文藝出版社1989年版

《天硯》人民文學(xué)出版社1991年版

《老岸》北京十月出版社1992年版

《誤入歧途》群眾出版社1994年版

《無人作證》作家出版社1995年版

《費(fèi)家有女》（與人合作）人民文學(xué)出版社1995年版

《城市民謠》河北花山文藝出版社1997年版

《百日陽光》江蘇文藝出版社1997年版

《城市片段》人民文學(xué)出版社2001年版

《于老師的戀愛時代》春風(fēng)文藝出版社2001年版

《城市之光》江蘇文藝出版社2003年版

《城市表情》作家出版社2004年版

《女同志》春風(fēng)文藝出版社2005年版

《赤腳醫(yī)生萬泉河》人民文學(xué)出版社2007年版

《桂香街》江蘇鳳凰文藝出版社2016年8月版

《滅籍記》 發(fā)表于 《作家》2018年第4期，北京十月文藝出版社2018年12月版

文集

《范小青文集》（三卷）江蘇文藝出版社1997年版

《在那片土地上》時代文藝出版社1990年版

《看客》群眾出版社1994年版

《還俗》河北教育出版社1995年版

《飛進(jìn)蘆花》華夏出版社1997年版

《范小青自選集》人民文學(xué)出版社1999年版

散文隨筆

《花開花落的季節(jié)》上海知識出版社1993年版

《貪看無邊月》江蘇文藝出版社1995年版

《怎么做女人》群眾出版社1996年版

《又是雨季》四川人民出版社1997年版

《平常日子》江蘇人民出版社1998年版

《走不遠(yuǎn)的昨天》吉林人民出版社1998年版

報告文學(xué)

《虎丘山下一漁村》（與人合作）農(nóng)村讀物出版社1987年版

短篇小說

《角色》發(fā)表于《鐘山》2018年第5期

《變臉》發(fā)表于《人民文學(xué)》2018第7期

榮譽(yù)記錄

2017年12月8日，范小青的《誰在我的鏡子里》獲得第十七屆百花文學(xué)獎短篇小說獎。2018年3月5日，范小青的《碎片》獲得第五屆汪曾祺文學(xué)獎。2018年12月9日，所著《滅籍記》入選“2018收獲文學(xué)排行榜”長篇小說類第8名。2019年1月5日，所著《角色》入選“《揚(yáng)子江評論》2018年度文學(xué)排行榜”短篇小說類第1名。2019年1月，所著《變臉》榮獲“中國小說學(xué)會2018年度小說排行榜”短篇小說類第2名。2019年11月10號，范小青憑借《角色》獲得第三屆鐘山文學(xué)獎詩歌詩評類作品獎。

人物評價

范小青的文字中，能夠讀出她對其筆下那些農(nóng)民的偏愛，她是帶著濃厚感情寫出這些人物的善良質(zhì)樸與小聰明。她承認(rèn)自己很喜歡《赤腳醫(yī)生萬泉和》中的農(nóng)民角色：“故事的大背景和人物生活的大環(huán)境是有參照的，但人物本身大多沒有什么生活原型，是虛構(gòu)的。每個人物身上都凝聚著我的農(nóng)村生活經(jīng)歷，也包含我現(xiàn)在與農(nóng)村的很多聯(lián)系。唯一例外是書中的馬莉，這個人物有些像我自己，她是下放干部的女兒，我也是，她后來回城，又創(chuàng)業(yè)，我也回到蘇州。她的年齡和我也差不多，不過她和我回城后的經(jīng)歷并不相同?！狈缎∏嘤眉?xì)膩又平和的筆觸娓娓訴說著小人物的喜怒哀樂，即使書中隱含著不短的時間跨度，人物歷經(jīng)幾個時代，卻依舊不見所謂宏大敘事與表象上的深邃主題，其實(shí)這也是她一貫的寫作風(fēng)格，“我從來不會寫也不習(xí)慣寫驚天動地的人物和事件，更愿意在平淡的敘述中帶給讀者閱讀的韻味，這也是我的文學(xué)追求”。置身如今這個文學(xué)日益邊緣化的時代，范小青更加強(qiáng)調(diào)作家內(nèi)心的平和與安寧，“時代已經(jīng)很浮躁，人心也顯得煩亂，作家更需要保持冷靜，這樣才能清醒地看待這個社會，清醒地創(chuàng)作。生活中哪怕有些身不由己的情形，但寫作的心態(tài)始終都要堅持平和。”她擔(dān)任編劇的電視連續(xù)劇《費(fèi)家有女》曾獲得不俗反響，《赤腳醫(yī)生萬泉和》的電視改編權(quán)已被某公司買下，她也將是編劇之一（負(fù)責(zé)最后一稿），記者問及她如何看待自己一手寫小說一手寫電視劇，她坦率做答：“我不算是影視圈子的人，雖然我寫過電視劇。寫電視劇終歸和寫小說不一樣，寫小說的時候我的內(nèi)心可以很自由，想象的空間是無限的，而寫電視劇要聽老板的（笑），投資人的很多意見同文學(xué)不相干，甚至相反。這就是作家寫電視劇的痛苦。我對此很警惕，盡量少寫，畢竟我的主業(yè)是寫小說?！弊鳛榻K文學(xué)界的領(lǐng)軍人物，于文于事于人，范小青都已經(jīng)進(jìn)入了圓熟而巔峰的境界。然而因?yàn)樘故?，范小青的圓熟里又有著某種天真的意味。她在冷靜剖析事物人情肌理的同時，又得心應(yīng)手地使用著天性里的松弛與漫漶。這使得她的天真顯得很大，并且有力量。這也顯得范小青其人在一如既往的親切細(xì)膩以外，又產(chǎn)生了一種煥然一新的質(zhì)感。寫作其實(shí)真是需要天真的。沒有對人性的信念，沒有對存在之秘密的好奇之心，漫長而持續(xù)的寫作是難以想象的。需要很大的天真，大到把自己都騙過去、把絲緞上的虱子都騙過去的天真。憑借天性，依靠悟性，范小青成功地處理了一個作家身上簡單與復(fù)雜的關(guān)系，一個作家與世界的關(guān)系，與苦難的關(guān)系，與關(guān)系的關(guān)系……于此同時，我們能清晰地感受到她貫穿始終的飽滿情緒———因?yàn)檎f到底，寫作的秘密正來自于此。正是這種海底波紋般持續(xù)不斷的感動與激情，讓她克服成長與歲月里不可能不存在的磕磕絆絆，帶著一種夏花般的美麗與天真，一路披荊斬棘走到今天。范小青看上去絕對不像一個閱世頗深的人。她從不凌駕于這個世界之上。因此，她對生活從來沒有那種洞徹秘密后的藐視和不敬。她只是走近日常生活，用自然而平靜的目光打量現(xiàn)實(shí)中的一切，然后將一個物語的世界說給我們聽，讓我們從中體會世界的真相。范小青確實(shí)是個洞悉人生秘密的作家。這話看似平易，其實(shí)是個相當(dāng)高的標(biāo)準(zhǔn)。人們衡量一個優(yōu)秀的作家，標(biāo)準(zhǔn)之一，就是他（她）是否能夠提供對于這個世界的獨(dú)特理解和解釋。范小青寫過很多關(guān)于江南、小巷、古城、日常生活的小說，寫得淡，并不曲折，沒有現(xiàn)在流行的那種急吼吼的感覺。或許有人會覺得不太過癮。但是，這也許就是范小青所要表達(dá)的獨(dú)特。 如果這個世界上存在兩類作家，在生存的精彩、復(fù)雜、持續(xù)而又殘酷的糾葛中，一類是解決了的，一類是未曾解決的。范小青則憑借她最根本的善意與信念，憑借來自天然、真實(shí)的力量，穿越蛛網(wǎng)密布、縱橫錯雜的“關(guān)系萬千”，而成為了前一種。