小漢斯·荷爾拜因

簡介

荷爾拜因，德國畫家。生于奧格斯堡，卒于英國倫敦。漢斯·荷爾拜因自幼隨父老荷爾拜因?qū)W畫。1514年前往瑞士巴塞爾，結(jié)識人文主義學者D.伊拉斯謨，受到新思想的熏陶，畫藝也大有長進，兩年后為新當選的巴塞爾市長J.邁爾夫婦畫像，一舉成名。在許多肖像畫中最成功的是3幅《伊拉斯謨像》（分別藏于巴塞爾和巴黎）。畫中的這位學界泰斗，全神貫注，姿態(tài)表情與背景陳設(shè)皆飽含安詳、冷靜與文雅的氣氛，畫面構(gòu)圖繁而不亂，設(shè)色恰到好處，在德國、瑞士畫壇獨樹一幟，成為西方最有名的肖像畫之一。1532年定居英國后，主要為王室和宮廷畫像，其中雖有佳作，但表現(xiàn)的氣氛已較矜持呆板，然而在寫實傳真方面又達到了新的高度。他的宗教畫、版畫和書籍插圖，也成就卓著。宗教畫《索洛圖恩的圣母》、《達姆施塔特的圣母》都以所藏城市命名。木刻插圖線條流暢，風格灑脫。

人生經(jīng)歷

人物背景

德國繪畫在16世紀時出現(xiàn)了三位具有世界意義的大師：丟勒（1471~1528）、格呂內(nèi)瓦爾德（約1470/75~1528）、荷爾拜因。其中以荷爾拜因的年齡最小，但他的創(chuàng)作活動卻最富劃時代意義。因為他正處在德國宗教改革運動的尾聲，而德國的農(nóng)民戰(zhàn)爭《伊拉斯謨像》

也已結(jié)束，全德境內(nèi)正面臨著一個沉寂和低潮的時刻。荷爾拜因的故鄉(xiāng)是奧格斯堡，它是德國南部最大的工商業(yè)都市，它與瑞士的巴塞爾較近（位于德、瑞邊境）。畫家也基本上在這一帶活動，后又去了英國。所以，荷爾拜因的藝術(shù)從精神氣質(zhì)上與題材內(nèi)容上都開始發(fā)生變化，與上述兩位畫家均有不同，也即說，他開始走出國界，為德國的資本主義開發(fā)打開了一扇窗戶。

荷爾拜因出身繪畫世家，其父親漢斯·荷爾拜因是奧格斯堡畫派的創(chuàng)始人，他本人也叫漢斯·荷爾拜因。為了區(qū)別，后來歷史上就稱其父為老漢斯，而他稱作小漢斯·荷爾拜因。其父的繪畫風格是代表德國15世紀最后一種面貌，所以父子間存在一個分界線：分別代表15世紀和16世紀。小漢斯·荷爾拜因還有個哥哥，叫安布羅修·荷爾拜因，也是一位畫家，青年時即因病人夭折了。小漢斯17歲時，曾與其兄一起離開家鄉(xiāng)，前往巴塞爾。這時德國的印刷業(yè)蓬勃發(fā)展，兄弟倆在那里立刻受到歡迎，印刷商聘他們?yōu)闀鍒D畫家。

1517年，荷爾拜因又應(yīng)邀去瑞士中部的琉森，后又從琉森南下，到意大利北部作觀摩旅行?；貋砗螅幢话腿麪柦蛹{入畫家公會。是年，他與一皮革商的寡婦結(jié)婚，從此獨立開業(yè)。由于他的肖像畫很出名，他的畫坊很快成了巴塞爾最著名的畫店。以后，他還曾去法國，受到西歐異國文化的熏染,作為知名的肖像畫大師，他在巴塞爾的藝術(shù)聲譽從此確立了。

作品簡析

荷爾拜因的肖像畫品種繁多，有速寫肖像，黑色鉛筆肖像，彩色粉筆肖像，還有精致的油畫肖像。所繪的人物有巴塞爾市長雅各波·梅耶、大出版商阿麥巴赫的兒子巴塞爾大學法學教授明尼發(fā)修、著名的德國空想社會主義思想家托馬斯·摩爾、天文學家尼古拉斯·克拉澤以及他一生中畫得最出色的德國人文荷爾拜因素描

主義作家伊拉斯謨。后者原是荷蘭人，因看中巴塞爾這一先進的國際文化城市，定居于此。此人具有鮮明的反教會、反封建的政治色彩，荷爾拜因非常崇拜他，先后給他畫過多幅肖像，現(xiàn)存的就有三幅。我們從畫家所選擇的當時先進的知識分子與學者對象上，可以看出荷蘭拜因本人的藝術(shù)傾向以及他的人文主義思想。這里欣賞的是他于1528~1529年完成的一幅《藝術(shù)家的妻兒》肖像畫。這是畫家描繪身邊最了解的人的一幅肖像畫，也是他最成功的肖像之一。在這幅畫上，畫家以細膩的筆觸，傾訴了自己對親人的深厚情感，這種情感似乎在其余肖像畫上是難以找到的。被畫者是畫家的妻子依麗莎白·賓貞斯托克，一位在生活上十分儉樸，終日操持家務(wù)的中年婦女。她雖不年輕，但臉部仍顯得端莊、清秀，由于丈夫的藝術(shù)活動繁忙，家庭的負擔似乎使她整個身心都憔悴了。兩個孩子依偎在身邊，大的男孩叫菲力浦，是荷爾拜因的長子，他專注地望著遠處，那種少年的純真感又隱含著對未來生活的向往；膝間是小女兒，叫卡特琳娜，小臉雖充滿著稚氣，這時似乎也能感受到大人的一絲愁意。這幅畫的人物頭部有真人大小，據(jù)一些學者從其他摹制品畫稿上看，認為原畫的背景可能還有一些建筑物，右邊也被割去了一塊，在畫的上眉，原來還有一個題名，現(xiàn)在均沒有了。畫家作此畫的時候，正是他妻子在病弱時期，而荷爾拜因又將要遠去英國，當時是在巴塞爾暫作逗留。目睹此情此景，不禁也使畫家潸然淚下。這一切都被畫家流露在筆端，形象是十分感人的。此畫原是畫在四層厚的紙上的，然后再沿人物外輪廓裁下，裱在木板上，約有79×65厘米，現(xiàn)藏巴塞爾國立藝術(shù)博物館。手的素描

荷爾拜因于1526年初訪英國，在那里逗留了兩年，通過他所結(jié)識的托瑪斯·摩爾，得以認識更多的英國上層知識界人士，其間完成了許多肖像畫。1531年，他第二次去英，從此就定居在那里，直到逝世。在這最后的11年里，他的肖像畫技巧已到登峰造極的境地，這可以從這里欣賞的一幅德國商人喬治·基什的成功肖像上獲得證明。最初，荷爾拜因在倫敦期間，以與德國人社會的往還為多。喬治·基什是駐倫敦的漢撒同盟商會（一個由德、英、北歐聯(lián)合的最大國際性商業(yè)組織）的德國代辦。該商會專營金融業(yè)務(wù)，基什在倫敦商業(yè)界是一位知名人物。當時荷爾拜因的肖像畫主顧中有負責進口絲織品的稅收官，通過這位稅收官荷爾拜因又認識了這些商人，當然他與德國商人的交往最多，也是出于同鄉(xiāng)情誼?！痘残は瘛芬划嫷漠a(chǎn)生即由來于此。不僅如此，它還是畫家這時期畫得最精致的一幅肖像。為了博得商界的信賴與得到更多訂件，他在這一幅肖像上發(fā)揮了他最卓越的才能。尤其是那些被人稱頌不絕的肖像上所有的環(huán)境細節(jié)，如墻上和桌上掛放著的雜物等等，荷爾拜因所運用的筆觸之細膩精密，即使用放大鏡去辨別，形象兩個使節(jié)

也清晰無比：鋪在桌上的阿拉伯圖案毛氈,板壁上的帳冊、桌上的文具、剪刀、鐘表、裝有金幣的圓盒、玻璃花瓶以及在瓶頸上的石竹花……件件都刻畫得細致入微。他還細密地畫出板壁上部架子上存放的書籍、記事冊、文件盒、鑰匙、戥子等；墻架上與基什手上的信函仔細看去，幾乎能看清上面的每一個字母。有的是利用上面的文字或題簽，在補充說明畫中人的身份和地位，如在這幅畫的上端，粘在板壁上的一塊紙片，上面以拉丁文寫著：你所見的這幅畫表現(xiàn)了基什的容貌。這是他生動的眼睛，這就是他的面孔……。在板壁的左下角，則寫著一句基什的個人格言：任何歡樂都是由痛苦換來的。就連板壁上掛著的幾封信函，也清楚而完整地寫出姓名與地址。這種過分以細節(jié)的精致描繪來說明被畫者的身份的表現(xiàn)方法，是當時流行的肖像畫風尚。畫家能在形象上加深可讀性，就證實這位藝術(shù)家的造型功力。當然，這種自然主義方法，在16世紀也并不是一成不變的，也許荷爾拜因更易于在這方面顯示他的肖像技巧。還有一點，即所謂油畫，那時是指油色與蛋彩畫的混合，它有別于今天的油畫。這幅肖像畫是畫在木板上的，作于1532年。約96×85厘米，現(xiàn)藏德國柏林博物館。

人物成就

在英國時，荷爾拜因的肖像畫聲譽日趨高漲，加上英王亨利八世聘他為宮廷畫師，一些政府人物對他也很注目。1533年，應(yīng)法國駐英公使的委托，他完成了這一幅《法國公使雙人像》。這里兩個人物，左邊一個叫揚·德·丹特維爾（1504~1555），原是貴族；《亨利八世像》右邊一個叫喬治·德·塞爾夫，原是主教（1508/09~1541）。左邊那個穿一身貴族武士裝，裘皮大褂，右手拿一把套入金鞘的短劍，左手支在書桌上；右邊的主教穿的是天鵝絨長袍，靠在桌子的另一端。這幅畫也以各種細節(jié)之精細的描繪而著稱。畫上所有雜物和《基什肖像》上一樣纖毫畢見。據(jù)說右邊那位主教是一位思想開明、修養(yǎng)頗高的學者。他精于文學與音樂，還通德語，并同情宗教改革運動。于是在他的一側(cè)擺上了曼陀鈴與管笛，一本打開的帶樂譜的贊美詩，上面有德國宗教改革領(lǐng)袖馬丁·路德的詩詞（以表示被畫者對路德教的同情）。此外，桌上桌下還有各種科研儀器，如天象儀、彈簧秤、數(shù)學計算器、地球儀、算術(shù)教科書，等等。地板的鑲嵌圖案則象征宇宙。奇怪的是，在地板與桌子之間，有一斜置的難認的影象，逼視這一形象的究竟，也很難確定所畫的是什么。據(jù)有的分析家說，它是一個骷髏面具的反射影子，象征什么，迄未有確切的答案。較為流行的一種說法是，骷髏影子是揚·德·丹特維爾的一個私人徽記，因他的帽徽上也有這種形象，因而說它是帽徽上的形象的反射鏡放大。由于這里畫的是兩個全身像，人的臉部就相對地荷爾拜因油畫小得多。這幅畫頗象早期照相術(shù)發(fā)明后的布景照相，不過在16世紀，肖像畫是一種新型的藝術(shù)品種，當時上層人物的嗜好是決定性的因素，此種心理與現(xiàn)代人要求拍照可能同出于一轍。但要靠藝術(shù)家的精到的技巧去一筆筆畫出來，殊非易事。荷爾拜因的肖像畫確實在歐洲起著肖像藝術(shù)的領(lǐng)先作用，它對于后來的英國繪畫有很大的影響。這幅油畫也畫在木板上，約207×209厘米，現(xiàn)藏倫敦國家畫廊。荷爾拜因身為宮廷畫師后，他的主要任務(wù)是為國王畫肖像，類似的國王肖像他先后畫了許多幅。5年里，除了這一幅《亨利八世肖像》外，還有《皇后詹·塞穆爾肖像》（1536年作，藏維也納）、《丹麥克麗絲蒂娜肖像》（1538年作，藏倫敦）、《威爾士親王愛德華肖像》（1539年，藏紐約）等等。而這一幅《亨利八世肖像》是他最后一幅代表作。英王亨利八世在歷史上是一個暴虐君主,其生平最轟動的大事就是結(jié)婚次數(shù)很多，而且在每次新婚前都要借故殺掉前妻。這種宮廷丑聞在貴族內(nèi)部早已風聞遐邇。荷爾拜因作為受雇于這位暴君下的畫師，在這幅肖像上運用的是現(xiàn)實主義表現(xiàn)手法。他真實地刻畫了這一歷史人物的暴戾與殘忍的性格。這位國王身材高大，臉龐平闊，由于飽食終日，身子虛腫。臉部肌肉已經(jīng)松弛，而眉宇間仍顯露出那種詭詐、嫉妒與殘暴成性的陰險品質(zhì)。這一切，在畫家的筆端刻畫得入木三分。荷爾拜因把國王身上青年人珠光寶氣的華服裝飾，描繪得相當仔細，幾乎每一飾物，每種繡品以及每件掛珠的精美色澤都作了認真的再現(xiàn)。盡管如此，皇帝的雍容華貴仍掩飾不了肖像的本質(zhì)特征的揭露。這個人物身上所有昂貴的披掛物，都意味著英國千百萬人民的血汗結(jié)晶。荷爾拜因于1543年死于流行的鼠疫病。其時正是多霧的倫敦的秋季，藝術(shù)家是年只有46歲。這一幅最后的肖像也就是他的宮廷藝術(shù)傾向的一個極好表征。據(jù)說此畫是副本，原畫已失。是繪制在木板上的，約為82.5×73.6厘米，現(xiàn)藏羅馬國立美術(shù)館。