凱文·羅奇（普利茲克獎得主）

人物簡介

他到美國的時刻，也就是其10年世界旅程的開 始，每一年和一個不同的建筑師一起工作。第一站是在伊利諾斯州立工學院研究生學習，師從于密斯·凡·德·羅。后者 埃羅·沙里寧和 阿爾瓦·阿爾托都是他的偶像。 當羅奇生活窘迫的時候，他加入 沙里寧位于 密歇根州的公司。 他未來的合作者約翰·丁克路也在1951年的同一時間進入該公司。從1954年 直到1961年沙里寧去世，羅奇是其主要設計助手。沙里寧去世以后，羅奇和丁克路 完成了10項重要工程，包括： 圣路易斯拱門、[BAIKE]紐約JFK國際機場TWA候機樓[/BAIKE]、 杜勒斯國際機場、伊利諾斯州MOLINE DEERE公司總部、紐約CBS總部。沙里寧去世后，羅奇的第一個設計是 奧克蘭博物館。該城計劃設計一座 紀念性建筑以收藏其自然歷史、技術和藝術方面的珍貴物品。羅奇提供了一個獨特的構思： 一系列底層混凝土建筑占地四個街區(qū)，分為三層，每一層的平臺是其下一層的屋頂。這座新穎的花園屋頂博物館成為羅奇的設計商標。

相關評價

在《當代建筑家》雜志中，C. 史密斯(C.SMITH)這樣評論羅奇：“他示范了根據(jù)特定情況進行特殊設計的方法，因而其設計作品呈現(xiàn)出獨特的個性和多樣的風格”。此外，他稱羅奇和丁克路: “在以政府、教育和商業(yè)機構為業(yè)主的當代美國建筑師中，他們是最大膽和善于創(chuàng)新的?！?羅奇堅信：建筑師不應該落入僵硬的設計框架中。他拒絕別人給其作品貼標簽或分類。談起他最近的設計：通用 食品公司(GENERAL FOODS)總部(紐約)，羅奇說：“它既不是后現(xiàn)代或前現(xiàn)代的，只不過是一項再簡單明顯不過的設計。它是一個重要的經(jīng)濟活動中心。設計應需要而生，它為工作者提供了很合適的環(huán)境。我認為它將獲得公眾的認可?！盋. 道格拉斯·狄龍(C. DOUGLAS DILLON), METROPOLITAN藝術博物館館長，在接受AIA會刊的采訪時說：“他們?yōu)椴┪镳^所設計的增建工程是完美的藝術品，是他們天才的體現(xiàn)?！绷_奇最受贊譽的設計之一是 福特基金會大樓（紐約）。這座建筑由玻璃、銹色鋼筋和暖褐色大理石構成，寬敞的中庭高達12層 。在過去的20年里，羅奇總共主持了51項重要工程?！都~約時報》的建筑評論家保羅·戈德伯格(PAUL GOLDBERGER)在《旅行與休閑》(TRAVEL & LEISURE)雜志中稱羅奇是“20世紀最有創(chuàng)造性的玻璃建筑設計家”和“令人注目的創(chuàng)新設計家，他的作品沒有落入僵硬的設計框架中”。早在10年前，沃爾夫·馮·?？ㄌ?WOLF VON ECKARDT)在《地平線》(HORIZON)雜志上這樣評價羅奇和丁克路： “他們領導的建筑藝術不追求形式化和未來化，而著眼于將我們這個時代的城市變得更適宜居住和富有吸引力?！?/p>

獲得獎項

凱文·羅奇早年獲得過如下獎項：加利福尼亞政府杰出設計獎、 紐約州政府杰出設計獎。他1945年在 愛爾蘭國立大學獲得建筑學士學位，并于去年在WESLEYAN 大學獲得另一學位。1974年，他們獲得 美國建筑師協(xié)會“建筑公司獎”。此前， 紐約市政府于1968年授予他榮譽獎章。1976年，美國設計師協(xié)會授予他“完全設計獎”。1977年，法國建筑學院授予他金質(zhì)獎章，并于1979年授予他院士稱號。 1982年 普利茲克建筑獎獲得者。 此外還有更多各類獎項。

代表作品

DEERE WEST辦公大樓

三層高的鋼結構附加部分由一座覆蓋玻璃的長鋼架橋和七層高的公司總部大樓(鋼結構，由 埃羅·沙里寧設計，1964年建成)連接，在大樓內(nèi)部有一個面積達1/4英畝的玻璃頂多層花園，該花園被作為“室外”餐飲空間；一個自助餐廳和其他的用餐地點也被安排在附近。

福特基金會大樓

大樓為它的使用者創(chuàng)造了一個舒適的空間，使基金會的成員能夠在這里分享他們的計劃，目標，互相關懷，幫助長成一種融洽的團隊氣氛。 建筑物被設計得盡可能的低，可以仔細地看到周圍街區(qū)建筑的輪廓。結構形式為鋼梁和混凝土柱構成的組合式。

聯(lián)邦廣場飯店

大樓的形式不僅反映了內(nèi)部的功能要求和地段限制，同時還通過北立面的傾斜后退及南立面的斜角而與周邊的 低層建筑相協(xié)調(diào)。辦公樓層的層高是12英尺，賓館 樓層層高是9英尺。樓頂有一個網(wǎng)球場，第27層是游泳池和健身房，而地面一層則設有商店和餐廳。

相關演講

現(xiàn)在，名聲遠揚（也許是臭名昭著）帶來大量的來信。這是令人刺激振奮和很有裨益的。讓我隨便舉個例子，這樣你也許能和我同享快樂。 這是一封來自 新墨西哥州某女士的信。在其開篇說道： “我認為普利策委員會的成員一定是發(fā)瘋了：1982年，他們竟頒獎給一個用玻璃、石頭和鋼筋作設計的建筑師，這些浪費能源的材料過時、老舊又惹人厭惡。我是讀過那些 贊美的報道：感性的公共空間和探索優(yōu)雅的藝術等等，但對于我這樣深愛著祖國和藝術的人而言更讓我激憤，因為這個獎項必將影響建筑學院的教學，同時助長這類早該進墳墓的設計之風。”所有這些都裝在一個大信封里，標題是粗體字：你今天為阻止核戰(zhàn)爭做了什么。的確，我回想了一下，那天我確實沒為阻止核戰(zhàn)爭作任何事。出于人的本性我立即想為自己作辯護，但是，一座建筑難道不代表著對未來的信心和希望？我們不希望將我們文明的成果傳達給其他人嗎？我們不僅希望我們目前所作的是神圣、有用處和美麗的，更希望它還清晰的表達了我們自己的渴望嗎？我們還希望這是一種可以和未來交流并影響著未來人的藝術，就像我們自己被過去深刻的影響和感動。建筑藝術是我們留給歷史的印記，是我們這個時代無法作出結論的藝術。我們只能盡力而為。 在未完全理解建筑的本質(zhì)之前不能專橫的將它強歸為某類藝術，而關于藝術談的過多也將危險的將它混同于流行的時髦。藝術的產(chǎn)生是艱難的，它源于對事物本質(zhì)的深刻思考，而絕非簡單的接受或贊美。我們常常容易忘記我們是為那些必須看到和使用這個建筑的人們進行設計；我們還常常忘記 這些人都是具有不同需求和品位的獨立個體而并非簡單的“群眾”。我們應承擔起創(chuàng)造環(huán)境的 責任，并利用我們的職權引導和教育社會去改善它的生存環(huán)境，而將判定什么是藝術、什么 是創(chuàng)造的權力留給未來的時代。讓未來的時代評價我們的文明。我們?nèi)w現(xiàn)在都應為創(chuàng)造一個 可以與自然和他人和平相處的環(huán)境而努力。建設好的建筑即是和平的行動。希望這將不止是空談。

人物逝世

2019年3月1日在康涅狄格州的家中辭世，享年96歲。