人物經(jīng)歷

1985年，考入中央音樂學(xué)院指揮系，師從徐新教授。因成績優(yōu)異，本科提前一年畢業(yè)并被保送研究生。導(dǎo)師鄭小瑛教授。1990年起，俞峰被聘為該院中國青年交響樂團(tuán)常任指揮。1991年，獲碩士學(xué)位，留院指揮系任教，28歲被破格提升為副教授。同年，俞峰在全國青學(xué)指揮家選拔賽中，榮獲第一名。同年12月，文化部派往葡萄牙參加佩德羅·德弗塔雷斯·布郎庫國際青軍指揮家比賽，獲第一名。這是作為我國公派指揮選手首次在國際指揮比賽中奪冠，從而實現(xiàn)零的突破，當(dāng)?shù)剌浾摲Q之為“中國的大師”、“東方的勝利”、“天才的指揮家”等。1992年，成功地指揮以意大利那波里樂團(tuán)參加歐洲現(xiàn)代音樂節(jié)；同年，應(yīng)邀指揮葡萄牙新交響樂團(tuán)進(jìn)行了歷時兩個多月的巡回演出， 贏得了很高贊譽(yù)。1993年，獲北京市高校優(yōu)秀骨干教師稱號。同年，應(yīng)邀赴加拿大溫哥華進(jìn)行了交流訪問。同年，入黨。1994年，獲德國DAAD獎學(xué)金留學(xué)柏林音樂學(xué)院，獲最高指揮藝術(shù)家博士文憑。師從著名指揮一迪特鮑姆教授。1996年，擔(dān)任中央音樂學(xué)院指揮系主任。2009年2月，任中央歌劇院院長。2016年2月，任中央音樂學(xué)院院長。2021年2月，當(dāng)選為中國音樂家協(xié)會第九屆副主席。12月，當(dāng)選中國文聯(lián)第十一屆全國委員會副主席；任中國文聯(lián)第十一屆書記處書記。中國人民政治協(xié)商會議第十四屆全國委員會文化文史和學(xué)習(xí)委員會委員

主要成就

創(chuàng)立的現(xiàn)代指揮教學(xué)法，獲得國家教育科技二等獎；組織創(chuàng)辦了中央歌劇院“國際歌劇季”；率團(tuán)在國內(nèi)外指揮演出了《茶花女》《圖蘭朵》《卡門》《尼伯龍根指環(huán)》等大量世界經(jīng)典歌劇以及《白毛女》《杜十娘》等多部中國原創(chuàng)歌劇。

榮譽(yù)記錄

作品榮譽(yù)《霸王別姬》第十三屆中國“文華大獎”《熱瓦普戀歌》文化部國家藝術(shù)院團(tuán)首屆優(yōu)秀劇目展演“優(yōu)秀劇目獎”《湯豪塞》文化部國家藝術(shù)院團(tuán)優(yōu)秀劇目展演優(yōu)秀演出獎及首屆中國歌劇節(jié)優(yōu)秀演出獎《紅幫裁縫》第十三屆精神文明建設(shè)“五個一工程”優(yōu)秀作品獎---國家教委霍英東教育基金會全國高校青年教師一等獎及金質(zhì)獎?wù)?--北京市高校優(yōu)秀骨干教師稱號---國務(wù)院頒發(fā)的政府專家特殊津貼---文化部青年專家稱號---首都“98高校青年學(xué)科帶頭人稱號”---包鋼教育一等獎---文化部“區(qū)永熙音樂教育獎”---全國先進(jìn)教師及德育標(biāo)兵稱號---國務(wù)院頒發(fā)的“有突出貢獻(xiàn)的優(yōu)秀專家”---全國師德先進(jìn)個人---首都“五·一”勞動獎?wù)?--中宣部“四個一批人才”---文化部優(yōu)秀中青年藝術(shù)家等榮譽(yù)---第三批國家“萬人計劃”哲學(xué)社會科學(xué)領(lǐng)軍人才

社會任職

2019年，受聘為西安市人民政府文化顧問。

人物評價

作為國內(nèi)外著名的中國指揮教授，他應(yīng)邀在美國辛辛那提音樂學(xué)院、澳大利亞悉尼音樂學(xué)院、東京藝術(shù)大學(xué)、柏林音樂學(xué)院、香港、臺灣、上海等音樂學(xué)院舉辦指揮大師課，他的一流教學(xué)，擴(kuò)大了中國智慧教學(xué)的影響力，并開創(chuàng)了歐美音樂學(xué)院指揮博士、碩士生來中國跟隨他學(xué)習(xí)指揮的歷史。（新華網(wǎng)評）在三尺講臺，他是教書育人的教師，用音樂啟迪智慧，以作品立德樹人；回到音樂舞臺，他是嚴(yán)謹(jǐn)優(yōu)秀的指揮，一根指揮棒、一身燕尾服，指點(diǎn)揮動間便自有乾坤。（中央音樂學(xué)院評）

人物專訪

2012年中央歌劇院院長、藝術(shù)總監(jiān)、中央音樂學(xué)院教授俞峰接受中國藝術(shù)網(wǎng)的專訪。當(dāng)記者問到：“您是怎樣評價我國第一部民族歌劇的呢？”他回答說：“新中國成立之后的1952年，中央實驗歌劇院建立，也就是中央歌劇院的前身?！爸醒敫鑴≡旱谝蝗卧洪L就是前國家主席楊尚昆同志的夫人李伯釗，由于國家的重視，歌劇發(fā)展很好，創(chuàng)作了很多劇目。但是歷年來在政治上的波動也影響了歌劇的發(fā)展，比如‘土洋之爭’，有時候洋歌劇會受到一定的排斥?！彪S著爭論的持續(xù)，大家在創(chuàng)作模式上產(chǎn)生了疑問，究竟是要用西方的模式來創(chuàng)作中國的歌劇，還是從我們的傳統(tǒng)戲曲里提煉改造。”