讓·呂克·戈達(dá)爾（導(dǎo)演）
人物介紹
讓·呂克·戈達(dá)爾（法語(yǔ)：Jean-Luc Godard，1930年12月3日-2022年9月13日）是一個(gè)法國(guó)和瑞士藉導(dǎo)演。他是法國(guó)新浪潮電影的奠基者之一。戈達(dá)爾的雙親是法國(guó)兼瑞士藉。他曾經(jīng)在瑞士的尼翁接受教育，之后在法國(guó)念高中，繼而入讀巴黎大學(xué)。他在索邦大學(xué)的日子里對(duì)電影產(chǎn)生興趣，畢業(yè)后數(shù)年間伙同年輕的電影人制作人和影評(píng)人推動(dòng)法國(guó)電影新浪潮。戈達(dá)爾的電影通常被視為挑戰(zhàn)和抗衡好萊塢電影的拍攝手法和敘事風(fēng)格。他也把自己的政治思想和對(duì)電影發(fā)展史的豐富知識(shí)注入他的電影。在他的作品里可以經(jīng)常發(fā)現(xiàn)存在主義和馬克思主義哲學(xué)的影子。
演藝經(jīng)歷
早期短片
因喪母回到瑞士，于瑞士迪克士水壩工作，用賺來(lái)的錢買了生平第一部35厘米攝影機(jī)。趁機(jī)拍攝了一部短片《水壩工程》 。在1955-58年間制作了四部實(shí)驗(yàn)短片，《風(fēng)騷女子》、《Charlotte et Véronique, ou Tous les gar?ons s'appellent Patrick》、《水的故事》 、《沙樂(lè)蒂與男友》。
1960
一鳴驚人
戈達(dá)爾拍攝了他的第一部長(zhǎng)片《筋疲力盡》，獲得了柏林影展最佳導(dǎo)演。此后，戈達(dá)爾的電影生涯可劃分為數(shù)個(gè)時(shí)期。在不同時(shí)期里，他有不同的拍攝方向和主題。
1961
捧紅妻子
安娜·卡里娜擔(dān)任戈達(dá)爾電影《女人就是女人》的女主角。觀眾可在該電影發(fā)現(xiàn)好萊塢音樂(lè)劇的影子。安娜·卡里娜的演出使她在21歲成為柏林影展最佳女主角。她成為戈達(dá)爾的首任妻子。
1962
性工作者
拍攝了《隨心所欲》，深受影評(píng)界歡迎。安娜·卡里娜飾演一個(gè)希望當(dāng)演員的女子，因?yàn)樯钷讚?jù)而從事性工作，電影展示了平凡性工作者的日常生活和感性一面。
1963
禁映三年
戈達(dá)爾的電影《小兵》涉及阿爾及利亞獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)，導(dǎo)致此片在法國(guó)禁映三年。電影的女主角還是安娜·卡里娜。
漸有名氣
由于他漸有名氣，有電影公司找他投資拍攝《輕蔑》，并邀請(qǐng)當(dāng)時(shí)最有名的法國(guó)女星碧姬·芭鐸參演。戈達(dá)爾在此表達(dá)他對(duì)電影投資方的商業(yè)頭腦的不滿。這電影的色彩運(yùn)用和場(chǎng)面調(diào)度是現(xiàn)代主義藝術(shù)在電影呈現(xiàn)的示范。
1964
喜劇犯罪
安娜·卡里娜續(xù)任《不法之徒》的女主角。戈達(dá)爾有意用喜劇手法在不同場(chǎng)景里指涉匪幫犯罪電影。
1965
另類科幻
戈達(dá)爾拍出《阿爾伐城》，有意諧擬科幻電影和黑色電影。故事大意為一個(gè)科學(xué)家企圖控制思想來(lái)建立一個(gè)沒(méi)有罪案的城市。
個(gè)人言志
之后經(jīng)過(guò)多個(gè)月的資金籌集后，《狂人皮埃羅》得以同年完成。此片的個(gè)人言志成分甚強(qiáng)，安娜·卡里娜飾演男主角楊波·貝蒙的女伴，二人在生活不同細(xì)節(jié)上爭(zhēng)吵，儼然代表戈達(dá)爾與卡里娜的婚姻生活。
1966
珠聯(lián)璧合
戈達(dá)爾和弗朗索瓦·特呂弗電影《四百擊》的男主角讓-皮埃爾·利奧德首次合作，拍成《男性女性》，亦使讓-皮埃爾·利奧德以二十一歲之齡成為柏林影展最佳男主角。
批判制度
年末拍成的《周末》對(duì)整個(gè)法國(guó)社會(huì)制度進(jìn)行了徹底批判。電影雜志《Premiere》在2007年把此片評(píng)為史上25部最危險(xiǎn)的電影之一，與斯坦利·庫(kù)布里克的《發(fā)條橙》和馬丁·斯科塞斯的《出租車司機(jī)》同列。
1972
毛派訊息
戈達(dá)爾積極關(guān)注1968年巴黎的五月風(fēng)暴，并開始和深受毛澤東思想影響的學(xué)生Jean-Pierre Gorin合作拍攝有毛派訊息的電影。1972年的《萬(wàn)事快調(diào)》是該時(shí)期的代表作，由紅極一時(shí)的影星簡(jiǎn)·方達(dá)和伊夫·蒙當(dāng)主演。
1980
回歸正統(tǒng)
戈達(dá)爾在1980年開始返回拍攝較為正統(tǒng)的電影。如《人人為己》、《受難記》、《芳名卡門》。間中也“故態(tài)返萌”制作一些廣受爭(zhēng)議的電影，如被天主教會(huì)譴責(zé)并視為異端的《向瑪麗致敬》、或者是被評(píng)為不當(dāng)使用莎士比亞名著的《李爾王》。
1990
美感孤寂
他后期的電影著重場(chǎng)面的美感和安魂曲式的孤寂。例如有《新浪潮》以及《永遠(yuǎn)的莫扎特》。
不斷嘗試
戈達(dá)爾已經(jīng)年屆70，仍在嘗試拍電影的新方向。《愛(ài)情研究院》在2001年發(fā)行。他一同運(yùn)用傳統(tǒng)電影膠片拍攝前半部，再用數(shù)碼攝影機(jī)拍攝后半部，交融黑白和彩色影像。
導(dǎo)演生涯
大學(xué)時(shí)讓·呂克·戈達(dá)爾開始接觸電影，參加在巴黎市內(nèi)拉丁區(qū)的電影放映會(huì)。他在電影會(huì)里認(rèn)識(shí)了很多志同道合的朋友，他們后來(lái)紛紛成為法國(guó)新浪潮的先鋒，其中包括《電影手冊(cè)》的創(chuàng)辦人安德烈·巴贊、雅克·里維特、克勞德·夏布洛爾、弗朗索瓦·特呂弗、雅克·羅齊耶、雅克·德米。他們共同積極推動(dòng)改革法國(guó)電影，并發(fā)表宣言。他們認(rèn)為電影的本質(zhì)是寫實(shí)。他們主張運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭和復(fù)雜的場(chǎng)面調(diào)度來(lái)表達(dá)視覺(jué)訊息，避免使用不必要的剪接。當(dāng)戈達(dá)爾成為導(dǎo)演之后，經(jīng)常采用連續(xù)長(zhǎng)鏡頭來(lái)展示電影的真實(shí)性。但戈達(dá)爾也是運(yùn)用多重突兀跳接的先鋒。1950年，戈達(dá)爾、埃里克·侯麥和雅克·里維特創(chuàng)辦刊物《電影公報(bào)》(Gazette du cinéma)，該刊物出版了五期。1951年安德烈·巴贊創(chuàng)辦《電影手冊(cè)》，戈達(dá)爾和其他兩人轉(zhuǎn)而為巴贊寫稿。同期的眾多影評(píng)人在往后十?dāng)?shù)年先后成為電影導(dǎo)演。戈達(dá)爾在23歲時(shí)因喪母回到瑞士，于瑞士迪克士水壩工作，用賺來(lái)的錢買了生平第一部35厘米攝影機(jī)。趁機(jī)拍攝了一部短片《混凝土工程》 。在1955-58年間制作了四部實(shí)驗(yàn)短片，《風(fēng)騷女子》、《所有的男人都叫帕特里克》、《水的故事》、《夏洛特和她的情人》。1960年，戈達(dá)爾拍攝了他的第一部長(zhǎng)片《筋疲力盡》，獲得了柏林影展最佳導(dǎo)演。此后，戈達(dá)爾的電影生涯可劃分為數(shù)個(gè)時(shí)期。在不同時(shí)期里，他有不同的拍攝方向和主題。在1959年到1967年間，戈達(dá)爾制作了15部長(zhǎng)片、8部短片。他初期打亂傳統(tǒng)敘事模式、到后來(lái)全以意識(shí)形態(tài)主導(dǎo)故事發(fā)展，并以電影為工具表達(dá)他對(duì)消費(fèi)主義的蔑視和反越戰(zhàn)的立場(chǎng)。戈達(dá)爾的第二部電影是《小兵》，故事涉及阿爾及利亞獨(dú)立戰(zhàn)爭(zhēng)，導(dǎo)致此片在法國(guó)禁映三年。電影的女主角是安娜·卡里娜，她成為戈達(dá)爾的首任妻子。她繼續(xù)擔(dān)任戈達(dá)爾下一部電影《女人就是女人》的女主角。觀眾可在該電影發(fā)現(xiàn)好萊塢音樂(lè)劇的影子。安娜·卡里娜的演出使她在21歲成為柏林影展最佳女主角。戈達(dá)爾在1962年拍攝了《我的一生》，深受影評(píng)界歡迎。安娜·卡里娜飾演一個(gè)希望當(dāng)演員的女子，因?yàn)樯钷讚?jù)而從事性工作，電影展示了平凡性工作者的日常生活和感性一面。他在《卡賓槍手》表達(dá)他的反戰(zhàn)思想。大師級(jí)意大利導(dǎo)演羅伯托·羅塞里尼參與撰寫故事。由于他漸有名氣，有電影公司找他投資拍攝《輕蔑》，并邀請(qǐng)當(dāng)時(shí)最有名的法國(guó)女星碧姬·芭鐸參演。戈達(dá)爾在此表達(dá)他對(duì)電影投資方的商業(yè)頭腦的不滿。這電影的色彩運(yùn)用和場(chǎng)面調(diào)度是現(xiàn)代主義藝術(shù)在電影呈現(xiàn)的示范。安娜·卡里娜續(xù)任《不法之徒》的女主角。戈達(dá)爾有意用喜劇手法在不同場(chǎng)景里指涉匪幫犯罪電影。同年他亦拍攝了《已婚女人》。1965年，戈達(dá)爾制成《阿爾法城》，有意諧擬科幻電影和黑色電影、故事大意為一個(gè)科學(xué)家企圖控制思想來(lái)建立一個(gè)沒(méi)有罪案的城市。之后經(jīng)過(guò)多個(gè)月的資金籌集后，《狂人彼埃洛》(Pier得以同年完成。此片的個(gè)人言志成分甚強(qiáng)，安娜·卡里娜飾演男主角楊波·貝蒙的女伴，二人在生活不同細(xì)節(jié)上爭(zhēng)吵，儼然代表戈達(dá)爾與卡里娜的婚姻生活。翌年戈達(dá)爾和特呂弗電影《四百擊》的男主角尚-比埃·里奧首次合作，拍成《男人，女人》，亦使尚-比?！だ飱W以二十一歲之齡成為柏林影展最佳男主角。此片捕捉法國(guó)的青年一代的心態(tài)，受到影評(píng)界贊賞，在柏林影展獲得最適合青年觀眾電影的榮譽(yù)。同年，戈達(dá)爾與安娜·卡里娜在離婚前最后一次合作拍攝長(zhǎng)片《美國(guó)制造》，又再次模仿或顛覆匪幫電影的橋段。戈達(dá)爾在1967年全面透過(guò)電影表達(dá)對(duì)資產(chǎn)階級(jí)的不滿、反越戰(zhàn)和反對(duì)當(dāng)權(quán)者。年頭的《我所知道她的二三事》講述一個(gè)巴黎女性如何活在消費(fèi)主義當(dāng)?shù)赖纳鐣?huì)。緊接的《中國(guó)姑娘》描述一群法國(guó)共產(chǎn)黨的年輕追隨者的生活，包括背誦法文毛澤東語(yǔ)錄和批判美帝國(guó)主義。年尾的《周末》更是對(duì)整個(gè)法國(guó)社會(huì)制度的徹底批判。電影雜志《Premiere》在2007年把此片評(píng)為史上25部最危險(xiǎn)的電影之一，與斯坦利·庫(kù)布里克的《發(fā)條橙》和馬丁·斯科塞斯的《出租車司機(jī)》同列。政治一直是戈達(dá)爾電影的主題?！缎”?是關(guān)于阿爾及利亞戰(zhàn)爭(zhēng)，當(dāng)中包括雙方特工的秘密活動(dòng)?！犊ㄙe槍手》表達(dá)戰(zhàn)爭(zhēng)里喜劇性的荒謬?！段业囊簧方沂景屠栊怨ぷ髡叩牟恍姨幘?。戈達(dá)爾也會(huì)透過(guò)演員的對(duì)白反映自身對(duì)法國(guó)打壓前殖民地的不滿，描述部分青年人渴望政府改革的訴求。他也在多部作品表明反對(duì)越戰(zhàn)。由1968年起到七十年代，戈達(dá)爾嘗試把社會(huì)運(yùn)動(dòng)思想注入其電影。在六十年代末，他加入Dziga-Vertov電影組織，并多次走訪不同地方拍攝政治性和實(shí)驗(yàn)性極高的電影，大多都未能作或者被拒絕放映。戈達(dá)爾積極關(guān)注1968年巴黎的五月風(fēng)暴，并開始和深受毛澤東思想影響的學(xué)生Jean-Pierre Gorin合作拍攝有毛派訊息的電影。1972年的《一切安好》是該時(shí)期的代表作，由紅極一時(shí)的影星簡(jiǎn)·方達(dá)和伊夫·蒙當(dāng)主演。戈達(dá)爾在1980年開始返回拍攝較為正統(tǒng)的電影。如《慢動(dòng)作》、《激情》、《芳名卡門》。間中也“故態(tài)返萌”制作一些廣受爭(zhēng)議的電影，如被天主教會(huì)譴責(zé)并視為異端的《萬(wàn)?，斃麃啞?、或者是被評(píng)為不當(dāng)使用莎士比亞名著的《李爾王》。他后期的電影著重場(chǎng)面的美感和安魂曲式的孤寂。例如有《新浪潮》、 《戈達(dá)爾十二月自畫像》以及《永遠(yuǎn)的莫扎特》?！兜聡?guó)玖零》是一個(gè)為其二十五年前的作品《阿爾伐城》拍成續(xù)集的嘗試。另外，他亦監(jiān)制了特輯《世界電影（眾數(shù)）史》，回顧整個(gè)二十世紀(jì)的電影發(fā)展歷史。2000年后，戈達(dá)爾已經(jīng)年屆七十，仍在嘗試拍電影的新方向?！稅?ài)之頌》在2001年發(fā)行。他一同運(yùn)用傳統(tǒng)電影膠片拍攝前半部，再用數(shù)碼攝影機(jī)拍攝后半部，交融黑白和彩色影像。下一部作品是2004年的《戈達(dá)爾神曲》，戈達(dá)爾重拾戰(zhàn)爭(zhēng)作為題材，包括波斯尼亞內(nèi)戰(zhàn)、美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)、以巴沖突，以表述美國(guó)的戰(zhàn)場(chǎng)無(wú)處不在，即使天堂亦有美國(guó)的海軍陸戰(zhàn)隊(duì)巡邏。2010年，《社會(huì)主義》在當(dāng)年的康城影展某種觀點(diǎn)環(huán)節(jié)首映，是戈達(dá)爾首部16:9的高清影片。 2018年4月12日，執(zhí)導(dǎo)的電影《影像之書》入圍第71屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元。2019年1月25日，執(zhí)導(dǎo)的電影《影像之書》在北美上映。
影評(píng)生涯
戈達(dá)爾自小對(duì)電影就有狂熱的興趣。在索邦期間，他經(jīng)常出入拉丁區(qū)的電影院，參加了Cine-Club du Quartier Latin。在此期間他結(jié)識(shí)了里維特和羅麥爾，并在1950年一起辦了電影雜志《La Gazette du Cinéma》，一共出版了五期，戈達(dá)爾開始用筆名Hans Lucas發(fā)表影評(píng)。同年他還在里維特的短片《Quadrille》里出演。1951年他又在羅麥爾的影片《Presentation ou Charlotte et son Steack》里出演角色。1952年，戈達(dá)爾開始為1951年巴贊等人創(chuàng)辦《電影手冊(cè)》寫作，認(rèn)識(shí)其他影評(píng)人諸如克羅德·夏布洛爾，特呂弗。這段時(shí)間，他整天泡在電影資料館，觀看和研究了大量各種類型的影片，打下了深厚的電影素養(yǎng)的底子。1952年10月到1956年8月，戈達(dá)爾暫停了影評(píng)活動(dòng)，回到瑞士。1952年他在Grade-Dixence大壩勞動(dòng)，并自己出錢拍攝了Operation Beton，一部20分鐘的短片。1955年他在日內(nèi)瓦拍攝了短片Une Femme Coquette，并在里維特的影片Le Coup du Berger里出演角色。之后幾年他重操舊業(yè)，保持了和《電影手冊(cè)》的密切關(guān)系，也在Arts雜志上大量發(fā)表影評(píng)。期間1957年他拍攝了短片《Tous les garcons s'appellent Patrick》。
人物逝世
2022年9月，讓·呂克·戈達(dá)爾去世，享年91歲。
個(gè)人生活
與安娜卡里娜1959年，戈達(dá)爾從一個(gè)肥皂廣告上發(fā)現(xiàn)了丹麥女孩安娜·卡里娜，邀請(qǐng)她在《筋疲力盡》中出演一個(gè)小角色，但因?yàn)樾枰懵?，而被卡里娜拒絕了，三個(gè)月后，戈達(dá)爾再次找到卡里娜，這一次，是因?yàn)檎坞娪啊缎∈勘?，這是他們第一次合作，但這部電影因?yàn)檎卧蛉旰蟛诺靡园l(fā)行。1961年兩人結(jié)為夫妻，被稱為“新浪潮夫妻”。戈達(dá)爾拍了一系列由卡麗娜主演的影片。但這對(duì)出色的銀色夫妻，卻在1964年離婚，不過(guò)之后二人仍保持在電影上合作的關(guān)系。
作品年表
1954 《混泥土工程》 OPERATION BETON1955 《風(fēng)騷女子》（短篇） UNE FEMME COQUETTE1957 《所有的男人都叫帕特里克》（短篇） CHARLOTTE ET VERONIQUE OU TOUS LES GARCONS S'APPELLENT PATRICK1958 《混凝土行動(dòng)》（短篇） OPERATION BETON1958 《夏洛特和她的情人》（短篇） CHARLOTTE ET SON JULES1958 《水的故事》（短篇） UNE HISTOIRE D'EAU1959 《精疲力盡（斷了氣）》 A BOUT DE SOUFFLE1960 《小兵 》 LE PETIT SOLDAT （被禁三年）1961 《女人就是女人》 UNE FEMME EST UNE FEMME1962 《懶惰（"新七宗罪"的1篇）》 LA PARESSE (Episode des SEPT PECHES CAPITAUX）1962 《隨心所欲》 ⅥVRE SA ⅥE1962 《新世界》 （"RoGoPaG"的1篇，與羅塞里尼，帕索里尼，葛萊柯瑞堤合導(dǎo)，片名為幾位大導(dǎo)演姓氏的字母縮寫） LE NOUVEAU MONDE (Episode de OPAG)1963 《卡賓槍手》 LES CARABINIERS1963 《大詐騙犯》（"世界詐騙故事"的1篇） LE GRAND ESCROC1963 《輕蔑》（又譯〈春情金絲貓〉） LE MEPRIS1964 《圈外人》 BANDE A PART1964 《已婚婦人》 UNE FEMME MARIEE1965 《阿爾法城》 ALPHAⅥLLE OU UNE ETRANGE AVENTURE DE LEMMY CAUTION1965 《蒙帕納斯-勒法盧瓦（"看到的巴黎"的1篇）》 MONTPARNASSE - LEVALLOIS (PARIS VU PAR...)1965 《狂人皮埃羅》 PIERROT LE FOU1966 《男性，女性》 MASCULIN FEMININ1966 《美國(guó)制造》 MADE IN USA1967 《我知道的關(guān)于她的兩三件事》 DEUX OU TROIS CHOSES QUE JE SAIS D'ELLE1967 《期待（"世界上最古老的職業(yè)"的1篇）》 (Episode du film LE PLUS ⅥEUX METIER DU MONDE)1967 《電影眼（"遠(yuǎn)離越南"的一篇）》 CAMERA-OEIL (Episode de LOIN DU ⅥETNAM)1967 《中國(guó)姑娘》 LA CHINOISE1967 《天才兒童的E調(diào)行板間奏的往返（愛(ài)/愛(ài)與憤怒）》1967 《70年代》1968 《周末》 WEEK-END1968 《愉悅的智慧》 LE GAI SAVOIR1968 《電影傳單》（與馬克，雷乃等人合作的短片）1968 《像其他一樣的電影》 UN FILM COMME LES AUTRES1968 《一部美國(guó)電影》 ONE AMERICAN MOⅥE (ONE A.M.) （未完成）1969 《比賽》 LA CONTESTATION1969 《一加一》 ONE PLUS ONE1969 《不列顛之音》 BRITISH SOUNDS1969 《真理報(bào)》 PRAVDA1969 《東風(fēng)》 VENT D'EST1969 《意大利的斗爭(zhēng)》 LUTTE EN ITALIE1969 《傳播》（未完成）1970 《弗拉基米爾和羅莎》 VLADIMIR ET ROSA1972 《一切安好》 TOUT VA BIEN1972 《給簡(jiǎn)的信》 LETTER TO JANE1972 《鋼鐵廠之調(diào)查》1973 《我，自己》（未完成）1975 《二號(hào)》 NUMERO DEUX1976 《你好嗎？》 COMMENT CA VA?1976 《傳播面面觀：六乘二/與下/溝通》 6×2 SⅨ FOIS DEUX (Sur et sous la communication) （電視，為星期天晚上八點(diǎn)半在法國(guó)電視臺(tái)播映的節(jié)目，每次兩段，共六次，故稱為“六乘二”）1977 《此處與彼處》 ICI ET AILLEURS1977 《南北對(duì)抗》 （莫桑比克政府的教育影片）1979 《兩少年環(huán)法漫游》 FRANCE/TOUR/DETOUR/DEUX/ENFANTS1979 《人人為己錄影紀(jì)事》1980 《人人為己》 SAUVE QUI PEUT (LA ⅥE)1981 《寫給弗雷迪布阿什的信》（短篇） LETTRE A FREDDY BUACHE1981 《受難記》 PASSION1982 《<；受難記>；的劇本》 SCENARIO DU FILM "PASSION"1982 《浮光掠影（"穿鑿附會(huì)的標(biāo)題"的1篇）》 CHANGER D'IMAGE (Episode de CHANGEMENT A PLUS D'UN TITRE)1983 《芳名卡門》 PRENOM CARMEN1983 《向瑪利亞致敬》 JE VOUS SALUE MARIEA1983 《<；向瑪利亞致敬>"的手記》 PETITES NOTES A PROPOS DU FILM "JE VOUS SALUE MARIE"1984-1985 《偵探》 DETECTⅣE1985 《軟硬兼施》 SOFT AND HARD (A soft conversation between two friends on a hard subject)1986 《夭壽片商》 GRANDEUR ET DECADENCE D'UN PETIT COMMERCE DE CINEMA1986 《會(huì)見(jiàn)伍迪艾倫》 MEETING WOODY ALLEN1986-1987 《華麗的詠嘆：阿咪德》 ARMIDE Sequence pour le film ARIA1986-1987 《神游天地》 SOIGNE TA DROITE1987 《李爾王》 KING LEAR1988 《翹頭》 ON S'EST TOUS DEFILE1988 《話語(yǔ)的力量》 PUISSANCE DE LA PAROLE1988 《牛仔和法國(guó)人（"法國(guó)人印象"的1篇）》 LE DERNIER MOT （Episode de LES FRANCAIS VUS PAR...) （為慶祝Figaro雜志九周年所拍）1989 《外國(guó)經(jīng)典短片》 CLASSIC FOREIGN SHORTS,VOL.21990 《新浪潮》 NOUVELLE VAGUE1990 《主客關(guān)系》（Le Rapport Darty，為達(dá)帝家電拍的廣告錄影帶）1990《藝術(shù)的童年》L'ENFANCE DE L'ART1991 《拒絕遺忘（"拒絕遺忘"的1篇）》 CONTRE L'OUBLI (Episode de CONTRE L'OUBLI)1991 《新德意志零年》 ALLEMAGNE NEUF ZERO1992 《給湯瑪士·溫格》（Pour Thomas Waingga，Contre I’Oubli一段）1993 《孩子扮俄國(guó)人》 LES ENFANTS JOUENT A LA RUSSIE1992-1993 《悲哀與我》 HELAS POUR MOI1994 《向薩拉熱沃致敬》 JE VOUS SALUE SARAJEVO1993-1994 《戈達(dá)爾論戈達(dá)爾》 JLG/JLG1995 《法國(guó)電影50年上下集（2×50）》DEUX FOIS CINQUANTE ANS DE CINEMA FRANCAIS1996 《永遠(yuǎn)的莫扎特》 FOR EVER MOZART1996 《TNS永別》 ADIEU AU TNS1996"Adieuautns" "Plus Oh！"（Music Video）1988-1998 《電影史-1A 所有的歷史》 HISTOIRE(S) DU CINEMA,1A,TOUTES LES HISTOIRE(S)1988-1998 《電影史-1B 單獨(dú)的歷史》 HISTOIRE(S) DU CINEMA,1B,UNE HISTOIRE SEULE1994-1998 《電影史-2A 單獨(dú)的電影》 HISTOIRE(S) DU CINEMA,2A,SEUL LE CINEMA1994-1998 《電影史-2B 致命的美麗》 HISTOIRE(S) DU CINEMA,2B,FATALE BEAUTE1995-1998 《電影史-3A 絕對(duì)的貨幣》 HISTOIRE(S) DU CINEMA,3A,LA MONNAIE DE L'ABSOLU1995-1998 《電影史-3B 新浪潮》 HISTOIRE(S) DU CINEMA,3B,UNE VAGUE NOUVELLE1997-1998 《電影史-4A 控制宇宙》 HISTOIRE(S) DU CINEMA,4A,LE CONTROLE DE L'UNⅣERS1988-1998 《電影史-4B 我們中的符號(hào)》 HISTOIRE(S) DU CINEMA,4B,LES SIGNES PARMI NOUS1998 《老地方》 THE OLD PLACE2000 《愛(ài)的贊歌（愛(ài)情研究院）》 ELOGE DE L'AMOUR2002 《十分鐘年華老去：大提琴篇》 TEN MINUTES OLDER:THE CELLO2004 《我們的音樂(lè)》 NOTRE MUSIQUE2010 《社會(huì)主義》（Socialisme）2014 《再見(jiàn)語(yǔ)言》（Adieu au langage）2019 《影像之書》
主要事跡
政治方面
自1967年拍攝《中國(guó)姑娘》以來(lái)，特別是1968年法國(guó)“五月風(fēng)暴”之后，戈達(dá)爾與當(dāng)時(shí)法國(guó)學(xué)生運(yùn)動(dòng)領(lǐng)導(dǎo)人讓-比?！じ咛m組織了“維爾托夫小組”，聲稱他信奉蘇聯(lián)早期“電影眼”創(chuàng)始人吉加·維爾托夫的理論，要用影片作為無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命的武器，并稱他們所拍攝的電影為“電影傳單”，同時(shí)，“為了攝制革命電影，首先應(yīng)該對(duì)電影進(jìn)行革命”。戈達(dá)爾和它的小組拍了一系列的“政治影片”。其中包括《真理》、《東風(fēng)》、《意大利的斗爭(zhēng)》、《直至勝利》、以及《一切順利》。
戈達(dá)爾也在這期間講了他的名言：“不是拍一部政治電影，而是帶著政治性地去拍電影?！?/p>
1971年6月，戈達(dá)爾遭遇車禍，幾乎死亡，在醫(yī)院休養(yǎng)半年之久，一度中斷拍片，傷愈后戈達(dá)爾移居瑞士。這段時(shí)期，由于政治上的和藝術(shù)上的分歧，戈達(dá)爾與法國(guó)的手冊(cè)派導(dǎo)演失和，直到1980年才重又回法國(guó)拍攝故事片。主要有《故事》、《芳名卡門》、《新浪潮》等
后期創(chuàng)新
80年代以來(lái)，戈達(dá)爾創(chuàng)作的電影，主要以同時(shí)充滿政見(jiàn)和藝術(shù)創(chuàng)新的影片為主，代表作為《電影史》。
與特呂弗
戈達(dá)爾與他的同事、戰(zhàn)友特呂弗于70年代決裂，對(duì)于此事，在特呂弗死后，戈達(dá)爾始終緘口不談。
戈達(dá)爾和特呂弗有很多相似點(diǎn)：他們都是影迷出身，都是有過(guò)度看電影的癖好，都投靠在《電影手冊(cè)》門下，都成為新浪潮的旗手和英雄，最后參加“五月風(fēng)暴”，在戛納“革了電影的命”。但他們似乎始終沒(méi)有建立起真正的友誼，哪怕像薩特和加繆那種曾在酒吧對(duì)酒長(zhǎng)談直至夜深人靜的親密經(jīng)歷，他們都沒(méi)有過(guò)。當(dāng)年，22歲的特呂弗以旁聽(tīng)人身份泡在《電影手冊(cè)》狹小的會(huì)客廳里高談闊論時(shí)（1953年），戈達(dá)爾卻坐在人群中很少說(shuō)話。后來(lái)，他們伙同羅麥爾、雅克·里維特和夏布洛爾形成小集團(tuán)，“篡奪”了《電影手冊(cè)》的權(quán)，因他們都崇拜好萊塢電影，所以巴贊稱他們是“希區(qū)柯克霍克斯派”（Hitchcocko-hawksiens），特呂弗是其中年紀(jì)最小的，但他成了這個(gè)團(tuán)伙的核心人物。他因參加論戰(zhàn)而在巴黎文化界名聲大噪，而戈達(dá)爾卻一直獨(dú)來(lái)獨(dú)往，從不跟別人談起自己的私生活。那個(gè)時(shí)期，特呂弗與戈達(dá)爾一直用 “您”來(lái)稱呼對(duì)方。
“新浪潮十年”（1959－1968）是戈達(dá)爾和特呂弗關(guān)系最“鐵”的時(shí)候，這批“希區(qū)柯克霍克斯們”在電影創(chuàng)作的起步時(shí)相互扶持、相互幫助，特呂弗讓戈達(dá)爾寫劇本，戈達(dá)爾給特呂弗介紹演員，有點(diǎn)“焦不離孟、孟不離焦”的感覺(jué)。但據(jù)特呂弗回憶，“即使在新浪潮時(shí)期，友誼對(duì)于戈達(dá)爾來(lái)說(shuō)也只有一個(gè)意義，他非常聰明而且很會(huì)裝蒜，大家都原諒他的心胸狹窄，但所有人都能證明，他那不可掩飾的小心眼兒在那時(shí)就已經(jīng)有了，你總需要幫助他，給他提供服務(wù)并等待著他的回報(bào)?！边@回報(bào)就是70年代開始，戈達(dá)爾對(duì)特呂弗、夏布洛爾等人的謾罵、抨擊和嘲諷。
1973年，因“《日以繼夜》事件”兩個(gè)人正式?jīng)Q裂。戈達(dá)爾對(duì)特呂弗的攻擊非常突然。他在看完特呂弗的《日以繼夜》后寫信給他，鞭撻了一通特呂弗的電影意識(shí)，并在信的最后用了幾乎挑釁的語(yǔ)氣說(shuō)：“如果你想討論一下，也行?！?，這讓特呂弗搞得很不痛快，他一直看中戈達(dá)爾的評(píng)價(jià)。于是他回了一封二十也的長(zhǎng)信回敬戈達(dá)爾：“你假惺惺的左翼立場(chǎng)掩蓋不住你骨子里的精英主義”。有意味的是，這封長(zhǎng)信的結(jié)尾和戈達(dá)爾的結(jié)尾一模一樣。特呂弗在這個(gè)時(shí)候，進(jìn)入了電影生涯中最矛盾、最自我懷疑的時(shí)期。
從此后兩個(gè)人再也沒(méi)見(jiàn)過(guò)面。據(jù)戈達(dá)爾后來(lái)回憶，70年代中期他和特呂弗曾在紐約偶遇過(guò)一次，兩個(gè)人碰巧住在同一間旅館。戈達(dá)爾回憶說(shuō)，“特呂弗拒絕與我握手，我們正好在大廳門前等出租車，他裝作根本沒(méi)看見(jiàn)我?！边@種僵化關(guān)系可見(jiàn)一斑。
事實(shí)上，戈達(dá)爾在那時(shí)從未停止過(guò)對(duì)特呂弗的攻擊。他公開聲稱：“我覺(jué)得特呂弗絕對(duì)不懂拍電影。他只拍了一部真正與他有關(guān)的影片，就是《四百擊》，這之后就停了，之后他只不過(guò)在講故事罷了。特呂弗是個(gè)謀權(quán)篡位者，如果他能進(jìn)法蘭西學(xué)院，我相信他一定能干得不錯(cuò)?！闭麄€(gè)70年代，兩個(gè)人的關(guān)系跌到了歷史谷底，他們的電影也走向完全相反的兩個(gè)方向。戈達(dá)爾在“維爾托夫小組”用電影去支援工人階級(jí)斗爭(zhēng)，扶持第三世界，而特呂弗則徹底返回他年輕時(shí)曾猛烈批判的“法國(guó)電影的優(yōu)質(zhì)傳統(tǒng)”。
1980年，是戈達(dá)爾主動(dòng)向特呂弗伸出了和解之手。他啟用剛剛出道的伊莎貝爾·于貝爾和納塔麗·貝伊拍攝了《挽救生活》（Sauve qui peut la vie，1979），標(biāo)志著戈達(dá)爾結(jié)束了他的“戰(zhàn)斗電影”時(shí)期，回歸主流電影體制。8月19日，戈達(dá)爾在瑞士制作后期時(shí)給特呂弗寫了一封信，同時(shí)也給了夏布洛爾和雅克·里維特，戈達(dá)爾委婉地邀請(qǐng)他們到瑞士會(huì)面。他說(shuō)“難道我們之間真的不能進(jìn)行一次‘交談’嗎？到底有什么分歧嗎？我非常想聽(tīng)到你們談?wù)撐覀冸娪暗恼鎸?shí)聲音。我相信一定能找到一個(gè)大家滿意的‘緩沖劑’。”他還建議把這次談話的內(nèi)容出版。
但這次，是特呂弗破壞了他生前最后一次與戈達(dá)爾和解的可能，他給戈達(dá)爾回了一封長(zhǎng)長(zhǎng)的信，他歷數(shù)許多被戈達(dá)爾罵的法國(guó)電影人，建議戈達(dá)爾邀請(qǐng)他們同去參加這場(chǎng)會(huì)面，在信的最后，特呂弗建議戈達(dá)爾拍一部自傳電影，“名字就叫‘一坨屎就是一坨屎’”（Une merde est une merde）。
成就榮譽(yù)
作品成就
戈達(dá)爾經(jīng)常流連于巴黎的咖啡館，或在水壩工地上當(dāng)小工，這孕育了第一部短片《混凝土工程》（1954）。1960年，他的第一部故事片《精疲力盡》獲法國(guó)讓·維果獎(jiǎng)。此片沒(méi)有腳本，導(dǎo)演連夜突擊對(duì)白，并在排練中進(jìn)行修改。在后來(lái)的影片中，甚至在拍攝中還需導(dǎo)演向演員提示對(duì)話內(nèi)容。他的這種即興式拍攝風(fēng)格大多數(shù)是實(shí)景、外景，獨(dú)樹一幟，蜚聲國(guó)際。該片連同特呂弗的《四百擊》等影片被認(rèn)為是“法國(guó)新浪潮”的代表作。
戈達(dá)爾是一位思想激進(jìn)且多產(chǎn)的導(dǎo)演，主要作品有《小兵》（1960）、《蔑視》（1963）、《美國(guó)制造》（1966）、《中國(guó)姑娘》（1967），前期作品表現(xiàn)了西方人的精神危機(jī)和混亂生活，后期轉(zhuǎn)向?qū)ψ髢A思想的研究。1959年，在特呂弗的幫助下，29歲的戈達(dá)爾導(dǎo)演了第一部長(zhǎng)故事片《精疲力盡》并一舉成名。50年代末至60年代中期是戈達(dá)爾創(chuàng)作的高峰期，主要影片有《精疲力盡》、《卡賓槍手》、《狂人皮埃洛》等。
電影獎(jiǎng)項(xiàng)
以下記錄戈達(dá)爾參加歐洲三大國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元詳情：
柏林：精疲力盡（1960）、女人就是女人（1961）、阿爾法城（1965—金熊）、男性女性（1966）、周末（1968）、快樂(lè)的知識(shí)（1969）、愛(ài)情與憤怒（1969）、向瑪麗致敬（1985）
威尼斯：隨心所欲（1962）、已婚女人（1964）、狂人皮埃羅（1965）、中國(guó)姑娘（1967）、一切安好（1972）、芳名卡門（1983—金獅）、德國(guó)玖零（1991）、永遠(yuǎn)的莫扎特（1996）
戛納：各自逃生（1980）、受難記（1982）、偵探（1985）、華麗的詠嘆（1987）、新浪潮（1990）、愛(ài)的挽歌（2001）
戛納：各自逃生（1980）、受難記（1982）、偵探（1985）、華麗的詠嘆（1987）、新浪潮（1990）、愛(ài)的挽歌（2001）、再見(jiàn)語(yǔ)言（2014 ）
2018年4月12日，執(zhí)導(dǎo)的電影《影像之書》獲得第71屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元特別金棕櫚獎(jiǎng)。
著名言論
談電影
電影是每秒24格的真理。
我通常是一邊拍片一邊思考，而不是在拍片完畢以后再開始動(dòng)腦筋。
我開始搞電影時(shí)，我常以為自己在表達(dá)自己的看法與觀點(diǎn)，卻不知在這個(gè)過(guò)程中，其實(shí)有很大一部分是非個(gè)體印記的動(dòng)作，這個(gè)動(dòng)作并不是來(lái)自我本身。
事實(shí)上，電影最糟糕且開始時(shí)不告訴觀眾的，就是電影讓觀眾誤以為電影可以非常容易的表達(dá)一些事情，大家對(duì)此也深信不疑。我花了很多時(shí)間，到頭來(lái)能表達(dá)出來(lái)的東西卻不多。
我不寫劇本，所謂的劇本其實(shí)就是書寫的電影，好讓出錢的后臺(tái)老板能夠根據(jù)寫好的劇本去揣摩未來(lái)電影的面貌。我從來(lái)不知如何去寫劇本，并不是我不愿意去寫，而是不會(huì)寫。假如我會(huì)寫劇本的話，寫完后大概也就不再想把它拍成電影了。
以低成本拍攝電影而不求他人，就能讓我在創(chuàng)作中獲得完全的自由。
業(yè)余電影人雖然買了很多底片，拍了很多鏡頭，但實(shí)際上他們一直在重復(fù)拍攝同一個(gè)鏡頭。不過(guò)，我抨擊的目標(biāo)是專業(yè)電影人士，在我看來(lái)，他們拍片的次數(shù)比業(yè)余玩家還少。假如某個(gè)業(yè)余玩家看過(guò)我的電影并感興趣的話，我至少可以向他解釋，并探討一些實(shí)際的電影問(wèn)題，但對(duì)專業(yè)電影人士，我無(wú)言以對(duì)。
對(duì)大部分電影工作人員而言，“考慮到觀眾的需求”不過(guò)是一個(gè)大騙局罷了，他們還不如坦白直說(shuō)，“我應(yīng)該試著去吸引更多的觀眾，好讓我賺到更多的錢”。
我認(rèn)為電影之所以有意思，就是因?yàn)樗恍枰銊?chuàng)造任何東西。
我希望有一間大型攝影棚，要是能用來(lái)拍電影就更棒了。
要想正常的生活就得正常的拍電影，也就是說(shuō)，拍一些大家都喜歡的電影。
我發(fā)現(xiàn)目前電影院內(nèi)的人數(shù)稍嫌過(guò)多，舉例來(lái)說(shuō)，現(xiàn)在我們的人數(shù)就太多了，最好只有五至六個(gè)人，這樣我至少還會(huì)問(wèn)一下說(shuō)：“是什么風(fēng)把你們吹來(lái)的？你們?cè)诟墒裁矗俊?/p>
談導(dǎo)演
特呂弗從事電影的過(guò)程實(shí)在很怪異，假如將特呂弗的真實(shí)生活搬上銀幕，一定會(huì)是一部精彩的杰作，但制作費(fèi)也一定不便宜。不過(guò)，如果比較他初期寫的文章和他后來(lái)拍的電影，簡(jiǎn)直有天壤之別，或許是他的想法變了？是啊，不過(guò)他起碼也要交待一下改變的理由吧！
愛(ài)森斯坦找到了攝影角度，他知道如何去架設(shè)攝影機(jī)，這一點(diǎn)只有他知道。
伯格曼對(duì)我的電影生涯影響至深，他并非因新浪潮才得以進(jìn)入電影界，而是因新浪潮才出人頭地。
當(dāng)我還是影評(píng)人時(shí)，看了一些布努埃爾的電影，就十分喜歡。那些電影很獨(dú)立，我覺(jué)得他應(yīng)該屬于那種完全躲在攝影機(jī)后面操控的人。
法斯賓德的電影內(nèi)含著某種能力、某種力量，所以我還是頗為尊敬他的，他的電影有這些優(yōu)點(diǎn)實(shí)屬不易。有幾次我看他的訪談文章，發(fā)現(xiàn)他的東西都挺不錯(cuò)，相當(dāng)具有爆炸性，而且看起來(lái)也很獨(dú)立。
卓別林除了才華橫溢之外，還擁有自己的制片廠，六、七年拍一部電影，所以才能拍出那么多經(jīng)典名片。
某些時(shí)候，我認(rèn)為希區(qū)柯克是一位相當(dāng)偉大的導(dǎo)演，他的五、六部經(jīng)典作品可圈可點(diǎn)，當(dāng)他跑到鄉(xiāng)下去看了一些風(fēng)景后，憑借著豐富的想象力就知道如何將這些風(fēng)景鑲嵌到劇本中去。
羅西里尼對(duì)我的影響很深，他一直吸引我的一點(diǎn)就是：在他的作品中有一種非?？茖W(xué)的邏輯，當(dāng)某種狀況存在時(shí)，他就盡量使這個(gè)狀況只隨本身內(nèi)在的邏輯去發(fā)展，同時(shí)再附加更多的元素進(jìn)去。
電影始于大衛(wèi)·D·W·格里菲斯，止于阿巴斯·基阿魯斯達(dá)米。
帕索里尼——我有種感覺(jué)，他是已經(jīng)遠(yuǎn)在我之前，在歷史的某個(gè)場(chǎng)合中相會(huì)，去追隨馬克思和弗洛伊德的精髓的人。
談自己
對(duì)我而言，所謂的自由就是指在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，我能稍微以自己的速度和節(jié)奏去思考。
我個(gè)人比較喜歡在安靜的氣氛下工作，我發(fā)現(xiàn)安靜條件下工作可以事半功倍。
大學(xué)是一個(gè)充斥病態(tài)人種的畸形場(chǎng)所，我決不去那種地方，幸好我沒(méi)有考上高等電影學(xué)院，這是我這一生中值得慶幸的事之一。
我對(duì)電腦一無(wú)所知，我希望警察不會(huì)強(qiáng)迫我使用電腦。
我的本錢是由其他的東西（概念、希望、革命等）組成的，且稍嫌夸張多了一點(diǎn)，因?yàn)槲覀€(gè)人太過(guò)渺小，無(wú)法涵蓋這整個(gè)資產(chǎn)，有時(shí)這一點(diǎn)會(huì)讓我變得瘋狂、兇惡、討人厭、或有點(diǎn)呆笨。
在生活中我掘棄了電視，而通過(guò)對(duì)話、閱讀報(bào)紙來(lái)與外界交流。
我一切工作的樂(lè)趣，就是盡量主動(dòng)去尋求，去學(xué)習(xí)自己對(duì)事物的感覺(jué)，而不是被動(dòng)的接受外界強(qiáng)加于我的印象和感覺(jué)。
我現(xiàn)在已經(jīng)老了，人越老想得越深，水面上的事情我已經(jīng)抓不住了——我在水底思想。
這城市發(fā)展得太快——太多的灰色，太多的塵埃，太多的有害氣體，我?guī)缀鯚o(wú)處可去。
至于我嘛，我已經(jīng)是重疾纏身，對(duì)我而言，我和疾病已不分彼此，合二為一了
今晚我坐在這里，別無(wú)雜念，很高興我就可以這樣坐著——避開其它一切事情。
我一直為自己感到悲傷。
人物關(guān)系
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