埃德加·愛倫·坡
人物經(jīng)歷
少年時代
1809年1月19日生于波士頓，三兄妹中的第二個孩子，父親戴維·坡和母親伊麗莎白·阿諾德·坡是同一個劇團的演員。祖籍英國的戴維·坡是一位主角演員，其母伊麗莎白·史密斯·阿諾德在早期美國戲劇界也很出名。戴維·坡的父親出生于愛爾蘭，是獨立戰(zhàn)爭時期的一名愛國者，戴維·坡不久之后離家出走。
1811年，母親于在弗吉尼亞州里士滿去世。三兄妹威廉·亨利、埃德加和羅莎莉分別由三家人收養(yǎng)監(jiān)護。埃德加的養(yǎng)父母是弗朗西絲和約翰·愛倫夫婦，約翰·愛倫生于蘇格蘭，當時是里士滿一位富裕的煙草商。這對無兒無女的夫婦雖然沒從法律上領養(yǎng)埃德加，但仍替他改姓為愛倫，并把他當作自己的兒子撫養(yǎng)。
1815—1820年，約翰·愛倫計劃在國外建立一個分支商行，舉家遷往蘇格蘭，其后不久又遷居倫敦。埃德加先上由迪布爾姊妹辦的一所學校，后于1818年成為倫敦近郊斯托克——紐因頓區(qū)一所寄宿學校的學生。
愛倫全家于1820年7月回到里士滿，埃德加在當?shù)厮搅W校繼續(xù)學業(yè)。表現(xiàn)出學習拉丁文以及對戲劇表演和游泳的天賦。寫雙行體諷刺詩。詩稿除《哦，時代！哦，風尚！》一首外均已遺失。愛倫的商行在連續(xù)兩年經(jīng)濟不景氣后于1824年倒閉，但1825年他叔叔之死又使他成了一名富人，他在市中心買下了一幢房子。埃德加不顧雙方家庭的強烈反對與莎拉·愛彌拉·羅伊斯特私定終身。
1826年，進入威廉瑪麗大學，古典語言及現(xiàn)代語言成績出眾。發(fā)現(xiàn)愛倫提供的生活費不夠開銷，常參加賭博并輸?shù)?000美元。愛倫拒絕為他支付賭債，坡回到里士滿，發(fā)現(xiàn)羅伊斯特夫婦已成功地廢除了他與愛彌拉的“婚約”。
初露鋒芒
1827年，抱怨愛倫無情，不顧弗朗西絲·愛倫的一再勸慰于三月離家出走?；昂嗬だ諅悆?nèi)”乘船去波士頓。五月應募參加美國陸軍，報稱姓名“埃德加·A·佩里”，年齡22歲，職業(yè)“職員”，被分派到波士頓港獨立要塞的一個海岸炮兵團。說服一名年輕的印刷商出版了他的第一本書《帖木兒及其它詩》，作者署名為“波士頓人”。11月坡所在部隊移防到南卡羅來納州的莫爾特雷要塞。
1828—29年，在一連串提升之后，坡獲得了士兵中的最高軍銜軍士長。懷著當職業(yè)軍人的打算謀求約翰·愛倫幫助謀求進入西點軍校的機會。愛倫夫人于1829年2月28日去世，坡從軍隊榮譽退伍，居住在巴爾的摩幾位父系親戚家。在等候西點軍校答復期間寫信求愛倫出錢資助第二本詩集的出版，信中說“我早已不再把拜倫當作楷模?！睈蹅惥芙^資助，但《阿爾阿拉夫、帖木兒及小詩》仍于1829年12月由巴爾的摩的哈奇及鄧寧出版社出版，這次坡署上了他自己的姓名。包括修改后的《帖木兒》和六首新作的該書樣本得到評論家約翰·尼爾的認可，他為此書寫了一篇雖短但卻不乏贊美之詞的評論。
1830年5月入西點軍校。語言學識過人，因?qū)懼S刺軍官們的滑稽詩而在學員中深得人心。約翰·愛倫于1830年10月再次結(jié)婚，婚后不久讀到坡以“A先生并非經(jīng)常清醒”開篇的來信，因此立即與坡斷絕了關系。坡故意“抗命”（缺課，不上教堂，不參加點名）以求離開軍校，1831年1月受軍事法庭審判并被開除。2月到紐約。用軍校同學捐贈的錢與一出版商簽約出版《詩集》第二版。該書被題獻給“合眾國士官生”，內(nèi)容包括《致海倫》、《以色拉費》、以及他第一次發(fā)表的評論性文章，即作為序的《致XX先生的信》。在巴爾的摩與姨媽瑪麗亞·克蒂姆和她八歲的女兒弗吉尼亞同??；住姨媽家的還有坡的哥哥威廉·亨利，他于8月病逝，此外還有坡的祖母伊麗莎白·凱恩斯·坡，她因亡夫在獨立戰(zhàn)爭中的貢獻而領取的一點撫恤金彌補了這個家庭收入之不足。送交五個短篇小說參加費城《星期六信使報》主辦的征文比賽；小說無一中獎，但全部被《信使報》于次年發(fā)表。（這五個短篇小說是：梅岑格施泰因、德洛梅勒特公爵、耶路撒冷的故事、失去呼吸、甭甭）
1832年，住姨媽家，教表妹弗吉尼亞念書。寫出六個短篇小說，希望加上《信使報》發(fā)表的五篇以《對開本俱樂部的故事》為書名結(jié)集出版。1833年夏天送交這六篇小說參加由巴爾的摩《星期六游客報》舉辦的征文比賽。《瓶中手稿》贏得五十美元的頭獎，同時《羅馬大圓形競技場》在詩歌比賽中名列第二。兩篇獲獎作品均于1833年10月由《游客報》刊登。
短篇小說《夢幻者》（此篇篇名后改為《幽會》）發(fā)表在《戈迪淑女雜志》1834年1月號，這是坡首次在一份發(fā)行量大的雜志上發(fā)表作品。約翰·愛倫于1834年3月去世；盡管他親生和庶出的子女均在其遺囑中被提到，但坡卻被排除在外?！队慰蛨蟆氛魑谋荣惖脑u委之一約翰·P·肯尼迪把坡推薦給《南方文學信使》月刊的出版人托馬斯·懷特，從1835年3月開始，坡向該刊投寄短篇小說、書評文章以及他第一個長篇故事《漢斯·普法爾》。當月他以“衣衫破舊，無顏見人”為由拒絕了肯尼迪的晚餐邀請，肯尼迪開始借給他錢。祖母伊麗莎白·坡于7月去世，坡于8月赴里士滿。他筆調(diào)犀利的評論文章為他贏得了“戰(zhàn)斧手”的別名，同時也大大地增加了《南方文學信使》在全國的發(fā)行量和知名度，懷特雇他為助理編輯兼書評主筆。當瑪麗亞·克萊姆暗示說弗吉尼亞不妨搬到一位表兄家住，坡向她提出求婚，并于9月返回巴爾的摩。懷特寫信警告坡如果他再酗酒就把他解雇。10月坡攜弗吉尼亞和克萊姆太太回到里士滿，12月懷特提升坡為這份今非昔比的月刊之編輯。坡在《信使》12月號上發(fā)表他后來未能完成的素體詩悲劇《波利希安》前幾場。
創(chuàng)作盛期
1835年，他在巴爾的摩和13歲的表妹弗吉尼亞·克萊姆結(jié)婚。克萊姆太太以主婦身份繼續(xù)與坡夫婦住在一起。為《南方文學信使》寫了八十多篇書刊評論，其中包括高度評價狄更斯的兩篇；印行或重新印行他的小說和詩歌，這些詩文被經(jīng)常修改。從親戚處借錢打算讓克萊姆母女倆經(jīng)營一個寄宿公寓，打算起訴政府要求退還他祖父向國家提供的戰(zhàn)爭貸款；兩項計劃后來都落空。盡管有懷特和詹姆斯·柯克·波爾丁幫忙，沒找到出版商愿意出版他已增至十六七篇的《對開本俱樂部》（哈珀兄弟出版社告訴他：“這個國家的讀者顯然特別偏愛整本書只包含一個簡單而連貫的故事……之作品”）
1837年，為薪金（每星期大概是10美元）和編輯自主權與懷特發(fā)生爭執(zhí)，這導致了他于1837年1月從《南方文學信使》辭職。舉家遷居紐約另謀生路，但未能找到編輯的職位?？巳R姆太大經(jīng)營一個寄宿公寓以幫助支撐家庭。發(fā)表詩歌和小說，其中包括《麗姬婭》（后來坡稱此篇為“我最好的小說”）；重新開始寫已在《南方文學信使》連載過兩部分的《阿瑟·戈登·皮姆》，想把它寫成一部可單獨出版的長篇。哈珀出版社于1838年7月出版《阿·戈·皮姆的故事》。坡舉家遷費城。繼續(xù)當自由撰稿人，可一貧如洗，而且仍舊找不到編輯職位，考慮放棄文學生涯。
1839年，迫于生計窘困，同意用自己的名字作為一本采貝者手冊《貝殼學基礎》的作者署名。開始在《亞歷山大每周信使》上發(fā)表第一批關于密碼分析的文章。以同意采納《紳士雜志》之創(chuàng)辦人及老板威廉·伯頓的編輯方針為先決條件，開始為該刊做一些編輯工作。每月提供一篇署名作品和該刊所需的大部分評論文章；早期提供的作品包括《厄舍府的倒塌》和《威廉·威爾遜》。1839年底《怪異故事集》（2卷本）由費城的利及布蘭查德出版社出版，該書包括當時已寫成的全部25個短篇小說。
從1840年1月起在《紳士雜志》上連載未署名的《羅德曼日記》，但因6月與伯頓發(fā)生爭吵并被解雇而中途停止了這個沒寫完的長篇故事之連載。試圖創(chuàng)辦完全由他自己管理編輯事務的《佩恩雜志》，為此散發(fā)了一份“計劃書”，但計劃因無經(jīng)濟資助而被擱置。1840年11月喬治·格雷厄姆買下伯頓的《紳士雜志》，并將其與他的《百寶箱》合并為《格雷厄姆雜志》；坡在該刊12月號發(fā)表《人群中的人》。
從《格雷厄姆雜志》1841年4月號起成為該刊編輯（年薪800美元外加文學作品稿費）；發(fā)表他所謂的“推理小說”之首篇《莫格街謀殺案》。接著創(chuàng)作新的小說和詩歌，寫出一系列關于密碼分析和真跡復制的文章。到年底《格雷厄姆雜志》的訂戶增加了四倍多。打聽在泰勒政府機構(gòu)謀求文書職位的情況。重提創(chuàng)辦《佩恩雜志》之計劃，為此他希望得到格雷厄姆的經(jīng)濟支持，并邀請歐文、庫珀、布賴恩特、肯尼迪和其他一些作家定期賜稿。1842年1月弗吉尼亞唱歌時一根血管破裂，差點兒喪生，其后再也沒有完全恢復健康。會見狄更斯。春季發(fā)表的作品包括《格雷厄姆雜志》上的《紅死病的假面具》和一篇褒揚霍桑的《舊聞逸事》的評論，另有一篇發(fā)表在《星期六晚郵報》上的文章，坡在這篇文章中試圖根據(jù)狄更斯正在連載的《巴納比·拉奇》之前11章推測出全書的結(jié)局（他猜對了誰是兇手，但在其它方面則猜錯）。1842年5月從《格雷厄姆雜志》辭職，其編輯職務由魯弗斯·威爾莫特·格里斯沃爾德（后為坡的遺著保管人）接替。未能說服費城那位出版商出版擴編本的《怪異故事集》，這個兩卷本已經(jīng)他重新修訂，并重新命名為《奇思異想集》。秋天發(fā)表的作品包括《陷坑與鐘擺》。
1843年應詹姆斯·羅塞爾·洛威爾之邀定期為他新辦的雜志《先驅(qū)》投稿?！缎姑艿男摹贰ⅰ尔愔Z爾》和一篇后來定名為《詩律闡釋》的文章發(fā)表在《先驅(qū)》上，但該刊只出了三期就停辦。前往華盛頓特區(qū)，打算為在泰勒政府機構(gòu)中謀求一個低級職位而接受面試，同時為他自己擬辦的雜志拉訂戶，這份擬辦的雜志此時已改名為《鐵筆》。因醉酒而失去求職機會；朋友們不得不把他送上返回費城的火車。繼續(xù)寫諷刺作品、詩歌和評論，但因生計窘迫試著向格里斯沃爾德和洛威爾借錢。6月《金甲蟲》在費城《美元日報》的征文比賽中贏得100美元獎金并立即受到歡迎；這篇小說的大量轉(zhuǎn)載以及一個劇本的改編使坡作為一個走紅的作家而聞名。作為一套系列小叢書之第一冊也是唯一一冊的《埃德加·A·坡傳奇故事集》于7月出版，其中收入《莫格街謀殺案》和《被用光的人》。與費城哥特派小說家喬治·利帕德成為朋友。11月開始巡回演講“美國的詩人和詩”。秋天發(fā)表的作品包括《黑貓》。
1844年，遷居紐約，發(fā)表在《紐約太陽報》上的《氣球騙局》大大提高了坡的知名度。不顧以往的挫折繼續(xù)計劃創(chuàng)辦《鐵筆》，他設想的讀者群包括“我們遼闊的南方和西部地區(qū)無數(shù)農(nóng)場中……受過良好教育的人?！甭逋栄麑懸黄獋€人隨感用于雜志，坡回復道：“我認為人類的努力對人類本身不會有明顯效果。與6000年前相比，現(xiàn)在人類只是更活躍——但沒有更幸?！獩]有更聰明?！睂懽骱髞頉]有完成的《美國文學批評史》，繼續(xù)就美國詩歌發(fā)表演講。10月加盟紐約《明鏡晚報》編輯部，為該報撰寫關于文學市場、當代作家以及呼吁國際版權法的文章。11月開始在《民主評論》月刊發(fā)表“頁邊集”系列短評。
1845年1月29日，《烏鴉》發(fā)表于《明鏡晚報》并贏得公眾和評論界一致好評，各報刊爭相轉(zhuǎn)載，許多人師法效仿。進入紐約文人圈子，結(jié)識埃弗特·戴金克，他選了坡的12個短篇小說編成《故事集》于7月由威利及帕特南出版社出版。此書大受歡迎，這鼓勵出版商于11月出版了《烏鴉及其它詩》。同期開始為《百老匯雜志》撰稿，7月成為該刊編輯，其后不久又靠從格里斯沃爾德、哈勒克和霍勒斯·格里利等人處借來的錢成為了該刊所有人。在該刊重新發(fā)表經(jīng)過修訂的他大部分小說和詩歌，并發(fā)表了六十多篇文學隨筆和評論，此外還在《南方文學信使》發(fā)表評論，在《美國輝格黨評論》發(fā)表了一篇關于“美國戲劇”的長文。在詩中表達對女詩人弗朗西絲·薩金特·奧斯古德的愛慕。批評剽竊行為的文章涉及到被批評者中最著名的朗費羅，從而導致史稱“朗費羅戰(zhàn)爭”（1—8月）的一場私人論戰(zhàn)，這使坡聲名狼藉并疏遠了像洛威爾這樣的朋友。5月在紐約演講“美國的詩人和詩”。10月在波士頓演講廳闡釋《阿爾阿拉夫》時贏得的倒彩，以及在作答時對波士頓侮辱性的嘲弄，進一步損害了他的聲譽，也進一步增加了他的名聲。秋天弗吉尼亞病情加重。
人生落幕
1846年精神壓抑和貧病交加迫使他在1月3日出版《百老匯雜志》最后一期后停辦該刊，把家搬到紐約郊外福德姆村一幢小屋，病弱的弗吉尼亞在那兒由瑪麗·路易絲·休護理，休太太好心地提供被褥和其它必需品。寫信對弗吉尼亞說：“你現(xiàn)在是我與令人討厭、令人憎惡、令人失望的生活抗爭之最大而唯一的動力?！痹诩~約和賓夕法尼亞的許多報紙上，他和他的家庭被作為可憐的施舍救濟對象而提及。全年大部分時間重病纏身，仍設法發(fā)表了《一桶蒙特亞白葡萄酒》和《創(chuàng)作哲學》，堅持在《戈迪淑女雜志》上發(fā)表評論文章，并繼續(xù)在《格雷厄姆雜志》和《民主評論》發(fā)表“頁邊集”系列短評。5月開始在《戈迪淑女雜志》發(fā)表總題為《紐約城的文人學士》的諷刺性人物特寫。其中關于坡在費城結(jié)識的托馬斯·鄧恩·英格利希一篇招致英格利希不滿，他著文攻擊坡道德低下、神志錯亂。坡起訴發(fā)表此文的《明鏡晚報》，次年勝訴并獲名譽賠償金。著手以《文學的美國》為名將“文人學士”篇修訂成書，計劃收入分析詩歌創(chuàng)作的文章和關于霍桑的評論之修訂稿。在致一位青年崇拜者的信中說：“至于《鐵筆》，那是我生命之崇高目標，我片刻也沒有背離這一目標?！背趼勊诜▏_始聲譽鵲起，《故事集》之法文譯本和一篇長長的分析評論問世。
1847年弗吉尼亞于當年1月30日去世。坡纏綿病榻，當年創(chuàng)作最少。在克萊姆太太和休太太的精心護理照料下恢復健康，再度尋求資助以創(chuàng)辦文學雜志，再次失敗。完成對霍桑的評論和《風景園》（后并入《阿恩海姆樂園》）的修訂；創(chuàng)作兩首詩：一首是感激休太太的《致M．L．S——》，另一首是《尤娜路姆》。對宇宙哲學理論日益增長的興趣促使他著手準備寫《我發(fā)現(xiàn)了》的素材。
1848年，年初健康狀態(tài)愈佳。在一封信中把他過去周期性的酗酒歸因于總是害怕弗吉尼亞會死去所引起的神志錯亂：“我的敵人與其把我酗酒歸因于神志錯亂，不如把我的神志錯亂歸因于酗酒……那是一種介乎于希望與絕望之間的漫無盡頭的可怕的彷徨，我要不一醉方休就沒法再承受那種煎熬。從那正是我自己生命的死亡中，我感覺到了一種新的，可是——上帝啊！一種多么悲慘的存在?！彼奶幯葜v和朗誦為《鐵筆》籌集資金。2月在紐約就“宇宙”的演講已初具后來在《我發(fā)現(xiàn)了》中詳盡闡述的主題思想，此書于6月由帕特南出版社出版。在馬薩諸塞州洛厄爾市演講期間深深地愛上“安妮”（南?！だ锸繚M夫人），她成為他的知心朋友；隨后在羅得島州的普羅維登斯開始了為期三個月的對薩拉·海倫·惠特曼的追求，他請求這位四十五歲的孤孀女詩人同他結(jié)婚。當她因為聽說坡“放蕩不羈”的性格而遲疑不決之時，坡終日坐立不安，心神不定，在一次去普羅維登斯歸來后服下了整整一劑鴉片酊。由于惠特曼夫人的母親和朋友施加影響，他倆短促的訂婚于12月告吹。在普羅維登斯演講中闡釋《詩歌原理》。寫出《鐘聲》。
1849年，作為作家和演講家均很活躍，主要發(fā)表渠道是波士頓一份有名氣的周刊《我們合眾國的旗幟》。2月寫信對一位朋友說：“文學是最高尚的職業(yè)。事實上它差不多是唯一適合一名男子漢的職業(yè)?！迸u洛威爾的《寫給批評家的寓言》忽略了南方作家。夏初動身去里士滿尋求南方人對《鐵筆》的支持。在費城停留時精神緊張，神志迷亂，明顯地表現(xiàn)出受迫害狂想癥的病象；朋友喬治·利帕德和插圖畫家約翰·薩廷為他擔心，查爾斯·伯爾替他購了去里士滿的火車票。在里士滿逗留的兩個月期間，他去看過妹妹羅莎莉，參加過戒酒協(xié)會的活動，并同少年時代的戀人、現(xiàn)已孀居的愛彌拉·羅伊斯特·謝爾頓訂婚。也許是想去紐約接克萊姆太太，乘駛往巴爾的摩的船離開里士滿，一星期后，即10月3日，有人在巴爾的摩一個投票站外發(fā)現(xiàn)了處于半昏迷譫妄狀態(tài)的坡，據(jù)說在臨死前一陣兒，他被人看見穿著不屬于自己的衣服，不斷的囈語著，嘴里始終重復著“Reynolds”這個名字。10月7日他死于“腦溢血”。《鐘聲》和《安娜貝爾·李》在他死后的年底問世。
主要作品
短篇小說作品中文名英文名出版日期類型說明梅岑格施泰因Metzengerstein1832-01-14恐怖、諷刺匿名發(fā)表。最初副標題：A Tale in Imitation of the German德洛梅勒特公爵The Duc De L'Omelette1832-03-03幽默最初名：The Duke of l'Omelette耶路撒冷的故事A Tale of Jerusalem1832-06-09幽默失去呼吸Loss of Breath1832-10-10幽默最初名：A Decided Loss甭甭Bon-Bon1832-12-01幽默最初名：The Bargain Lost瓶中手稿MS. Found in a Bottle1833-10-19冒險、恐怖幽會The Assignation1834-01恐怖最初名：The Visionary。匿名發(fā)表貝蕾妮絲Berenice1835-03恐怖莫雷娜Morella1835-04恐怖捧為名流Lionizing1835-05諷刺副標題： A Tale瘟疫王King Pest1835-09恐怖、幽默最初名：King Pest the First。匿名發(fā)表死蔭——寓言一則Shadow - A Parable1835-09恐怖匿名發(fā)表四不象Four Beasts in One1836-03幽默副標題：The Homo-Cameleopard本篇初用名：Epimanes故弄玄虛Mystification1837-06幽默最初名：Von Jung, the Mystific靜——寓言一則Silence - A Fable1838幽默最初名：Siope - A Fable麗姬婭Ligeia1838-09恐怖1845年2月15日由《紐約世界報》再版發(fā)行，加入了麗姬婭臨終時以“征服者爬蟲”為題所作詩。如何寫布萊克伍德式文章How to Write a Blackwood Article1838-11諧仿“絕境”介紹篇絕境A Predicament1838-11諧仿初用名：The Scythe of Time。"如何寫布萊克伍德式文章"的續(xù)篇。鐘樓魔影The Devil in the Belfry1839-05-18幽默、諷刺被用光的人The Man That Was Used Up1839-08諷刺厄舍府的倒塌The Fall of the House of Usher1839-09恐怖威廉·威爾遜William Wilson1839-10恐怖埃洛斯與沙米翁的對話The Conversation of Eiros and Charmion1839-12科幻為什么那小個子法國佬的手懸在吊腕帶里Why the Little Frenchman Wears His Hand in a Sling1840幽默生意人The Business Man1840-02幽默最初名：Peter Pendulum人群中的人The Man of the Crowd1840-12恐怖莫格街謀殺案The Murders in the Rue Morgue1841-04偵探莫斯肯漩渦沉浮記A Descent into the Maelstr?m1841-04冒險仙女島The Island of the Fay1841-06幻想莫諾斯與尤拉的對話The Colloquy of Monos and Una1841-08科幻千萬別和魔鬼賭你的腦袋Never Bet the Devil Your Head1841-09諷刺初用名：A Tale with a Moral埃莉奧諾拉Eleonora1841年秋浪漫一星期中的三個星期天Three Sundays in a Week1841-11-27幽默初用名：A Succession of Sundays橢圓形畫像The Oval Portrait1842-04恐怖初用名：Life in Death紅死病的假面具The Masque of the Red Death1842-05恐怖初用名：The Mask of the Red Death風景園The Landscape Garden1842-10幻想后并入“阿恩海姆樂園”?，旣悺ち_杰疑案The Mystery of Marie Rogêt1842-11、12至1843-02偵探最初副標題：A Sequel to ‘The Murders in the Rue Morgue’陷坑與鐘擺The Pit and the Pendulum1842—1843恐怖泄密的心The Tell-Tale Heart1843-01恐怖金甲蟲The Gold-Bug1843-06偵探黑貓The Black Cat1843-08-19恐怖欺騙是一門精密的科學Diddling1843-10-14諧仿初用名：Raising the Wind眼鏡The Spectacles1844-03-27幽默凹凸山的故事A Tale of the Ragged Mountains1844-04幻想、冒險氣球騙局The Balloon-Hoax1844-04-13科幻過早埋葬The Premature Burial1844-07-31恐怖催眠啟示錄Mesmeric Revelation1844-08幻想長方形箱子The Oblong Box1844-09恐怖離奇天使The Angel of the Odd1844-10幽默副標題：An Extravaganza你就是兇手Thou Art the Man1844-11偵探、諷刺森格姆·鮑勃先生的文學生涯The Literary Life of Thingum Bob, Esq.1844-12幽默、諷刺被竊之信The Purloined Letter1844-1845偵探山魯佐德的第一千零二個故事The Thousand-and-Second Tale of Scheherazade1845-02幽默與一具木乃伊的談話Some Words with a Mummy1845-04諷刺言語的力量The Power of Words1845-06幻想反常之魔The Imp of the Perverse1845-07恐怖塔爾博士和費瑟爾教授的療法The System of Doctor Tarr and Professor Fether1845-11幽默、諷刺瓦爾德馬先生病例之真相The Facts in the Case of M. Valdemar1845-12幽默、科幻初用名：The Facts of M. Valdemar's Case斯芬克斯The Sphinx1846-01諷刺一桶蒙特亞白葡萄酒The Cask of Amontillado1846-11恐怖阿恩海姆樂園The Domain of Arnheim1847-03幻想“風景園”故事的拓展未來之事Mellonta Tauta1849-02科幻跳蛙Hop-Frog1849-03-17恐怖副標題：Or, The Eight Chained Ourang-Outangs馮·肯佩倫和他的發(fā)現(xiàn)Von Kempelen and His Discovery1849-04-14諷刺用X代替O的時候X-ing a Paragrab1849-05-12幽默蘭多的小屋Landor's Cottage1849-06-09幻想初用名：Landor's Cottage: A Pendant to 'The Domain of Arnheim' 。
長篇小說作品中文名英文名出版日期類型說明漢斯·普法爾歷險記The Unparalleled Adventure of One Hans Pfaall1835-06科幻阿瑟·戈登·皮姆的故事The Narrative of Arthur Gordon Pym of Nantucket1837年1-2月前兩章，1838年7月全部出完冒險羅德曼日記The Journal of Julius Rodman1840年1-6月前六章冒險未完成
詩歌中文名英文名寫作或發(fā)表日期說明詩Poetry作于1824年坡在世時從未發(fā)表哦，時代！哦，風尚！O, Tempora! O, Mores!約作于1825年坡在世時從未發(fā)表致瑪格麗特To Margaret約1827坡在世時從未發(fā)表帖木兒Tamerlane1827-07收錄于《帖木兒及其他詩》歌Song1827-07收錄于《帖木兒及其他詩》模仿Imitation1827-07收錄于《帖木兒及其他詩》一個夢A Dream1827-07收錄于《帖木兒及其他詩》湖——致——The Lake——to——1827-07收錄于《帖木兒及其他詩》亡靈Spirits of the Dead1827-07收錄于《帖木兒及其他詩》金星Evening Star1827-07收錄于《帖木兒及其他詩》夢Dreams1827-07收錄于《帖木兒及其他詩》詩節(jié)Stanzas1827-07收錄于《帖木兒及其他詩》最快樂的日子The Happiest Day1827-09-15孤獨Alone1829坡在世時從未發(fā)表致艾薩克·利To Isaac Lea約1829坡在世時從未發(fā)表致河——To The River ——1829收錄于《阿爾阿拉夫、帖木兒及小詩》致——（在夢中）To ——1829起使句： "The bowers whereat, in dreams..."致——（我不在乎）To ——1829起使句：Begins "Should my early life seem..."傳奇Romance1829收錄于《阿爾阿拉夫、帖木兒及小詩》仙境Fairy-Land1829收錄于《阿爾阿拉夫、帖木兒及小詩》十四行詩——致科學Sonnet——To Science1829收錄于《阿爾阿拉夫、帖木兒及小詩》阿爾阿拉夫Al Aaraaf1829收錄于《阿爾阿拉夫、帖木兒及小詩》一首離合詩An Acrostic1829坡在世時從未發(fā)表伊麗莎白Elizabeth1829坡在世時從未發(fā)表致海倫To Helen1831收錄于《詩集》贊歌A Paean1831收錄于《詩集》睡美人The Sleeper1831收錄于《詩集》海中之城The City in the Sea1831收錄于《詩集》不安的山谷The Valley of Unrest1831收錄于《詩集》以色拉費Israfel1831收錄于《詩集》謎Enigma1833-02-02范妮Fanny1833-05-18羅馬大圓形競技場The Coliseum1833-10-26小夜曲Serenade1833-04-20致樂園中的一位To One in Paradise1834-01贊歌Hymn1835-04致F——s S. O——dTo F——s S. O——d1835-091835年09月初版名為：致伊麗莎白（To Elizabeth）五月皇后頌May Queen Ode約1836坡在世時從未發(fā)表贊美歌Spiritual Song1836坡在世時從未發(fā)表贊歌Latin Hymn1836-03新婚小調(diào)Bridal Ballad1837-01初版名： "Ballad"十四行詩——致桑特島Sonnet——To Zante1837-01鬧鬼的宮殿The Haunted Palace1839-04十四行詩——靜Silence——A Sonnet1840-01-04詠喬·洛克Lines on Joe Locke1843-02-28征服者爬蟲The Conqueror Worm1843-01麗諾爾Lenore1843-02一首競選歌A Campaign Song1844坡在世時從未發(fā)表夢境Dream-Land1844-06即興曲、致凱特·卡羅爾Impromptu. To Kate Carol1845-04-26致F——To F——1845-041845年9月6日，再版更名為："To Frances"尤拉麗Eulalie1845-07華爾街警句Epigram for Wall Street1845-01-23烏鴉The Raven1845-01-29收錄于《烏鴉及其他詩》君權神授The Divine Right of Kings1845-10贈——的情人節(jié)禮物A Valentine1846-02-21初版名："To Her Whose Name Is Written Below"親愛的醫(yī)生Beloved Physician1847未完成，坡在世時從未發(fā)表深眠黃土Deep in Earth1847未完成，坡在世時從未發(fā)表致M.L.S——To M. L. S——1847-03-13尤娜路姆Ulalume1847-12詠酒Lines on Ale1848坡在世時從未發(fā)表致瑪麗·路易絲To Marie Louise1848-03一首謎詩An Enigma1848-03致海倫To Helen1848-11夢中之夢A Dream Within A Dream1849-03-31黃金國Eldorado1849-04-21獻給安妮For Annie1849-04-28致我的母親To My Mother1849-07-07安娜貝爾·麗Annabel Lee1849-10-09坡死前已有售出，逝世后出版鐘聲The Bells1849-11坡死前已有售出，逝世后出版
戲劇作品中文名英文名出版日期說明波利希安Politian1835-18361835年12月–1836年1月，僅寫完兩場
隨筆、論文作品中文名英文名出版日期說明梅澤爾的象棋手Maelzel's Chess Player1836-04裝飾哲學The Philosophy of Furniture1840-05關于秘寫的只言片語A Few Words on Secret Writing1841-07維薩西孔河之晨Morning on the Wissahiccon1844創(chuàng)作哲學The Philosophy of Composition1846-04我發(fā)現(xiàn)了—— 一首散文詩Eureka: A Prose Poem1848-03詩律闡釋The Rationale of Verse1848-10詩歌原理The Poetic Principle1848-12
其他作品中文名英文名出版日期說明貝殼學基礎The Conchologist's First Book1839關于海洋貝類的教課書，非愛倫·坡作品。迫于生計，同意用自己名字為該書的作者署名。燈塔The Light-House1849年以后殘稿，生前未發(fā)表
創(chuàng)作特點
作品主題
愛倫·坡的恐怖小說帶有浪漫主義的特色?？v觀愛倫·坡的恐怖小說創(chuàng)作，其故事主題大都“揭示了人類意識及潛意識中的陰暗面”，這一點顯然迥異于同時代的其他浪漫主義作家。愛倫·坡以恐怖小說這樣一種特殊的文學形式深入刻畫與呈現(xiàn)了非現(xiàn)實狀態(tài)下人的精神狀態(tài)和心理特征，試圖“以非現(xiàn)實、非理性的表達方式來揭示現(xiàn)代人的精神困頓”。他借助想象奇特、恐怖怪異的故事情節(jié)，通過夸張、隱喻和象征等修辭手段表現(xiàn)人性的危機，激起讀者濃厚閱讀興趣的同時，震撼心靈，發(fā)人深省。
愛倫·坡的創(chuàng)作原則是其“效果說”理論，他選擇“死亡”作為其文學創(chuàng)作的主題是由他的這個創(chuàng)作原則決定的。坡認為，無論是創(chuàng)作詩歌還是小說，作家必須講究效果的統(tǒng)一，必須時刻想到預定的結(jié)局，要使每一個情節(jié)變得必不可少。他在《評霍桑的“故事重述”》中曾經(jīng)這樣闡述自己的創(chuàng)作原則：“聰明的藝術家不是將自己的思想納入他的情節(jié)，而是事先精心策劃，想出某種獨特的、與眾不同的效果，然后再杜撰出這樣一些情節(jié)——他把這些情節(jié)聯(lián)結(jié)起來，而他所做的一切都將最大限度地有利于實現(xiàn)在預先構(gòu)思的效果”。使“每一事件，每一描寫細節(jié)，甚至一字一句都收到一定的統(tǒng)一效果，一個預想的效果，印象主義的效果”。他強調(diào)作品對讀者所能喚起的情緒和產(chǎn)生的效果。在“創(chuàng)作的哲學”中，他認為，故事的首要目的是要在情感上扣住讀者的心弦，產(chǎn)生最激動人心的效果。
死亡主題是通過謹嚴緊湊的結(jié)構(gòu)和作品的簡潔而表現(xiàn)的。愛倫·坡的作品形式精美，技巧圓熟。愛倫·坡在《評霍桑的“故事重述”》里，強調(diào)了作品的簡潔和統(tǒng)一效果。在寫作中，他盡力保持情節(jié)和結(jié)構(gòu)的高度簡潔，小說中通常只有兩個，最多三個人物，也沒有離題的枝節(jié)和無關的裝飾品。在他看來，一位技巧高明的文學家在寫作之前，必須成竹在胸，深思熟慮，為實現(xiàn)預期效果而選擇和組織情節(jié)，并且不應該有一個詞的意向直接或間接與預先的構(gòu)思無關。為更好地揭示死亡主題，他堅決排除與主題不相關的情節(jié)，要求作品必須有精美的藝術形式，必須體現(xiàn)內(nèi)容與形式高度統(tǒng)一的原則。他認為，為了保證效果的統(tǒng)一，首先要考慮的是作品的長度。他說，一首詩或一篇小說不能過長，要讓讀者能“一口氣讀完”。否則，塵世間的雜事就會干擾讀者的閱讀和欣賞，破壞作品效果的統(tǒng)一性。為此，他精心地設計結(jié)構(gòu)，以求達到形式與內(nèi)容的完美統(tǒng)一。
藝術特色
浪漫主義
與愛默生、惠特曼等主流作家樂觀自信、熱情洋溢的格調(diào)不同，愛倫·坡通過展示死亡與丑惡來表現(xiàn)自己獨特的浪漫主義靈感，以象征、隱喻的方式表達自己對世界、對人性的理解。他的恐怖小說常常置景于深淵、城堡、暗室、暴風雨或月光之下，人物備受孤獨、死亡意識與精神反常的折磨，讀起來令人毛骨悚然、不寒而栗，宛如噩夢一般。愛倫·坡文筆考究，運詞精當，通過構(gòu)思設計驚險奇絕的情節(jié)，在恐怖小說中向讀者極力描繪了一個個常人難以想象的怪誕事件和恐怖場景，制造意境，渲染氣氛，準確達到作品預期的藝術效果。
幽默小說
在建構(gòu)幽默小說故事情節(jié)時，愛倫·坡明顯吸納了邊疆幽默故事的敘述模式，有時讓敘述者參與故事的發(fā)展，有時又讓敘述者置身故事之外，總是穿梭在故事的內(nèi)外，既能感受主人公的內(nèi)心思想．又能用現(xiàn)實主義的白措手法對故事進行客觀敘述，所不同的是，愛倫·坡的故事更加縝密，更加精致，更加注重效果的追求，手段更加多樣豐富，顯示出更強的文學性，從而大大提高了美國幽默文學的文學品味。幽默大師馬克·吐溫雖然批評過愛倫·坡，但其幽默小說的敘述模式與愛倫·坡的小說有著明顯的相似性。
愛倫·坡的幽默小說里不乏滑稽幽默人物。對這些人物的原型加以考察便會發(fā)現(xiàn)．他們的塑造其實是愛倫·坡對許多熟知的人物獨具匠心的滑稽戲仿。在對人物的戲仿過程中，愛倫·坡總是喜歡用反語和雙關語，以此表達他對人物言行的諷刺；有時為了突出入物滑稽幽默的個性，愛倫·坡甚至會采用改寫或者顛倒的方式來對語言進行加工。
推理小說
愛倫·坡一生寫了六七十篇短篇小說，雖然只寫了四五篇推理小說，但是舉世公認為“推理小說的鼻祖”。代表作《莫爾格街謀殺案》、《瑪麗·羅杰疑案》、《被竊之信》和《金甲蟲》都被奉為這類小說的先河，對后世起了很大影響。
偵探小說專家?？死追蛱卣J為：“作案地點安排在鎖得嚴嚴密密的暗室；破案過程則用邏輯嚴謹、設身處地的推理等已成為愛倫·坡寫偵探小說的模式。”這一模式在140年來已為各國偵探小說家競相師法，甚至被稱為“偵探小說之父”的英國作家柯林斯那部名作《月亮寶石》里的克夫探長也是在愛倫·坡的影響下產(chǎn)生的。
哥特風格
坡的大部分小說都具有哥特傳統(tǒng)的因子。其特征主要凸顯在小說敘事中所體現(xiàn)出來的細節(jié)方面的生活化以及具有魔術奇幻性的敘事情節(jié)，而這其中又不失敘事的現(xiàn)實感，他在精細的哥特環(huán)境氛圍的描摹上和對敘事情節(jié)中偶然性的把控上無不流出怪澀恐怖因子這一獨特的審美吸引力，我們也正是在這些方面的審美接受中能夠透視出英國早期哥待小說傳統(tǒng)對愛倫·坡在創(chuàng)作上的影響來。
值得一提的是，愛倫·坡的哥特小說也極具現(xiàn)實意義，它們映照了當下社會中人們已經(jīng)異化了的心理狀態(tài)：孤獨、恐懼、焦慮、煩惱、絕望等。孤獨而焦慮的人們基于“自體保存”的心理需求使自然產(chǎn)生了對崇高感的渴求：人們渴求能處于某種安全地帶，在這里具有破壞力的對象對人們展以造成實際威脅和傷害，與此同時又能享受因恐怖、驚險、黑暗等引起的審美快感。
科幻小說
坡的科幻小說既具有豐富的想象力，引人入勝，又不乏科學理論依據(jù)，令人信服。后世許多科幻小說家，包括現(xiàn)代科幻兩大流派的奠基者一“硬科幻”鼻祖凡爾納，“軟科幻”代表威爾斯在內(nèi)，都對坡推崇不已。他們的作品中，也或多或少有模仿坡的痕跡。因此，陳良廷稱坡為科幻小說的前驅(qū)，施成榮也認為：“寫出真正科幻小說的大作家是美國的愛倫·坡?！敝档米⒁獾氖牵碌目苹眯≌f并非一般的科普讀物，同他的其它小說一樣，也是坡對現(xiàn)實生活的一種曲折的藝術表現(xiàn)。
象征主義
象征主義所謂“純詩”的主張，最早是由愛倫·坡提出來的。愛倫·坡認為；“天下沒有、也不可能有比這樣的一首詩——這一首詩本身——更加是徹底尊貴的、極端高尚的作品——，這一首詩就是一首詩，此外再沒有什么別的了——這一首詩完全是為詩而寫的?！?/p>
愛倫·坡認為，對于詩來說，音樂是根本性的，“音樂通過它的格律、節(jié)奏和韻律等種種方式，成為詩中的如此重大的契機，以致拒絕了它，便不明智”’“音樂與給人快感的思想結(jié)合便是詩，沒有思想的音樂僅僅是音樂，沒有音樂的思想憑著其確定性則是散文?！痹姼柰ㄟ^其音樂性所賦予的是一種含混而不明確的情緒，這正是詩的目的所在，“正是在音樂中，詩的感情才被激動，從而使靈魂的斗爭最逼近那個巨大目標——神圣美的創(chuàng)造?！?/p>
愛倫·坡關于詩歌音樂性的主張及實踐，對法國象征主義影響深遠，以至于音樂性成為象征主義一個非常重要的共同藝術特征。
人物影響
愛倫·坡的哥特小說創(chuàng)作不但對傳統(tǒng)哥特小說所具有的懸念、言情、兇殺、恐怖等通俗元素予以雜糅，還表達了獨樹一幟的創(chuàng)作理念，對美國早期本土文化、對物欲驅(qū)使的資本主義社會中人們的非理性情感予以關懷，從而使得他的哥特小說創(chuàng)作在一定程度上打破了嚴肅小說和通俗小說的界限，在更廣闊的審美空間上實現(xiàn)了與讀者的心靈溝通。愛倫·坡把哥特故事同偵探推測故事結(jié)合起來的成功嘗試對后代作家影響極大?！耙恋辖z·沃頓、威廉·福克納、尤多拉·韋爾蒂、弗蘭納里·奧康納、哈特·克蘭、斯蒂芬·金以及其他眾多作家的作品之中都借用愛倫·坡的哥特風格。這一切無不說明了愛倫·坡的哥特小說創(chuàng)作在接受美學的層面上產(chǎn)生的巨大影響及其強大助審美功能。
受到過愛倫·坡影響的主要人物有：柯南·道爾、波德萊爾、斯特芳·馬拉美、儒勒·凡爾納、羅伯特·路易斯·斯蒂文森、希區(qū)柯克、蒂姆·伯頓、江戶川亂步等。愛倫·坡、安布魯斯·布爾斯（1842～1914？）和H.P.洛夫克拉夫特（1890～1937）并稱為美國三大恐怖小說家。
人物評價
“坡的文學評論確實是美國文壇上空前的杰作”。（文學評論家埃德蒙·威爾遜評）
坡的成就主要表現(xiàn)在三個方面：評論家、詩人和短篇小說家。坡是在他那個年代最偉大的作家、雜志評論家，他的詩精致優(yōu)雅，他的小說是藝術的杰作。（英國作家蕭伯納評）
愛倫·坡是美國最偉大的詩人。（英國詩人葉慈評）
愛倫·坡善寫悔恨恐懼等人情之變。（周作人評）