趙瑞花
基本內(nèi)容
瑞花求助編輯百科名片趙瑞花趙瑞花,著名越劇演員,代表曲目有《葉香盜印》、《六月雪》、《方玉娘祭塔》和《孟麗君》等。中文名:趙瑞花國(guó)籍:中國(guó)民族:漢族出生地:浙江省嵊縣,孔村出生日期:1912年逝世日期:1982年職業(yè):越劇演員畢業(yè)院校:第一副女子越劇科班學(xué)代表作品:《葉香盜印》,《六月雪》,《方玉娘祭塔》,《孟麗君》目錄人物簡(jiǎn)介 藝術(shù)生涯女子越劇第一副班中著名的旦角演員共建“瑞云舞臺(tái)”拿手戲目《葉香盜印》《六月雪》《方玉娘祭塔》《孟麗君》唱腔特點(diǎn)唱白特點(diǎn)唱腔特點(diǎn)代表作品展開(kāi)人物簡(jiǎn)介 藝術(shù)生涯女子越劇第一副班中著名的旦角演員共建“瑞云舞臺(tái)”拿手戲目《葉香盜印》《六月雪》《方玉娘祭塔》《孟麗君》唱腔特點(diǎn)唱白特點(diǎn)唱腔特點(diǎn)代表作品展開(kāi)
人物簡(jiǎn)介
趙瑞花 (1912年-1982年)女,漢族,演員、教師。浙江省嵊縣孔村人。12歲進(jìn)第趙瑞花劇照一副女子越劇科班學(xué)藝,工花旦。因身材矮小,特穿著定制的半高跟靴,踮起腳尖苦學(xué)苦練基本功,成為與施銀花、王杏花齊名"三花"之一,尤以《龍鳳鎖》之金鳳、《雙珠鳳》之秋華兩角廣受觀眾青睞。1924年1月,隨科班來(lái)上海演出,后隨該班改名的"女子的篤班第一舞臺(tái)"在浙江演出5年多。1932年與魏素云(小生)領(lǐng)銜組成“瑞云舞臺(tái)”,在寧波演至1938年,后因戰(zhàn)亂避難到上海演出。1940年因結(jié)婚短期輟演后又重新登臺(tái),與人搭班演出于老閘、通商、同樂(lè)、天潼、金門(mén)等戲院,雖年僅30,卻已“老牌名旦”的稱號(hào)。1941年某日,在上海南京東路新新公司屋頂?shù)?新新玻璃電臺(tái)",為普善山莊募捐,直播演唱《葉香盜印》和《方玉娘哭塔》,一次即獲聽(tīng)眾捐款1 000多銀元,可見(jiàn)其號(hào)召力之強(qiáng)。其唱白特點(diǎn)為咬字準(zhǔn)、吐字清、發(fā)音嘹亮,且從不倒嗓。唱腔以質(zhì)樸明快的〔四工調(diào)〕為基礎(chǔ),糅入嵊縣牧歌小調(diào),唱來(lái)凄清婉轉(zhuǎn),真摯動(dòng)人?!度~香盜印》為其成名杰作,拿手戲還有《六月雪》之竇娥、《孟麗君》之孟麗君、《盤(pán)夫索夫》之嚴(yán)蘭貞、《方玉娘哭塔》之方玉娘,均為其拿手好戲。對(duì)戲曲同行虛心學(xué)習(xí),日夜兩場(chǎng)間稍有空隙,常急步前往別家戲院觀看京劇旦角戲或越劇姐妹們演出,以資借鑒。1953年參加振奮越劇團(tuán),任主要演員。60年代初,應(yīng)聘至浙江省藝術(shù)學(xué)校任越劇班教師。
藝術(shù)生涯
女子越劇第一副班中著名的旦角演員
人們常把她與同科的施銀花、屠杏花并稱為“三花”。但也有人認(rèn)為應(yīng)該與施銀花以及比她們稍遲的王杏花一起并稱為“三花”。因?yàn)椤叭ā笔侵傅┙?,屠杏花是演生角的,不在“三花”之列?/p>
趙瑞花十一歲那年,進(jìn)了施家岙越劇史上第一副女子科班,當(dāng)時(shí),她年紀(jì)小,不識(shí)字,個(gè)子又矮,品貌也很平常,就是嗓音宏亮。矮尼姑師傅分配她唱旦角。她自知條件不如別的姐妹,就來(lái)了個(gè)笨鳥(niǎo)先飛,起得比別人早,睡得比別人晚,用心記住師傅口授的“賦子”和各種動(dòng)作。串紅臺(tái)時(shí),她扮演《龍鳳鎖》中的“豆腐西施”金鳳姑娘,和《雙珠鳳》中的丫環(huán)秋華,得到了觀眾的贊譽(yù),都說(shuō):“孔村那個(gè)小花旦,日后會(huì)出山”?!≮w瑞花在這副科班一直演了五年多。
在施銀花離團(tuán)后,她從二肩旦升為頭肩旦。這時(shí)她已經(jīng)成為一個(gè)出色的旦角演員了。她功底扎實(shí),演出逼真,臉上有戲,眼中有話,加上嘹亮悅耳的金嗓子,在演唱時(shí)巧妙地把嵊縣的民間小調(diào)糅合其中,唱腔如行云流水。不久她便在紹、甬、杭、滬等地出了名?!≮w瑞花為人誠(chéng)懇,戲德很好。尤其她對(duì)后來(lái)人倍加關(guān)心、愛(ài)護(hù),至今尚為家鄉(xiāng)人所稱頌。趙瑞花成名后,應(yīng)聘在后來(lái)成立的戲班里當(dāng)“客師”。1931年初,她受“群英鳳舞臺(tái)”之請(qǐng),任“客師”三個(gè)多月。
據(jù)至今尚存的“群英鳳舞臺(tái)”《總清》載:她于1931年1月22日(農(nóng)歷庚午年十二月初三)到班,5月4日(農(nóng)歷辛未年三月十八)離開(kāi)。繼而她被“高升舞臺(tái)”挖走,演出于寧波蘭江戲院,與筱丹桂、商芳臣、賈靈鳳、張湘卿等搭班。在任“客師”時(shí),從不以師傅、名角自居,她不僅認(rèn)真演好自己所飾的角色,為年輕演員做出樣子,而且毫無(wú)保留地和小姐妹們交流演技。她總是親熱地稱小輩演員:“妹佬,乖,你一定學(xué)得會(huì)!”這話竟成了她的口頭禪。李艷芳、筱丹桂以及后來(lái)與她搭班的竺水招等都曾得趙瑞花的熱情扶持,后來(lái)成了著名的演員。
共建瑞云舞臺(tái)
1932年冬,趙瑞花和魏素云共建“瑞云舞臺(tái)”,這個(gè)戲班沒(méi)有老板,由演員自己管理,按底分分報(bào)酬,是越劇史上第一個(gè)真正的姐妹班。許多越劇新秀都出自瑞云舞臺(tái),除竺水招外,還有商芳臣等。1934年,商芳臣進(jìn)班后,趙瑞花支持她發(fā)揮特長(zhǎng)排演孫悟空猴子戲,并采用機(jī)關(guān)布景,在越劇舞美改革上邁出了可喜的一步。
拿手戲目
葉香盜印
演《葉香盜印》時(shí),她嬌小玲瓏,婀娜多姿,輕盈敏捷,把這個(gè)人物演得維妙維肖,真切動(dòng)人。
六月雪
演《六月雪》中的竇娥法場(chǎng)行刑一場(chǎng),一個(gè)叫頭,一句倒板,一段清板,把竇娥身遭齊天大冤,無(wú)處申訴而遭屈斬的悲憤心情表演得淋漓盡致,催人淚下。
方玉娘祭塔
演《方玉娘祭塔》則發(fā)揮了她咬字準(zhǔn)、吐字清、唱有情的優(yōu)勢(shì),熔唱、做、念于一爐,感人心扉,令人嘆服。
孟麗君
演《孟麗君》過(guò)御河橋一場(chǎng)時(shí),則把酈丞相女扮男裝的緊張心理,繪形繪色、細(xì)膩真切而又恰如其分地演了出來(lái),行家見(jiàn)后說(shuō):“有真情實(shí)感。”廣大觀眾則百看不厭。
唱腔特點(diǎn)
唱白特點(diǎn)
唱白特點(diǎn)為咬字準(zhǔn)、吐字清、發(fā)音嘹亮,且從不倒嗓。
唱腔特點(diǎn)
唱腔以質(zhì)樸明快的【四工調(diào)】為基礎(chǔ),糅入嵊縣牧歌小調(diào),唱來(lái)凄清婉轉(zhuǎn),真摯動(dòng)人。
代表作品
《葉香盜印》為其成名杰作。拿手戲還有《孟麗君》中的孟麗君、《盤(pán)夫索夫》之嚴(yán)蘭貞、《方玉娘哭塔》中的方玉娘等。
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