沈周（著名畫家）
人物生平
沈周，字啟南，是長洲人。明宣德二年（1427年）十一月二十一日，沈周出生于長洲相城里（今屬江蘇蘇州），原籍吳興（今浙江湖州）。沈家給他取名為沈周，字啟南，寓以《詩經(jīng)·周南》中周公之化之意。宣德八年（1433年），沈周七歲發(fā)蒙，從師于陳寬學(xué)習(xí)詩文。沈周自幼聰穎過人，不幾年，所作已在老師之上，陳寬于是主動遜謝。正統(tǒng)四年（1439年），長洲知縣故意在糧租上為難任職糧長的沈恒（沈周之父），沈周上書辯白。知縣不再為難沈恒，于是時人推崇沈周，其父也將更多事情交與沈周處理。正統(tǒng)六年（1441年），沈周代父聽宣于南京，以百韻詩上呈戶部主事崔恭。崔恭得詩驚異，疑非其所作，于是當(dāng)面要求沈周短時間內(nèi)作首《鳳凰臺歌》，沈周提筆迅速寫成，詞才煥發(fā)。崔恭大加贊賞，比之王勃，并同意沈周要求，免去其父糧長之役。正統(tǒng)七年（1442年），伯父沈貞約于此時開始教沈周繪畫。正統(tǒng)九年（1444年），娶陳慧莊為妻。正統(tǒng)十年（1445年），住在岳丈家中的沈周結(jié)識俞景明，兩人從此結(jié)為至交，被當(dāng)?shù)厝俗u為“雙驊騮”。正統(tǒng)十四年（1449年），“土木堡之變”發(fā)生，沈周聽聞，作《已巳秋興》，頗寓憂國之思。景泰元年（1450年），長子沈云鴻出生。景泰五年（1454年），蘇州知府汪滸舉薦沈周為賢良方正，并作書信敦促。沈周以筮草和《易》書卜卦，得遁卦九五，曰：“嘉遁。貞吉?！北硎緫?yīng)該隱遁，沈周便推辭了舉薦。景泰六年（1455年），沈周擔(dān)任糧長一職，當(dāng)時天災(zāi)人禍不斷，嚴(yán)重影響生產(chǎn)生活，百姓大多無力繳納田賦（繳納糧食）。沈周不忍心強征，而知縣卻要求沈周賠墊田賦差額。沈周因此家中積蓄全無，連妻子的首飾都典當(dāng)出去。然而還差500石。沈周于是入獄。后來，一位同鄉(xiāng)郭琮幫他補了這500石，沈周很快被釋放。天順元年（1457年），曾策劃“奪門之變”的徐有貞被石亨等誣陷，貶到云南金齒。作為同鄉(xiāng)的沈周，在其被貶金齒后，贈詩表示勸慰。天順二年（1458年），劉玨奔母喪回鄉(xiāng)，沈周為此作《劉秋官廷美奔母喪回》一詩。天順三年（1459年），沈周畫藝漸進(jìn)，間以畫作贈與友人。天順五年（1461年），沈周擺脫糧長之職，大喜，創(chuàng)作了《息役即興》等詩作抒發(fā)愉悅之情。徐有貞在去年十二月被皇帝準(zhǔn)許回家鄉(xiāng)蘇州，沈周知道后，為此作《喜徐武功伯召歸》。同年，劉玨服喪期滿，被派到山西做官，沈周作《送劉僉憲赴山西》為之送別。 天順七年（1463年），吳寬到相城訪沈周，二人結(jié)交，成為終身的摯友。成化元年（1465年），因吳寬介紹，沈周與史鑒相識，二人言語契合，結(jié)為好友。都穆約于此時跟從沈周學(xué)詩。 [26] 同年，沈周游南京，僅待三日。成化二年（1466年），與文林（文徵明父親）訂交。同年，徐有貞六十大壽，沈周與劉玨、杜瓊合作繪畫，共五幅，作壽禮送與徐有貞。成化三年（1467年），其師陳寬七十大壽，沈周作《廬山高圖》祝賀。 成化五年（1469年）正月十三日，沈周與父親、伯父、杜瓊、徐有貞、祝顥（祝枝山爺爺）等赴“小洞庭”（劉玨別業(yè)）參與劉玨六十大壽。同年冬，沈周與劉玨、祝顥、李應(yīng)楨、陳述、周鼎等拜訪魏昌。在這場聚會中，沈周應(yīng)他人請求，作《魏園雅集圖》以表現(xiàn)聚會盛況。成華六年（1470年），為西禪寺明公作《溪巒秋色圖》，并題詩。成化七年（1471年）二月六日，沈周與劉玨、史鑒、弟沈召，共南下杭州，與居住杭州的朋友劉英、諸中、沈宣、歸生共同游覽杭州風(fēng)景名勝。這是沈周第一次杭州之游，沈周留下了《至寶叔寺》《謁后墳》等十幾首詩作，創(chuàng)作了《飛來峰圖》（藏上海文物商店）《靈隱圖卷》兩幅畫作。 [28] 游杭州后，沈周修葺自己的“有竹居”，并作《葺竹居》一詩以自得。該年春天過后，弟沈召病重，臥床不起甚至昏迷不醒，而父親沈恒也中風(fēng)癱瘓。沈周奔波于父親與弟弟之間，尤其是為了照顧病情兇險的弟弟，沈周把被褥搬來與弟同住。成化八年（1472年）初，父親與弟弟仍舊處于疾病中時，老友劉玨也已病重。二月二十八日，劉玨病逝。同年春，吳寬會試、廷試均獲第一，沈周喜而賦詩。同年秋，沈召也病故。沈周作了許多詩以表達(dá)二人離世之痛與對二人的追懷。成化十年（1474年），劉玨病逝兩周年，沈周在劉玨的《清白軒圖》上跋了首七絕。 題《清白軒圖》后不久，諸中前來拜訪。告別時，沈周贈詩與諸中。沈周又臨劉玨《巒容山色圖》，自跋中論及前代山水畫家，以董源第一，巨然次之，吳鎮(zhèn)又次之。老師杜瓊于此年去世，沈周作《東原圖》紀(jì)念。 同年，沈周拜訪吳寬之父吳融。成化十一年（1475年），好友俞景明去世，沈周作《得俞景明訃》痛悼。 吳寬父親吳融亦逝，沈周訪東莊（吳融莊園）作詩吊唁。同年，沈周出游常熟。船經(jīng)尚湖，沈周仰望虞山，作七言詩。成化十三年（1477年），父親沈恒病故，沈周因此長期情緒低落。成化十四年（1478年），沈周心境好轉(zhuǎn)。正月，讓長子云鴻套車帶他訪吳寬家。沈周與吳寬，寬弟吳宣三人共游后園。在“醫(yī)俗亭”中，三人品酒賞花，談?wù)摶ǔ?jié)之事。晚上沈周宿吳寬家，作《雨夜止宿圖》。二人同房連榻，談過世師友，不勝傷感。半個多月后，吳寬訪沈周有竹居，二人共同品評沈周所藏書畫金石。后云鴻打開沈周《有竹居圖卷》，請吳寬題詩。二日后，二人放舟游虞山。三月谷雨后一日，沈周與吳寬、二女婿徐襄，按約定去慶云庵，主僧覺上人引他們到后院賞牡丹，后徐襄求岳丈畫一《牡丹圖》，沈周揮筆而就，并題詩。 沈周因為母親的緣故，終身不愿到遠(yuǎn)方游歷。母親九十九歲才去世，此時沈周也年近八十歲。正德四年（1509年），沈周去世。以上內(nèi)容參考資料
主要作品
畫作
《仿董巨山水圖》軸（作于成化九年，公元1473年）、《滄州趣圖》卷、《卒夷圖》、《墨菜圖》（這兩幅原為冊頁，后合裝成卷）、《臥游圖》?！稏|莊圖》、《牡丹》、《盆菊幽賞圖》、《煙江疊嶂圖》、《廬山高圖》。
沈周的代表作品多藏于大博物館。故宮博物院藏有精美作品，重要的有《仿董巨山水圖》軸、《滄州趣圖》卷、《卒夷圖》、《墨菜圖》、《臥游圖》等。南京博物院也藏有沈周精品，其中有《東莊圖》、《牡丹》軸，此畫作于1506年，當(dāng)時沈周已81歲。遼寧博物館藏有兩幅沈周的杰作，一幅是《盆菊幽賞圖》卷，畫面中樹石茅亭，亭中飲酒賞菊者三人，意態(tài)優(yōu)閑，布勢疏朗，景物宜人。另一幅是《煙江疊嶂圖》卷，作于正德二年（1507年），筆墨之運用，隨心所欲，滿紙煙戀，誠屬沈周82歲晚年杰作。
此外，臺灣故宮博物院還藏有一幅沈周極有名的《廬山高圖》軸。
《廬山高圖》
明代畫家沈周作。立軸，紙本，淡設(shè)色，縱193.8厘米，橫98.1厘米，今藏臺北故宮博物院。圖中山巒層疊，草木豐茂，飛瀑高懸，云霧浮動，此圖構(gòu)圖、布局頗具匠心，黑色濃淡怪次逐漸變化。作者取于王蒙技法，善于組合稠密高疊的石巖，進(jìn)而形成轉(zhuǎn)折交搭的層巒，再位置大小林木、復(fù)合為整一的自然美，疏密，松緊，有條不紊?！稄]山高圖》是沈周四十一歲時為祝賀老師陳寬七十壽辰的精心之作。此畫仿王蒙筆法，圖中山巒層疊，草木繁茂，氣勢恢弘。畫面右下角山坡，兩棵勁松虬曲盤纏，形成近景；中景以著名的廬山瀑布為中心，水簾高懸，飛流直下，兩崖間木橋斜跨，打破了流水飛白的呆板，兩側(cè)巉巖峭壁，呈內(nèi)斂之勢。瀑布上方廬山主峰聳立，云霧浮動，山勢漸入高遠(yuǎn)。構(gòu)圖由近景的山坡虬松，中景的瀑布、巉巖、峭壁，遠(yuǎn)景的廬山主峰，自下而上，由近及遠(yuǎn)，近、中、遠(yuǎn)景相連，一氣呵成，貫串結(jié)合而形成S形曲線。這種構(gòu)圖法很像南宋院體的程式；近景的處理也和馬遠(yuǎn)的“一角”之景十分相似。全圖群峰直插，回環(huán)掩映，爭奇競勝，實在是大家手筆。此圖作者自識“廬山高”篆書，并題古體長歌一首，末識“成化丁亥端陽日，門生長洲沈周詩畫，敬為醒庵有道尊先生壽”。陳寬字孟賢，號醒庵，學(xué)識淵博，工詩。具唐人法，亦善繪畫，曾為沈周師。陳寬祖上是江西人，所以此圖寫廬山之“高”，以為象征。
《廬山高圖》是沈周祝賀老師陳寬70壽辰而創(chuàng)作的巨幅山水。陳寬祖籍臨江(今江西清江)，所以畫家描繪江西廬山之高，象征老師的道德高尚，同時表示對老師的崇高敬意(這種象征意義取自《詩經(jīng)·小雅》：“高山仰止，景行行止”)。畫家采用全景式構(gòu)圖，以高遠(yuǎn)法布置畫面，山巒重疊，草木繁茂，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，氣勢雄偉。畫面下段近景一角畫山根坡石，勁松雜樹。中段以廬山瀑布為中心，飛流直下，其中兩崖間斜橫木橋，打破瀑布直線的單調(diào)。同時瀑布左側(cè)崖壁的石塊紋理具有內(nèi)向的動勢，與右側(cè)位于中心的山岡岸壁，似乎產(chǎn)生一種力的碰撞，從而加強山岡向上的張力。下段兩株高大的勁松，其姿態(tài)明顯與中段山岡向上的趨勢相呼應(yīng)，把觀者的視覺自然引向畫面上段，使近、中、遠(yuǎn)景自下而上氣脈相連。上段主峰雄偉，兩邊奇峰兀立，云霧浮動。主峰給人以崇高雄渾，厚重質(zhì)樸之感，似乎寓意老師的寬厚博大的人格精神?！稄]山高圖》是屬于所謂“細(xì)沈”之作。這幅畫在畫法上是借鑒元代畫家王蒙的技法，山峰多用解索皴，筆法穩(wěn)健，充滿著強烈的節(jié)奏和力感。中段山岡用折帶皴，與王蒙《葛稚川移居圖》畫法有些相似，墨色較淡，皴筆精細(xì)，表現(xiàn)出崖壁的險峻。左邊崖壁先勾后皴，墨色較重，并以焦墨密點，顯得蒼郁幽深。整個畫面山石、層巖，稠密交疊，一峰一石，作者都以干筆萬筆的皴、點。組成濃淡、疏密的遠(yuǎn)近層次，和樸茂蒼郁的藝術(shù)情趣。而且細(xì)節(jié)之處，如山中自云，山上的雜樹小草，石階、小路，以及人物等都畫得一絲不茍，顯示出畫家的旺盛的精力和嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的創(chuàng)作精神。然而，由于作者在畫法上盡力模仿王蒙，企圖重現(xiàn)元人的嘶風(fēng)，盡管他畫得很美，但從整體看卻缺少元人那種不激不勵的平淡天真的趣味，多少讓人感到有些做作的印象。
文作
《記雪月之觀》
詩作
【詠簾】
誰放春云下曲瓊,一重薄隔萬重情。
珠光蕩日春如夢,瑣影通風(fēng)笑有聲。
外面令人倍惆悵,里邊容眼自分明。
知無緣分難輕入,敢與楊花燕子爭?
【題畫】
嫩黃楊柳未藏鴉，隔岸紅桃半著花。如此風(fēng)光真入畫，自然吾亦愛吾家。
【送允暉】
陸郎幾宿春山去，山鳥山花盡有情。白李紅桃塞行路，黃鸝留客兩三聲。
【題柯博士敬仲竹枝】
紫煙吹濕碧瑯玕，識得奎章墨未殘。莫問先生歸去事，江南春雨杏花寒。
【梔子花】
雪魄冰花涼氣清，曲闌深處艷精神。 一鉤新月風(fēng)牽影，暗送嬌香入畫庭
【溪亭小景】
幽亭臨水稱冥棲，蓼渚莎坪咫尺迷。山雨乍來第溜細(xì)，溪云欲墮竹梢低。
檐頭故壘雌雄燕，籬腳秋蟲子母雞。此段風(fēng)光小韋杜，可能無我一青藜。
【雨晴月下慶云庵觀杏花】
杏花初開紅滿城，我眠僧房聞雨聲。侵朝急起看紅艷，對房兩株令眼明。
還宜夜坐了余興，靜免蜂蝶來紛爭。嫣然紅粉本富貴，更借月露添妍清。
青蘋流水未足擬，金蓮影度雙娉婷。庭空月悄花不語，但覺風(fēng)過微香生。
老僧看慣不為意，卻愛小紙燕脂縈。高齋素壁可長有，不由零落愁人情。
主要成就
藝術(shù)成就沈周在元明以來的文人畫領(lǐng)域里，是一位承前啟后的重要畫家，對清初的新安畫派有著較大的影響。他書法師黃庭堅，繪畫造詣尤深，兼工山水、花鳥，也能畫人物，以山水和花鳥成就突出。 在繪畫方法上，沈周早年承受家學(xué)，兼師杜瓊。后來博取眾長，出入于宋元各家，主要繼承董源、巨然以及元四家黃公望、王蒙、吳鎮(zhèn)的水墨淺絳體系。又參以南宋李、劉、馬、夏勁健的筆墨，融會貫通，剛?cè)岵⒂?，形成粗筆水墨的新風(fēng)格，自成一家。沈周中年成為畫壇領(lǐng)袖，技法嚴(yán)謹(jǐn)秀麗，用筆沉著穩(wěn)練，內(nèi)藏筋骨。晚年性情開朗，筆墨粗簡豪放，氣勢雄渾。縱觀沈周之繪畫，技法全面，功力渾厚，在師宋元之法的基礎(chǔ)上有自己的創(chuàng)造，進(jìn)一步發(fā)展了文人水墨山水、花鳥畫的表現(xiàn)技法，被譽為吳門畫派領(lǐng)袖。沈周的繪畫為傳統(tǒng)山水畫作出了兩大貢獻(xiàn)：其一，融南入北，弘揚了文人畫的傳統(tǒng)。如沈周的粗筆山水，用筆融進(jìn)了浙派的力感和硬度，丘壑增添了守人之骨和勢，將南宋的蒼茫渾厚與北宋之壯麗清潤融為一體，其抒發(fā)的情感也由清寂冷逸而變?yōu)楹觊熎胶?。其二，將詩書畫進(jìn)一步結(jié)合起來。沈周的書法學(xué)黃庭堅，書風(fēng)“遒勁奇崛”，與他的山水畫蒼勁渾厚十分相似、協(xié)調(diào)。他又將書法的運腕、運筆之法運用于繪畫之中。沈周同時還是一個詩人，至老年“踔厲頓挫，濃郁蒼老”。他把這種詩風(fēng)與畫格相結(jié)合，使所作之畫，更具有詩情畫意。藝術(shù)風(fēng)格綜述沈周的山水畫藝術(shù)在繼承元四家之一的王蒙畫風(fēng)、兼營南宋院體風(fēng)格，形成構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、筆法工整、布局縝密的風(fēng)格后主要取法吳鎮(zhèn)，兼營倪瓚、黃公望等人畫法，形成其構(gòu)圖簡練、用筆凝重、筆墨渾厚蒼茫、草草而成的特點。從繪畫風(fēng)格上來說，大致可分為奠定基礎(chǔ)的早期，形成與發(fā)展的中期，筆墨渾厚、線條老辣、意境深遠(yuǎn)的晚期三個階段。沈周在元明以來文人畫領(lǐng)域有承前啟后的作用。他書法師黃庭堅，繪畫造詣尤深，兼工山水、花鳥，也能畫人物，以山水和花鳥成就突出。沈周的繪畫，技藝全面，功力渾樸，在師法宋元的基礎(chǔ)上有自己的創(chuàng)造，發(fā)展了文人水墨寫意山水、花鳥畫的表現(xiàn)技法，成為吳門畫派的領(lǐng)袖。所作山水畫，有的是描寫高山大川，表現(xiàn)傳統(tǒng)山水畫的三遠(yuǎn)之景。而大多數(shù)作品則是描寫南方山水及園林景物，表現(xiàn)了當(dāng)時文人生活的幽閑意趣。在繪畫方法上，沈周早年承受家學(xué)，兼師杜瓊。后來博取眾長，出入于宋元各家，后自成一家。沈周早年多作小幅，40歲以后始拓大幅，中年畫法嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)秀，用筆沉著勁練，以骨力勝，晚歲筆墨粗簡豪放，氣勢雄強。沈周的繪畫，技藝全面，在學(xué)習(xí)前人的基礎(chǔ)上有自己的創(chuàng)造。早期沈周出生在藝術(shù)世家，這是其他人少有的優(yōu)勢。他七歲拜陳寬為師接受啟蒙教育，十五歲正式拜劉玨為師學(xué)習(xí)繪畫，在二位嚴(yán)師的引導(dǎo)下認(rèn)真地學(xué)習(xí)詩文與繪畫。沈周在三十七歲（1463年）自認(rèn)為已經(jīng)走出了繪畫的習(xí)作階段。據(jù)考證， 1461年以前，沈周流入社會的畫甚少，也不見他以畫會友送客的記載。但到了 1463年前后，即天順朝后期，沈周的繪畫作品則予以贈人或出現(xiàn)在社會活動中。中期四十歲至五十歲為沈周山水畫藝術(shù)風(fēng)格“粗沈”形成與發(fā)展的關(guān)鍵時期。沈周在這階段的山水畫法主要取法元四家之一的王蒙，兼學(xué)董源、巨然，形成細(xì)密風(fēng)格特征，同時又不局限于家學(xué)與王蒙或宋畫風(fēng)格的影響，旁及吳鎮(zhèn)、黃公望、倪瓚等的畫風(fēng)。其繪畫作品的樣式由繁入簡，由細(xì)入粗，且向大幅拓展。而在繪畫題材上多取材江南田園風(fēng)景，并以畫家的獨特情思融入筆端，表現(xiàn)出蒼茫厚重的山水情境，作品已顯現(xiàn)出“細(xì)沈”向“粗沈”轉(zhuǎn)化的趨勢。沈周山水畫藝術(shù)風(fēng)格轉(zhuǎn)型期大致是五十歲至六十之間，此時期為沈周的“粗沈”風(fēng)格定型期。在這階段，他一方面繼續(xù)師承元四家，另一方面嘗試著技法的創(chuàng)新，在探索與實踐中成功地演繹了王蒙、董源、巨然、黃公望、米芾、倪瓚、吳鎮(zhèn)等的畫法。而中晚期的沈周，山水畫藝術(shù)風(fēng)格主要取法吳鎮(zhèn)，并在繼承與演繹中取得了新的突破，同時成功地將黃庭堅書法筆意融入到山水畫筆墨語言的表現(xiàn)當(dāng)中，使其繪畫形成“粗沈”的個人面貌。晚期沈周山水畫藝術(shù)的繪畫晚期是六十歲以后。這時期沈周的繪畫，將吳鎮(zhèn)多變的筆墨之道、王蒙畫風(fēng)中的細(xì)密厚潤和黃公望筆法的雄偉瀟灑融為一體，“集諸家之法”而形成一種練達(dá)、渾厚、蒼茫、蒼潤的山水畫藝術(shù)風(fēng)格，成功地表現(xiàn)出了一個畫家對自然的闡釋、對筆墨的釋放和自我精神的表現(xiàn)。他晚年的作品用筆沉穩(wěn)，渾厚簡達(dá)，濕潤蒼茫，雄健而堅實，筆墨粗簡豪放，氣勢雄強。真正意義上的“粗沈”風(fēng)格特征日臻成熟。沈周不僅精于畫山水人物，畫蟹也有其獨到之處。沈周的《郭索圖》是幅淡墨寫意作品，畫幅中間部位的清水大闡蟹，有堅實如鋸齒般的雙螯，如鉗子似的夾住稻穗，蟹殼尖楞突出，如一把把銳利尖刀，爬沙橫行于水草之間。整幅畫先用淡墨畫蟹殼、蟹腳；焦墨畫爪尖和蟹殼凸凹；濃墨渲染雙螯，活脫脫勾畫出一只清水大閘蟹橫行于水草之間的情景，將螃蟹猙獰而又可愛的形象，描繪得淋漓盡致，別有一番意境。
家庭生活
沈家世代隱居吳門，居蘇州相城。沈周的曾祖父是王蒙的好友；父親沈恒吉，又是杜瓊的學(xué)生。書畫乃家學(xué)淵源。父親、伯父都以詩文書畫聞名鄉(xiāng)里。沈周家族本來世代籍貫吳興（今浙江湖州）。元朝末年時，移居到蘇州相城，從此成了蘇州人。沈家歷代布衣，族無顯宦，但卻是吳中（蘇州古稱）望族。關(guān)系姓名簡介曾祖沈良字良琛，號蘭坡。沈家定居相城始自沈良。與妻子徐氏辛苦經(jīng)營，使沈家興旺起來。精通書畫鑒賞，與王蒙為好友。祖父沈澄字孟淵，號介軒、晚號親庵。永樂初年被推舉為人才，但不做官。一生住在西莊，隱居讀書。沈澄工詩能畫，尤以詩享譽江南。伯父沈貞字貞吉，號南齋、陶然道人、陶庵。亦以隱逸自樂。父親沈恒字恒吉，號同齋。好客，喜歡對客豪飲。兄弟二人皆工詩善畫，二人的繪畫技術(shù)超越其父，作品雖不多，卻被后人譽為“神品”。（以上參考資料）
軼事典故
為人孝順
沈周侍奉雙親十分孝順。父親去世后，有人勸勉他做官，他回答道：“你難道不知道我母親得靠我維系生命嗎？我怎么能離開她的膝下？”他一直厭煩進(jìn)入城市，在外城外面購置了可暫時住下的安適住所。如果有事的話，就去那里一下。到了晚年，隱藏自己蹤跡只擔(dān)心不夠幽深，前前后后巡撫王恕、彭禮都用禮節(jié)恭敬地對待他，要留他在自己的官府里，但他都以母親年老為由推辭了。
甘做畫工
弘治十一年，長洲新來的曹太守，想征召當(dāng)?shù)赜忻漠嫻ぐ迅醒b飾一番。衙門里有一個嫉恨沈周的小吏，看新太守對當(dāng)?shù)孛鞑皇煜?，就把沈周的名字寫在其中，讓堂堂畫家去做小工的活計，也算羞辱他一回。于是衙門里當(dāng)差的征召沈周進(jìn)城服勞役，為太守作畫。
此時，內(nèi)閣大學(xué)士李東陽，文淵閣大學(xué)士、戶部尚書王鏊等，都是沈周過從甚密的摯友。不料沈周卻淡然一笑，其后，沈周果然每天到太守府畫畫，早出晚歸，樂在其中，一干就是幾個月裝修完畢，曹太守親自來驗收，還特地賞了他幾文錢。不久，曹太守到京城述職，吏部尚書隨口問道：“沈先生近來身體好嗎？"曹太守不知所云，又不敢細(xì)問，只好含含糊糊地回答：“他身體挺好！"改天曹太守又去拜訪李東陽。李東陽獨獨問他：“沈先生有書信讓你帶來嗎？"曹太守茫然不知所措，只好信口應(yīng)道：“有書信，只是還沒送到。"
慌忙退出之后，曹太守趕緊去拜訪自己的好朋友吏部右侍郎吳寬，問他： “長洲的沈先生是個什么人？"吳侍郎詳細(xì)向他說了沈周的情況。曹太守這才知道，沈先生竟然就是那個給他繪飾墻壁的老畫工。他嚇得汗流浹背，自京城回到蘇州，曹太守連家都沒敢回，就直奔竹莊，一再向沈周道歉。
一次，某太守向沈周求畫。古代太守出行，常用五馬駕車，所以“五馬”成了“太守”的代稱。可這位太守文化水平有限，不知道這一知識點。當(dāng)他看到沈周為他畫的畫中只有五匹馬時，覺得太小家子氣，直言道：“豈無一人相隨耶？”沈周趕緊又為他畫了六個隨從，以增排場，還開玩笑：“無奈絹短，只畫儀仗前導(dǎo)三對?！币鉃椋哼@畫畫的絹布短了點，如果長點的話我就能為您畫上更多的隨從了。太守表示滿意。
沈周極喜歡黃公望的《富春山居圖》，花重金購得。但這幅曠世杰作被一個朋友借走后，便下落不明。換成別人那肯定是不依不饒了。但沈周沒有。一段時日后，他發(fā)現(xiàn)此畫竟在市面上流通。這時，沈周完全可以告官，追回原本屬于自己的至寶。但他不愿讓朋友身陷囹圄，并沒有打官司?？赏瑫r他又深愛此畫，怎么辦呢？他憑著自己超強的記憶力，把《富春山居圖》給“默寫”了出來。
以上內(nèi)容參考資料
史籍記載
《明史·卷二百九十八·列傳第一百八十六》 沈周半身像(2張)沈周，字啟南，長洲人, 工詩善畫。祖澄，永樂間舉人材。不就。所居曰西莊，日置酒牧賓，人擬之顧仲瑛。伯父貞吉，父恒吉，并抗隱。構(gòu)有竹居，兄弟讀書其中，工詩善畫，臧獲亦解文墨。邑人陳孟賢者，陳五經(jīng)繼之子也。周少從之游，得其指授。年十一，游南都，作百韻詩，上巡撫侍郎崔恭。面試《鳳凰臺賦》，援筆立就，恭大嗟異。及長，書無所不覽。文摹左氏，詩擬白居易、蘇軾、陸游，字仿黃庭堅，并為世所愛重。尤工于畫，評者謂為明世第一?？な赜]周賢良，周筮《易》，得《遁》之九五，周決意隱遁。所居有水竹亭館之勝，圖書鼎彝充牣錯列，四方名士過從無虛日，風(fēng)流文彩照映一時。奉親至孝。父沒，或勸之仕，對曰：“若不知母氏以我為命耶？奈何離膝下。”居恒厭入城市，于郭外置行窩，有事一造之。晚年，匿跡惟恐不深，先后巡撫王恕、彭禮咸禮敬之，欲留幕下，并以母老辭。有郡守征畫工繪屋壁。里人疾周者，入其姓名，遂被攝。或勸周謁貴游以免，周曰：“往役，義也，謁貴游，不更辱乎！”卒供役而還。已而守入覲，銓曹問曰：“沈先生無恙乎？”守不知所對，漫應(yīng)曰：“無恙?！币妰?nèi)閣，李東陽曰：“沈先生有牘乎？”守益愕，復(fù)漫應(yīng)曰：“有而未至?！笔爻?，倉皇謁侍郎吳寬，問“沈先生何人？”寬備言其狀。詢左右，乃畫壁生也。比還，謁周舍，再拜引咎，索飯，飯之而去。周以母故，終身不遠(yuǎn)游。母年九十九而終，周亦八十矣。又三年，以正德四年卒。
人物紀(jì)念
故里公園沈周故里和沈周墓在今相城區(qū)陽澄湖鎮(zhèn)。據(jù)了解，陽澄湖鎮(zhèn)是明代“吳門畫派”鼻祖沈周的故里，1509年，沈周病逝，葬于相城西箋圩，也就是如今的現(xiàn)陽澄湖鎮(zhèn)西宅里，由文徵明寫行狀，王鏊撰墓志銘。沈周墓占地5畝，四周有小河環(huán)繞，并筑青石羅城，封土高約3米。墓前有墓坊遺跡青石柱二根。沈周后裔沈彥良于1928年重建敬山頂碑亭一座，內(nèi)有明王繁書《沈隱士石田先生墓志銘）}、明張宣撰《故沈良琢妻徐氏墓志銘》、（故孺人徐氏墓志銘），1928年施兆麟撰《沈氏碑刻亭記》，1921年清末遺老吳蔭培題《明處士沈石田先生墓》碑等，現(xiàn)均保存在墓亭內(nèi)。1993年原湘城鎮(zhèn)復(fù)修了墓碑亭，重立了青石墓碑；1956年，沈周墓被江蘇省人民政府公布為省級文保單位。上世紀(jì)八十年代修，吳縣文管委曾出資修繕沈周墓，2002年，陽澄湖鎮(zhèn)政府也出資再次對其進(jìn)行保護(hù)性修繕。 2004年陽澄湖鎮(zhèn)以沈周墓為軸心，把前后池塘和周邊閑地串連成景，建成了沈周故里公園。傳承館2017年3月28日，陽澄湖鎮(zhèn)湘城小學(xué)舉辦了以“傳啟南書畫，承沈周藝文”為主題的系列活動。為沈周像揭幕、舉行書畫捐贈儀式、啟用沈周書畫傳承館。沈周書畫傳承館由湘城小學(xué)籌建。該館于當(dāng)天正式啟用，集中展示了沈周的人生歷程、藝術(shù)追求和道德精神。作為陳列沈周生平事跡、展覽沈周高仿書畫代表作品、展示學(xué)生獲獎作品的平臺。后世研究陽澄湖鎮(zhèn)一直注重收集整理沈周書籍、畫冊。共收集到1982年上海人民美術(shù)出版社出版的《沈石田》畫冊、1984年江蘇美術(shù)出版社出版的連環(huán)畫《沈石田》等兩本早期畫冊，以及多套《沈周書畫集》、《沈周·山水冊》、《沈周繪畫作品編》和《沈周·中國好丹青大師條幅精品復(fù)制》等多冊文獻(xiàn)資料。在對沈周生平和作品有了較深入研究后，陽澄湖鎮(zhèn)籌劃成立“沈周研究會”。沈周品牌在湘城小學(xué)設(shè)立以傳承吳門畫派為主題的“啟南書畫苑”，邀請多位當(dāng)代“吳門畫派”著名畫家定期來校指導(dǎo)，并在成立“沈周書法社”“沈周繪畫社”“沈周文學(xué)社”等學(xué)校社團的基礎(chǔ)上，每年定期開展為期一周的“沈周文化藝術(shù)節(jié)”，集中展示“沈周文化”的傳承成果；2016年起，陽澄湖鎮(zhèn)開設(shè)“沈周講堂”，沈周后人沈依民擔(dān)任第一講的主講人，為師生們講述先賢沈周孜孜不倦創(chuàng)作書畫的鉆研精神和淡泊名利的高尚品格。開展“沈周好人”評選，并舉辦“沈周文化研討會”。2017年起，舉辦為期2-3天的“沈周文化節(jié)”。2018年9月，陽澄湖鎮(zhèn)與江蘇省美術(shù)家協(xié)會簽約成立“沈周文化研究院”。2018年9月21日，沈周文化園舉行3場沈周文化研討會，包括“沈周文化產(chǎn)業(yè)”論壇、沈周的為人與家風(fēng)、沈周的藝術(shù)造詣及在藝術(shù)界的影響力，20多名國內(nèi)外知名文化產(chǎn)業(yè)專家和沈周文化研究專家進(jìn)行深入研討和交流。2019年10月，陽澄湖鎮(zhèn)聯(lián)合中國農(nóng)業(yè)農(nóng)村部和中國文聯(lián)，舉辦全國首屆“陽澄湖”藝術(shù)節(jié)。陽澄湖鎮(zhèn)將打造一條“沈周文化帶”，從沈周墓起，走沈周路，過沈周村，到位于湘城老街的沈氏祠堂，把陽澄湖鎮(zhèn)中心片區(qū)打造成一座獨具文化特色的“沈周小鎮(zhèn)”。
人物評價
《明史》：①工詩善畫，臧獲亦解文墨。②文摹左氏，詩擬白居易、蘇軾、陸游，字仿黃庭堅，并為世所愛重。尤工于畫，評者謂為明世第一。 張舜徽《藝苑叢話》：沈石田書畫為有明一代大家，年又老壽，故墨跡流傳甚廣，而應(yīng)品充斥，昔人論之詳矣。其山水畫少承家法，長博習(xí)宋元名家，皆能出入變化，自成一體。四十以前率盈尺小幀，四十以后，始拓為大幅。粗枝大葉，雖草草點綴，而高致絕人?！址曼S庭堅，道勁奇崛，視山谷書又變化矣。