古斯塔夫·克里姆特

生平

概述

克里姆特（1862-1918年）古斯塔夫·克里姆特是奧地利維也納分離派第一任主席。

克里姆特出生于維也納，14歲進入維也納的奧地利博物館附屬的工藝美術(shù)學(xué)校，接受長達17年的學(xué)院式的基礎(chǔ)繪畫訓(xùn)練，畢業(yè)后與其弟及友人自立設(shè)計工作室為國內(nèi)外繪制壁畫。他早期的作品基本上采用傳統(tǒng)的表現(xiàn)方法，以嚴謹?shù)脑煨秃蜐夂竦纳蕿槠涮卣鳌３闪⒎蛛x派之后便探索裝飾性和象征性相結(jié)合的表現(xiàn)風(fēng)格。

克里姆特的藝術(shù)深受荷蘭象征主義畫家圖羅普、瑞士象征主義畫家霍德勒和英國拉斐爾前派的比亞茲萊等人的藝術(shù)影響，同時吸收了拜占庭鑲嵌畫和東歐民族的裝飾藝術(shù)的營養(yǎng)，致使他的畫具有“鑲嵌風(fēng)格”。后來由于他對色彩強烈、線條明快的中國畫以及其他東方藝術(shù)發(fā)生興趣，致使他的畫風(fēng)又發(fā)生新的變化。他還使用工藝的手法采用羽毛、金屬、玻璃、寶石等材料，以平面化的裝飾圖案組成他的藝術(shù)品，使作品具有華麗的裝飾效果。在他的作品中構(gòu)圖嚴謹細致，除人物面部和身體裸露外，其余的服飾和背景都充滿著抽象的幾何圖案，這種修長變形與寫實相結(jié)合的造型，被包圍在充滿抽象、象征的甚至神秘意味的氣氛中，具有花壇般的裝飾美。但是，在那絢爛豪華的外表里邊，卻也蘊含著人類苦悶、悲痛、沉默與死亡的悲劇氣氛。

早年與教育

克林姆特生於鄰近維也納的鮑姆加登，在家中三子四女中 排行老二。家里的三個兒子在幼時都展現(xiàn)了藝術(shù)的天分?？肆帜诽氐母赣H恩斯特·克林姆特是名來自波西米亞的黃金雕刻匠，妻子安娜·克林姆特則夢想從事音樂相關(guān)工作，但一直沒有實現(xiàn)?？肆帜诽匦r候家境一直很貧困，當(dāng)時職缺稀少，移民的經(jīng)濟發(fā)展十分艱苦。

1876年，克林姆特獲得了前往維也納藝術(shù)工商學(xué)校（ 1876年，克林姆特獲得了前往維也納藝術(shù)工商學(xué)校（ ）的獎學(xué)金，并在該校就讀至1883年，受訓(xùn)成為一名建筑學(xué)畫家。當(dāng)時，他崇敬一流的歷史畫家漢斯·馬卡特。克林姆特欣然接受了保守主義的訓(xùn)練；他早期的作品可被歸類為學(xué)院派。1877年，他的兄弟恩斯特，跟隨其父的腳步，成為一位雕刻匠，亦進入該校就讀。兩兄弟與朋友法蘭茲·瑪茲曲一起工作，1880年，他們以團體「畫家集團」之名，受委托辦理了許多任務(wù)，并幫助他們的老師為維也納藝術(shù)史博物館創(chuàng)作壁畫?？肆帜诽匾詣?chuàng)作室內(nèi)壁畫與為戒指路上大型公共建筑的天花板作畫，其中包括成功的系列「寓意與象徵」（Allegories and Emblems），展開了他的職業(yè)生涯。

1880年，克林姆特從皇帝弗朗茨·約瑟夫一世得到了黃金勛章，彰表他為維也納宮廷劇院的壁畫所做的貢獻?？肆帜诽匾渤闪四侥岷诖髮W(xué)與維也納大學(xué)的榮譽會員。1892年，克林姆特的父親與兄弟恩斯特皆逝世，克林姆特必須承擔(dān)其父與兄家中的經(jīng)濟責(zé)任。這次的悲劇也深深影響了克林姆特的藝術(shù)理念，很快的克林姆特便轉(zhuǎn)向開創(chuàng)了新的個人風(fēng)格。1890年代早期，克林姆特認識了艾蜜莉·芙洛格（Emilie Fl?ge），盡管他與其他女人糾纏不清，芙洛格仍成了克林姆特終其一生的伴侶。他與芙洛格的關(guān)系是否只限於肉體仍是爭議不斷，但那時期的克林姆特至少有了十四個小孩。

維也納分離派時期

貝多芬橫飾帶畫作的一部分

1897年，克林姆特等人創(chuàng)辦了維也納分離派（ 1897年，克林姆特等人創(chuàng)辦了維也納分離派（ ），克林姆特并擔(dān)任了該派的期刊《圣春》（ ），克林姆特并擔(dān)任了該派的期刊《圣春》（ ）的總裁?？肆帜诽卮诜蛛x派一直到1908年。維也納分離派的目標(biāo)是提供年輕的非傳統(tǒng)創(chuàng)作者一個發(fā)表的平臺，替維也納帶來外國畫家的優(yōu)秀作品，并自行發(fā)行雜志來展示團員的作品。分離派聲明沒有任何宣言，也不主動鼓勵任何顯著的風(fēng)格，自然主義、寫實主義與象徵主義和平共存。政府支持他們的目標(biāo)，并給予公有土地的租約以建立展覽廳。分離派的象徵是雅典娜，代表著智慧、技藝、戰(zhàn)爭的希臘女神－－克林姆特於1898年畫了他的版本。

1894年，克林姆特受托創(chuàng)作三幅畫來裝飾維也納大學(xué)大廳的天花板。完成於世紀之交時，克林姆特的三幅畫：《哲學(xué)》、《醫(yī)學(xué)》與《法學(xué)》，其激進的主題與取材遭到排山倒海般的批判，被評為「色情」?？肆帜诽厣釛壛藗鹘y(tǒng)的寓言與象徵手法，而使用了更公然表達性欲的新穎表達方式，因此招來了更多紛擾。公眾的抗議從四面八方而來－－政治、美學(xué)與宗教。因此，克林姆特的三幅畫并沒有被放上大廳的天花板。這是克林姆特所接受的最後一個公眾任務(wù)。1945年5月，克林姆特的三幅畫被黨衛(wèi)隊銷毀。他的《真相》（ 1894年，克林姆特受托創(chuàng)作三幅畫來裝飾維也納大學(xué)大廳的天花板。完成於世紀之交時，克林姆特的三幅畫：《哲學(xué)》、《醫(yī)學(xué)》與《法學(xué)》，其激進的主題與取材遭到排山倒海般的批判，被評為「色情」?？肆帜诽厣釛壛藗鹘y(tǒng)的寓言與象徵手法，而使用了更公然表達性欲的新穎表達方式，因此招來了更多紛擾。公眾的抗議從四面八方而來－－政治、美學(xué)與宗教。因此，克林姆特的三幅畫并沒有被放上大廳的天花板。這是克林姆特所接受的最後一個公眾任務(wù)。1945年5月，克林姆特的三幅畫被黨衛(wèi)隊銷毀。他的《真相》（ ，1899）解釋了他更進一步動搖傳統(tǒng)的企圖。毫無掩飾的裸體紅發(fā)女人手握著真理之鏡，上方引用了席勒風(fēng)格的字體，寫著：「如果你不能以你的成就與藝術(shù)滿足所有人，那麼滿足少數(shù)人吧。滿足全部便壞?！?/p>

1902年，克林姆特為第十四屆維也納分離派展覽完成了《貝多芬橫飾帶》，展覽主題是對作曲家的褒揚，以一座不朽、色彩斑斕、馬克斯·克林格爾所制的雕塑為號召。橫飾帶只為展覽而作，克林姆特以亮眼顏料將之直接畫上墻壁。展覽結(jié)束後，畫作被保留了，但直到1986年前才開始公開展出。

此時期的克林姆特并不因公眾任務(wù)而局限自己。1890年代末期開始，他與芙洛格一家在阿特爾湖岸共度了一年一度的暑假，并在當(dāng)?shù)禺嬃嗽S多風(fēng)景畫。這些作品構(gòu)成了除了圖形之外，唯一讓克林姆特認真投入的風(fēng)格。正式而言，風(fēng)景畫是以相同的精制圖樣為特徵，強調(diào)結(jié)構(gòu)、有象徵意義的碎片?？肆帜诽爻晒Φ氖拱⑻貭柡淖髌返纳钐幈馄匠蔀閱我黄矫妫藗兿嘈趴肆帜诽匾酝高^望遠鏡觀察景色的方式，創(chuàng)作了這些畫作。

金色時期與成功

《吻》。1907–1908。油彩，畫布。美景宮奧地利畫廊?？肆帜诽氐摹附鹕珪r期」為他帶來了正面評價與成功，并被認為是克林姆特的巔峰時期?？肆帜诽卮藭r期的作品常使用金箔，奪目的金色可於《帕拉斯·雅典娜》（1898）與《茱蒂絲一號》（1901）首次見到，金色時期最著名的作品則是《艾蒂兒畫像一號》（1907）與《吻》（1907 - 1908）?？肆帜诽睾苌俾眯校砸云涿利愸R賽克鑲崁工藝聞名的威尼斯與拉文納，則很有可能是克林姆特得到金色與拜占庭式畫風(fēng)的靈感的旅行地點。1904年，克林姆特與其他藝術(shù)家於奢華的史托克列宮，富裕比利時企業(yè)家的住家進行合作，其亦是新藝術(shù)時代最堂皇的建筑物之一?？肆帜诽刎撠?zé)餐廳的部分，貢獻了包括《實現(xiàn)》與《期望》等他最杰出的裝飾作品，他曾為此公開表示：「大概是我裝飾作品發(fā)展的巔峰了?！?907年至1909年間，克林姆特畫了五幅關(guān)於社會女性受包裹於軟毛中的油畫。他對女裝的喜愛，在許多芙洛格展示她所設(shè)計的服裝的照片中表露無遺。

於家中工作與放松的同時，克林姆特通常穿著涼鞋與長外袍，并不著內(nèi)衣。他的簡單生活稍像是隱居，獻身於藝術(shù)、家庭與分離主義運動之外的小事，且避免咖啡社交或與其他藝術(shù)家的交際?？肆帜诽氐穆曌u常吸引許多支持者到家門來。他作畫的步驟總是經(jīng)過深思熟慮，有時小心仔細，需要漫長的時間持續(xù)作畫。盡管克林姆特對性十分活躍，他對風(fēng)流韻事仍保持謹慎，并避免丑聞。

克林姆特曾寫過一些關(guān)於他所見事物與作畫手法的事。他常寫明信片給芙洛格，但沒有寫日記的習(xí)慣?？肆帜诽卦谝粋€被稱為「對沒有自畫像的注解」的珍罕書寫紀錄寫道：「我從來沒畫過自畫像。我對把自己當(dāng)作繪畫主題，比畫其他人更缺乏興趣，而女人優(yōu)先重要……。我沒什麼特別的。我是一個日復(fù)一日、日以繼夜地畫著的畫家……任何想更了解我的人……應(yīng)該謹慎的看看我的畫。」

奧地利維也納分離派（Venna Secession）的領(lǐng)袖人物，著名畫家。他強調(diào)個人的審美趣味、情緒的表現(xiàn)和想象的創(chuàng)造，他的作品中既有象征主義繪畫內(nèi)容上的哲理性，同時又具有東方的裝飾趣味。他注重空間的比例分割和線的表現(xiàn)力，注重形式主義的設(shè)計風(fēng)格。他那非對稱的構(gòu)圖、裝飾圖案化的造型、重彩與線描的風(fēng)格、金碧輝煌的基調(diào)、象征中潛在的神秘主義色彩、強烈的平面感和富麗璀璨的裝飾效果，使畫面彌漫著強烈的個性氣質(zhì)，對繪畫藝術(shù)和招貼設(shè)計產(chǎn)生了巨大而又深遠的影響。克里姆特的作品提升了招貼的藝術(shù)品位和價值，同時也使他名揚四海。

代表作品

克里姆特 (1862-1918年)古斯塔夫·克里姆特是奧地利維也納分離派第一任主席?！督痿~》在長方形的畫面上安置著不同情態(tài)的裸女，若現(xiàn)若隱，流動的曲線和明亮的裸體使畫面充滿生命的活力。畫家巧妙地運用不同的曲線變化和色塊構(gòu)成圖案似的畫面，裝飾中有寫實，抽象中雜著具象，畫風(fēng)獨特?！杜说娜齻€階段》畫家運用象征的手法將女人的一生——幼年、青年和老年三個階段濃縮在一幅畫中，這是一首不可逆轉(zhuǎn)的人生三部曲，表現(xiàn)出畫家對命運的感傷?？死锬诽厣瞄L以具象寫實塑造人物，而以圖案裝飾環(huán)境和衣飾，達到多樣變化和諧統(tǒng)一的美感。在這幅畫上構(gòu)圖類似十字架，上方大塊黑顏色，這可能喻含對死亡的恐怖，表現(xiàn)了畫家生與死的觀念?！栋⒌吕铡げ剂_赫-鮑爾像》作為受過多年學(xué)院派藝術(shù)教育和工藝美術(shù)訓(xùn)練的克里姆特，在創(chuàng)作時充分發(fā)揮了寫實造型和裝飾風(fēng)格，使具象和抽象這兩種表現(xiàn)方法結(jié)合得合情合理，天衣無縫。畫面以金色作背景底紋，各式金黃色紋樣圖案構(gòu)成的衣飾包裹著人物的優(yōu)雅形象，整個畫面顯得高貴華麗，可謂金碧輝煌。《達娜厄》達娜厄是希臘神話中海耳戈斯王阿克里西俄斯的女兒。這個題材曾為提香和倫勃朗等大 師畫過，不同時代、不同畫家所創(chuàng)造的達娜厄的形象都不同?？死锬诽厮茉斓倪@幅蜷縮在方形的畫面被各式圖案紋樣所包圍的形象十分特別，他以寫實的手法，從現(xiàn)代人的審美觀念出發(fā)，描繪了一位體態(tài)豐潤充滿性感誘惑力的裸女，表現(xiàn)出一種潛意識中的壓抑和欲望?！稘M足》這是畫家為比利時布魯塞爾的斯托克萊宮繪制的壁畫局部。這組壁畫以彩色鑲嵌的手法制作而成，具有十分濃郁的裝飾性，并使用了金箔和銀箔，使壁畫顯得十分富麗堂皇。畫家以編織組合的圖案和象征的手法，描繪出一對戀人擁抱在一起的情景，除了人物的頭部鮮明外，整個人物形象被淹沒在十分奪目的各式圖案紋樣之中。《莎樂美》《莎樂美》取材于圣經(jīng)故事：猶太希律王生日時，侄女莎樂美為他跳舞祝壽，他興致所至便許諾她任何要求，侄女受母唆使，說要施洗約翰的頭（因其母與希律通奸被約翰指責(zé)，記恨在心，此時報復(fù)），國王就斬了約翰。畫中莎樂美的形象被置于長構(gòu)圖中，由兩條鮮明的弧狀線包圍著，上身裸露的雙乳突現(xiàn)，充滿妖艷性感，而僵硬的雙手卻呈現(xiàn)出可怕的殺氣，在她那美麗的面孔上卻隱含著悔恨之意，這是一個有著復(fù)雜矛盾的藝術(shù)形象。在畫面下部隱現(xiàn)約翰半個頭像。畫家以寫實的造型描繪莎樂美的冷艷面孔和袒露的胸肩，其余畫面則填滿了各種形狀、各種色彩的圖案紋樣。在這幅裝飾畫里潛藏著一股悲壯的沖擊力，交織著情愛的感傷和生死的矛盾。妖艷、死亡和夢幻充滿了這個裝飾空間。