基本內(nèi)容

瑞花求助編輯百科名片趙瑞花趙瑞花，著名越劇演員，代表曲目有《葉香盜印》、《六月雪》、《方玉娘祭塔》和《孟麗君》等。中文名：趙瑞花國(guó)籍：中國(guó)民族：漢族出生地：浙江省嵊縣,孔村出生日期：1912年逝世日期：1982年職業(yè)：越劇演員畢業(yè)院校：第一副女子越劇科班學(xué)代表作品：《葉香盜印》,《六月雪》,《方玉娘祭塔》,《孟麗君》目錄人物簡(jiǎn)介 藝術(shù)生涯女子越劇第一副班中著名的旦角演員共建“瑞云舞臺(tái)”拿手戲目《葉香盜印》《六月雪》《方玉娘祭塔》《孟麗君》唱腔特點(diǎn)唱白特點(diǎn)唱腔特點(diǎn)代表作品展開(kāi)人物簡(jiǎn)介 藝術(shù)生涯女子越劇第一副班中著名的旦角演員共建“瑞云舞臺(tái)”拿手戲目《葉香盜印》《六月雪》《方玉娘祭塔》《孟麗君》唱腔特點(diǎn)唱白特點(diǎn)唱腔特點(diǎn)代表作品展開(kāi)

人物簡(jiǎn)介

趙瑞花 (1912年-1982年)女，漢族，演員、教師。浙江省嵊縣孔村人。12歲進(jìn)第趙瑞花劇照一副女子越劇科班學(xué)藝，工花旦。因身材矮小，特穿著定制的半高跟靴，踮起腳尖苦學(xué)苦練基本功，成為與施銀花、王杏花齊名"三花"之一，尤以《龍鳳鎖》之金鳳、《雙珠鳳》之秋華兩角廣受觀眾青睞。1924年1月，隨科班來(lái)上海演出，后隨該班改名的"女子的篤班第一舞臺(tái)"在浙江演出5年多。1932年與魏素云（小生）領(lǐng)銜組成“瑞云舞臺(tái)”，在寧波演至1938年，后因戰(zhàn)亂避難到上海演出。1940年因結(jié)婚短期輟演后又重新登臺(tái)，與人搭班演出于老閘、通商、同樂(lè)、天潼、金門(mén)等戲院，雖年僅30，卻已“老牌名旦”的稱號(hào)。1941年某日，在上海南京東路新新公司屋頂?shù)?新新玻璃電臺(tái)"，為普善山莊募捐，直播演唱《葉香盜印》和《方玉娘哭塔》，一次即獲聽(tīng)眾捐款1 000多銀元，可見(jiàn)其號(hào)召力之強(qiáng)。其唱白特點(diǎn)為咬字準(zhǔn)、吐字清、發(fā)音嘹亮，且從不倒嗓。唱腔以質(zhì)樸明快的〔四工調(diào)〕為基礎(chǔ)，糅入嵊縣牧歌小調(diào)，唱來(lái)凄清婉轉(zhuǎn)，真摯動(dòng)人?！度~香盜印》為其成名杰作，拿手戲還有《六月雪》之竇娥、《孟麗君》之孟麗君、《盤(pán)夫索夫》之嚴(yán)蘭貞、《方玉娘哭塔》之方玉娘，均為其拿手好戲。對(duì)戲曲同行虛心學(xué)習(xí)，日夜兩場(chǎng)間稍有空隙，常急步前往別家戲院觀看京劇旦角戲或越劇姐妹們演出，以資借鑒。1953年參加振奮越劇團(tuán)，任主要演員。60年代初，應(yīng)聘至浙江省藝術(shù)學(xué)校任越劇班教師。

藝術(shù)生涯

女子越劇第一副班中著名的旦角演員

人們常把她與同科的施銀花、屠杏花并稱為“三花”。但也有人認(rèn)為應(yīng)該與施銀花以及比她們稍遲的王杏花一起并稱為“三花”。因?yàn)椤叭ā笔侵傅┙?，屠杏花是演生角的，不在“三花”之列?/p>

趙瑞花十一歲那年，進(jìn)了施家岙越劇史上第一副女子科班，當(dāng)時(shí)，她年紀(jì)小，不識(shí)字，個(gè)子又矮，品貌也很平常，就是嗓音宏亮。矮尼姑師傅分配她唱旦角。她自知條件不如別的姐妹，就來(lái)了個(gè)笨鳥(niǎo)先飛，起得比別人早，睡得比別人晚，用心記住師傅口授的“賦子”和各種動(dòng)作。串紅臺(tái)時(shí)，她扮演《龍鳳鎖》中的“豆腐西施”金鳳姑娘，和《雙珠鳳》中的丫環(huán)秋華，得到了觀眾的贊譽(yù)，都說(shuō)：“孔村那個(gè)小花旦，日后會(huì)出山”?！≮w瑞花在這副科班一直演了五年多。

在施銀花離團(tuán)后，她從二肩旦升為頭肩旦。這時(shí)她已經(jīng)成為一個(gè)出色的旦角演員了。她功底扎實(shí)，演出逼真，臉上有戲，眼中有話，加上嘹亮悅耳的金嗓子，在演唱時(shí)巧妙地把嵊縣的民間小調(diào)糅合其中，唱腔如行云流水。不久她便在紹、甬、杭、滬等地出了名?！≮w瑞花為人誠(chéng)懇，戲德很好。尤其她對(duì)后來(lái)人倍加關(guān)心、愛(ài)護(hù)，至今尚為家鄉(xiāng)人所稱頌。趙瑞花成名后，應(yīng)聘在后來(lái)成立的戲班里當(dāng)“客師”。1931年初，她受“群英鳳舞臺(tái)”之請(qǐng)，任“客師”三個(gè)多月。

據(jù)至今尚存的“群英鳳舞臺(tái)”《總清》載：她于1931年1月22日（農(nóng)歷庚午年十二月初三）到班，5月4日（農(nóng)歷辛未年三月十八）離開(kāi)。繼而她被“高升舞臺(tái)”挖走，演出于寧波蘭江戲院，與筱丹桂、商芳臣、賈靈鳳、張湘卿等搭班。在任“客師”時(shí)，從不以師傅、名角自居，她不僅認(rèn)真演好自己所飾的角色，為年輕演員做出樣子，而且毫無(wú)保留地和小姐妹們交流演技。她總是親熱地稱小輩演員：“妹佬，乖，你一定學(xué)得會(huì)！”這話竟成了她的口頭禪。李艷芳、筱丹桂以及后來(lái)與她搭班的竺水招等都曾得趙瑞花的熱情扶持，后來(lái)成了著名的演員。

共建瑞云舞臺(tái)

1932年冬，趙瑞花和魏素云共建“瑞云舞臺(tái)”，這個(gè)戲班沒(méi)有老板，由演員自己管理，按底分分報(bào)酬，是越劇史上第一個(gè)真正的姐妹班。許多越劇新秀都出自瑞云舞臺(tái)，除竺水招外，還有商芳臣等。1934年，商芳臣進(jìn)班后，趙瑞花支持她發(fā)揮特長(zhǎng)排演孫悟空猴子戲，并采用機(jī)關(guān)布景，在越劇舞美改革上邁出了可喜的一步。

拿手戲目

葉香盜印

演《葉香盜印》時(shí)，她嬌小玲瓏，婀娜多姿，輕盈敏捷，把這個(gè)人物演得維妙維肖，真切動(dòng)人。

六月雪

演《六月雪》中的竇娥法場(chǎng)行刑一場(chǎng)，一個(gè)叫頭，一句倒板，一段清板，把竇娥身遭齊天大冤，無(wú)處申訴而遭屈斬的悲憤心情表演得淋漓盡致，催人淚下。

方玉娘祭塔

演《方玉娘祭塔》則發(fā)揮了她咬字準(zhǔn)、吐字清、唱有情的優(yōu)勢(shì)，熔唱、做、念于一爐，感人心扉，令人嘆服。

孟麗君

演《孟麗君》過(guò)御河橋一場(chǎng)時(shí)，則把酈丞相女扮男裝的緊張心理，繪形繪色、細(xì)膩真切而又恰如其分地演了出來(lái)，行家見(jiàn)后說(shuō)：“有真情實(shí)感。”廣大觀眾則百看不厭。

唱腔特點(diǎn)

唱白特點(diǎn)

唱白特點(diǎn)為咬字準(zhǔn)、吐字清、發(fā)音嘹亮，且從不倒嗓。

唱腔特點(diǎn)

唱腔以質(zhì)樸明快的【四工調(diào)】為基礎(chǔ)，糅入嵊縣牧歌小調(diào)，唱來(lái)凄清婉轉(zhuǎn)，真摯動(dòng)人。

代表作品

《葉香盜印》為其成名杰作。拿手戲還有《孟麗君》中的孟麗君、《盤(pán)夫索夫》之嚴(yán)蘭貞、《方玉娘哭塔》中的方玉娘等。

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