妹島和世（普利茲克獎(jiǎng)得主）
人物經(jīng)歷
妹島和世(KAZUYO SEJIMA) 1956年出生于日本茨城縣，1981年畢業(yè)于日本女子大學(xué)的大學(xué)院，獲碩士學(xué)位，然后進(jìn)入伊東豐雄的建筑事務(wù)所，并于14年后的1995年與西澤立衛(wèi)創(chuàng)立了自己的事務(wù)所——SANAA建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所。事務(wù)所中除她以外的三名所員中，有兩位是女性。1996年與西治立尉(RUYE NISIZAWA)合作了新作國(guó)際情報(bào)科學(xué)藝術(shù)工作室。1997年又再次與西治立尉合作了熊野古道美術(shù)館。與此同時(shí)，她積極參加各種設(shè)計(jì)競(jìng)賽，1988年鹿島賞住宅杯競(jìng)賽入選( SD REVIEW)；美國(guó) B.BONGAB所著《日本新建筑》一書中列舉的日本建筑師中只有兩名女性，其中之一就是妹島和世(另一名是長(zhǎng)谷川逸子)。憑著她的努力和才干，她的事務(wù)所依靠連續(xù)獲獎(jiǎng)所得的工程維持并發(fā)展著，至今已有三十余年。
主要作品
1988年隨著作品千葉縣勝浦的周末住宅“棧橋 I”的建成，妹島逐漸引起了人們的注意。接著在1990年又建成了“棧橋 II”；1991年建成了她的最著名作品“熊本市再春館制藥女子寮”。
榮譽(yù)記錄
1989年獲東京都建筑士會(huì)住宅建筑特別獎(jiǎng)、吉岡獎(jiǎng)(新建筑特集、新人獎(jiǎng))， BL國(guó)際工業(yè)設(shè)計(jì)競(jìng)賽二等獎(jiǎng)；1990年在日法文化會(huì)館的設(shè)計(jì)競(jìng)賽中獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；1992年 GID競(jìng)賽二等獎(jiǎng)、商環(huán)境設(shè)計(jì)競(jìng)賽二等獎(jiǎng)、 JIA新人獎(jiǎng)(日本建筑士會(huì))；1994年第一次日本文化藝術(shù)助成金獎(jiǎng)、94商環(huán)境設(shè)計(jì)獎(jiǎng)、94建筑獎(jiǎng)。2004年，以金澤21世紀(jì)美術(shù)館贏得了當(dāng)年的威尼斯建筑雙年展的金獅獎(jiǎng)。2010年3月28日普利茲克建筑大獎(jiǎng)揭曉，2010年普利茲克獎(jiǎng)由來自日本東京的黃金搭檔妹島和世和西澤立衛(wèi)獲得。
主要成就
現(xiàn)在的日本，公寓式的住宅正在逐步取代獨(dú)立式住宅，并成為日本占主導(dǎo)的都市形式。然而，人們?nèi)阅芮宄乜吹竭@樣的事實(shí)，即公寓式住宅在日本全國(guó)各地都幾乎以同樣的面貌出現(xiàn)。這些集合住宅正趨向于建成一種僅考慮其內(nèi)部空間而忽略其周邊環(huán)境因素的體系。由于當(dāng)前集合住宅的高密度傾向，幾乎所有的住宅設(shè)計(jì)方案都只是作為考慮諸如住戶數(shù)、建筑面積和每個(gè)戶型布置的結(jié)果，而并不是作為考慮大都市整體空間問題的結(jié)論。妹島認(rèn)為必須更多地把都市集合住宅作為一個(gè)外部空間問題而不僅是內(nèi)部空間問題來研究，應(yīng)以其多種多樣體量的外部形態(tài)來構(gòu)成都市空間。這項(xiàng)課題的研究方向就是通過外部空間對(duì)于住宅設(shè)計(jì)問題的再介入，使得室內(nèi)空間得以重新創(chuàng)造。對(duì)于此項(xiàng)課題，妹島并沒有選定具體特定的地點(diǎn)，相反，它從一系列不同的理解角度出發(fā)，假定一塊長(zhǎng)方形、面積約l公頃(10150m2)的標(biāo)準(zhǔn)地塊，研究適合集合住宅建造的各種周邊環(huán)境條件，并且集中考慮由于建筑體量而引起的高住戶密度，和集合住宅與包含豐富體量城市空間的關(guān)系，以及它們所能產(chǎn)生的室內(nèi)構(gòu)成系統(tǒng)。為了避免形成同現(xiàn)實(shí)的差異，妹島采取120戶/公頃的標(biāo)準(zhǔn)住戶密度，和每戶平均70平方米的建筑面積，以符合目前日本的公共住宅標(biāo)準(zhǔn)，并據(jù)此推薦五種形式的示范方案。
人物評(píng)價(jià)
妹島和世對(duì)每個(gè)作品都很認(rèn)真，她的成功與她的努力和智慧是分不開的。尤其是她的工作態(tài)度和敬業(yè)精神。她每年差不多只做一個(gè)工程，用她的話說剛可以維持事務(wù)所的開支。正是這種求穩(wěn)、求精的設(shè)計(jì)態(tài)度，使她在日本這樣一個(gè)激烈競(jìng)爭(zhēng)的社會(huì)中，站穩(wěn)腳跟并發(fā)展到現(xiàn)在。這一點(diǎn)也許對(duì)今天中國(guó)的建筑設(shè)計(jì)者來說是值得借鑒的。妹島和世被日本評(píng)論界稱為是從小通過電視和錄相等媒體培養(yǎng)出來的一代建筑師，有著特有的與前人決不相同的空間認(rèn)識(shí)。她的作品讓人感受到其老師伊東豐雄的影響，妹島承襲了伊東豐雄的輕快和飄逸，但又更進(jìn)一步增加了作品中的浮游感，細(xì)膩、精致而富于女性氣息。她認(rèn)為建筑不應(yīng)該有一個(gè)固定的形式，而是因物而異、因時(shí)而異。這恐怕就是她所追求的以空間構(gòu)成的趣味為中心的創(chuàng)造空間設(shè)計(jì)原則吧。