早年經(jīng)歷

1935年，在波隆那大學取得經(jīng)濟學學位之后，他開始為費拉拉地方報紙《Il Corriere Padano》寫作，成為電影記者。1940年，米開朗基羅·安東尼奧尼搬至羅馬，為雜志《電影》工作。該雜志是官方法西斯主義的電影刊物，由貝尼托·墨索里尼的兒子Vittorio主編。而米開朗基羅·安東尼奧尼在數(shù)月之后就被開除。之后，他進入羅馬電影實驗中心去學習電影技術。

演藝經(jīng)歷

1942年，與羅伯托·羅西里尼合作編寫戰(zhàn)爭片《一個航空員的歸來》的劇本。同年，在由恩里科·富爾基尼奧尼執(zhí)導的劇情片《I due Foscari》中擔任助理導演。1943年，米開朗基羅·安東尼奧尼去法國協(xié)助馬賽爾·卡爾內(nèi)拍攝恐怖片《夜來惡魔》。同年，獨立執(zhí)導個人第一部電影《波河的人們》，從而開啟了他的導演生涯，該片講述了在波河貧窮漁夫的故事。1950年，執(zhí)導由馬西莫·吉洛提主演的愛情犯罪片《愛情編年史》   。1953年，執(zhí)導犯罪片《失敗者》，該片講述了在不同國家主演的愛情犯罪片《愛情編年史》   。1953年，執(zhí)導犯罪片《失敗者》，該片講述了在不同國家所發(fā)生的青少年犯罪系列故事；同年，執(zhí)導由伊凡。德斯尼、娜單莉。葛蘭合作主演的喜劇片《不戴茶花的茶花女》，該片描述了一個年輕的電影明星與她墮落的故事。1955年，自編自導由瓦倫蒂娜·格特斯、加布里埃爾·費澤蒂共同主演的愛情片《女朋友》。1957年，執(zhí)導劇情片《公路之王》，該片講述了一個工廠的工人和他的女兒的故事。1960年，自編自導由加布里埃爾·費澤蒂、莫尼卡·維蒂、蕾雅·馬薩利聯(lián)合主演的懸疑片《奇遇》，該片獲得第13屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元-金棕櫚獎提名。1961年，自編自導由馬塞洛·馬斯楚安尼、讓娜·莫羅合作主演的愛情片《夜》，該片講述了在米蘭的一對夫妻的故事。1962年，執(zhí)導劇情片《蝕》，該片獲得第15屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元-金棕櫚獎提名。1964年，執(zhí)導個人第一部彩色電影《紅色沙漠》，該片獲得第29屆威尼斯國際電影節(jié)主競賽單元-金獅獎。1966年，執(zhí)導由大衛(wèi)·漢明斯、凡妮莎·蕾格烈芙合作主演的劇情片《春光乍現(xiàn)》，該片獲得第20屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元-金棕櫚獎，而他也因此憑借該片獲得第39屆奧斯卡金像獎最佳導演獎提名。1970年，自編自導由馬克·弗雷切特、達莉婭·斯普萊林共同主演的劇情片《扎布里斯基角》   。1972年，米開朗基羅·安東尼奧尼受中華人民共和國政府的邀請，訪問中國；同年，執(zhí)導紀錄片《中國》，該片被中國當局以“反華”與“反共”為理由嚴厲譴責，此事是由江青主持，真實目的是要打倒當時主持工作的周總理》   。1972年，米開朗基羅·安東尼奧尼受中華人民共和國政府的邀請，訪問中國；同年，執(zhí)導紀錄片《中國》，該片被中國當局以“反華”與“反共”為理由嚴厲譴責，此事是由江青主持，真實目的是要打倒當時主持工作的周總理。1975年，執(zhí)導由杰克·尼科爾森、瑪利亞·施奈德合作主演的驚悚片《過客》，該片獲得第28屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元-金棕櫚獎提名。1980年，米開朗基羅·安東尼奧尼執(zhí)導改編自尚·科克托故事《雙頭鷹之死》的愛情片《奧伯瓦爾德的秘密》，該片先用電視攝影機拍攝，再轉成膠卷，由莫妮卡·維蒂主演。1982年，自編自導由托馬斯·米蘭、娜拉·溫德爾合作主演的愛情片《一個女人的身份證明》，該片獲得第35屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元-金棕櫚獎。1989年，與其他11位導演聯(lián)合執(zhí)導紀錄片《意大利十二導演與十二城市》。1995年，與維姆·文德斯合作執(zhí)導改編自小說集《泰伯河上的保齡球道》的情色片《云上的日子》，該片由約翰·馬爾科維奇、伊蓮娜·雅各布共同主演，獲得第52屆威尼斯國際電影節(jié)國際影評人-費比西獎。同年，獲得第67屆奧斯卡終身成就獎。2004年，與王家衛(wèi)、史蒂文·索德伯格聯(lián)合執(zhí)導以三段式“愛和性”為主題的情色片《愛神》   。11月25日，紀錄片《中國》在中國北京第一次放映，由北京電影學院舉辦的一個紀念米開朗基羅·安東尼奧尼貢獻的影展之中。2016年9月，出演的紀錄片《水與糖：攝影家卡洛·迪·帕爾馬的生活與色彩》在加拿大播出。

個人生活

1985年，米開朗基羅·安東尼奧尼中風，讓他半身癱瘓，無法言語。2007年7月30日，米開朗基羅·安東尼奧尼在羅馬家中逝世，享年94歲。

主要作品

導演作品

編劇作品

剪輯作品

獲獎記錄

奧斯卡金像獎? 1995    第67屆    榮譽獎（獲獎）    戛納國際電影節(jié)? 1982    第35屆    主競賽單元-金棕櫚獎    《一個女人身份的證明》    （獲獎）    威尼斯國際電影節(jié) ? 1998    第55屆    皮埃特羅。比安奇獎（獲獎）    柏林國際電影節(jié)? 1961    第11屆    主競賽單元-洛迦諾國際電影節(jié)? 1957    第10屆    大獎    《喊叫》    （獲獎）    英國電影學院獎? 1968    第21屆    電影獎-最佳英國電影獎    《放大》    （提名）    歐洲電影獎? 1993    第6屆    終生成就獎（獲獎）    意大利大衛(wèi)獎? 1976    第20屆    盧奇諾·

人物評價

米開朗基羅·安東尼奧尼所執(zhí)導的影片善于表現(xiàn)現(xiàn)代化社會題材，對話簡 潔，寓深意于畫面之中米開朗基羅·安東尼奧尼所執(zhí)導的影片善于表現(xiàn)現(xiàn)代化社會題材，對話簡 潔，寓深意于畫面之中中國新聞網(wǎng)中國新聞網(wǎng)。米開朗基羅·安東尼奧尼電影當中循環(huán)的主題之一，就是忍受倦怠的主角們的生活除了聲色之娛的滿足或物質財富的追求之外，皆空虛且毫無目標。他的電影傾向于省略情節(jié)與對話，且大部分的時間都花費在徘徊特定的境景，在他的電影風格中開發(fā)了色彩為重要的表現(xiàn)元素。他簡約風格與無目的的角色并不被所有的評論者所欣賞米開朗基羅·安東尼奧尼電影當中循環(huán)的主題之一，就是忍受倦怠的主角們的生活除了聲色之娛的滿足或物質財富的追求之外，皆空虛且毫無目標。他的電影傾向于省略情節(jié)與對話，且大部分的時間都花費在徘徊特定的境景，在他的電影風格中開發(fā)了色彩為重要的表現(xiàn)元素。他簡約風格與無目的的角色并不被所有的評論者所欣賞。米開朗基羅·安東尼奧尼比起其他導演，他更能鼓勵電影工作者去探索簡約風格且開放結局的敘事方式”   米開朗基羅·安東尼奧尼比起其他導演，他更能鼓勵電影工作者去探索簡約風格且開放結局的敘事方式”   大衛(wèi)·鮑大衛(wèi)·鮑。他的攝影機放置在中景遠比特寫多，頻繁地緩慢移動，鏡頭容許借由剪接以延長連續(xù)性。如此一來每個畫面會更復雜，比一般較小環(huán)境被構筑的那種風格，能夠承載更多的資訊以延長連續(xù)性。如此一來每個畫面會更復雜，比一般較小環(huán)境被構筑的那種風格，能夠承載更多的資訊。