人物生平

1840年，11月14日出生于巴黎拉菲特街。1845年，全家移居法國北部諾曼底的港口城市勒阿弗爾，莫奈在這里的度過了童年。1855年，莫奈開始創(chuàng)作諷刺漫畫在當(dāng)?shù)匦∮忻麣狻?858年，結(jié)識風(fēng)景畫家歐仁·布丹。受布丹的啟發(fā)，嘗試到戶外創(chuàng)作風(fēng)景畫。1859年，經(jīng)歐仁·布丹介紹，進(jìn)入瑞士美術(shù)學(xué)院，在那里，他認(rèn)識了畢沙羅以及法國的未來總理喬治·克里孟梭。1861年，應(yīng)召赴阿爾及利亞服兵役。1862年，因病退役；11月回到巴黎，進(jìn)入格萊爾畫室，結(jié)識雷諾阿、西斯萊、巴齊耶等寫實(shí)主義畫家。1863年春天，與巴齊耶到巴黎近郊的楓丹白露進(jìn)行戶外寫生。1864年，春天與雷諾阿、巴齊耶、西斯萊到夏伊寫生。 兩描繪塞納河的風(fēng)景畫人選1865年的沙龍展。因與父親不睦，父親停止金錢資助，生活陷人窘困。結(jié)識卡美爾。1866年，以戀人卡美爾為模特兒的《卡美爾(穿綠裙的女人)》參加沙龍展并得到法國文壇巨匠左拉的贊賞。秋天移居勒阿弗爾作畫。1867年7月，卡美爾生下他們的長子——簡。1868年，莫奈輾轉(zhuǎn)于塞納河畔的班納庫爾及勒阿弗爾。1869年回到巴黎，參加了“蓋爾波瓦咖啡館"藝術(shù)家的聚會。得到雷諾阿的經(jīng)濟(jì)援助，并時(shí)常一起作畫。1870年6月28日，與卡美爾結(jié)婚。7月，普法戰(zhàn)爭爆發(fā)，莫奈只身到倫敦與杜比尼、畢沙羅相會并一起在泰晤士河沿岸作畫。在美術(shù)館里見識了透納、康斯泰勃爾的作品深受震撼。經(jīng)杜比尼介紹，與畫商丟朗·呂埃爾相識。同年參加第一屆法國美術(shù)家協(xié)會展覽。1871年1月，得到父親去世的消息，離開英國在荷蘭滯留。年末再次返問巴黎，在塞納河畔的小鎮(zhèn)阿讓特依賃屋而居，并在塞納河上建造了船上畫室。見到日本浮世繪版畫， 買下數(shù)幅。1872年，在勒阿弗爾與西斯萊、馬奈、雷諾阿一起作畫，創(chuàng)作了聞名于世的《日出·印象》。1873年，莫奈等一群年輕的法國畫家成立了自己的“畫家、雕塑家、版畫家協(xié)會”。1874年3月，在巴黎市中心的卡普辛大街，借用攝影家納達(dá)爾的工作室舉辦了第一次“印象派”畫展。莫奈以《日出·印象》及另外12幅作品參展，參展藝術(shù)家29人，包括雷諾阿、畢沙羅、西斯萊、德加、塞尚、莫里索等。藝評家們對這次展覽大加嘲弄，借莫奈的《日出·印象》標(biāo)題把這群畫家戲稱為“印象主義者”。1875年，參加藝術(shù)品拍賣失敗，經(jīng)濟(jì)上再次陷入窘境，生活貧困，卡美爾臥床生病。1876年，參加了第二次“印象派"畫展。之后完成了他的第一套組畫: 4幅杜拉瑞宮的風(fēng)景畫。結(jié)識了企收家，藝術(shù)投資人歐希德。著手創(chuàng)作《圣·拉杳爾火車站》系列作品。1877年，參加了第三屆“印象派”畫展，這群畫家正式將自己取名為“印象派”(“印象派畫展”從1874年至1886年共舉辦8次)。歐希德宣告破產(chǎn)，莫奈與歐希德的妻子愛麗絲互通款曲。1878年，莫奈從阿讓特依搬至巴黎。3月，卡美爾生下第二個(gè)兒子米契爾后病情惡化。1879年，莫奈在“第四屆印象派畫展”上展出了29幅作品。9月，卡美爾去世。莫奈拒絕參加1880年的“第五屆印象派畫展”及 1881年的“第六屆印象派畫展”。1880年，舉辦了第一次個(gè)人畫展。1881年12月，莫奈與愛麗絲及他們共同撫養(yǎng)的8個(gè)孩子搬離維特伊。1882年，莫奈的35件作品參加了 “第七屆印象派畫展”。1883年，在呂埃爾的贊助下在巴黎舉辦了第二次個(gè)人展。在吉維尼租賃了一處住所，七年后將這所大宅邸買下,在此定居。1884年，參加喬治·普迪畫廊的第三屆國際美術(shù)展。1886年，莫奈沒有參加“第八屆印象派畫展”。1887年，呂埃爾在美國紐約開設(shè)了畫廊，莫奈的作品被介紹到美國，并開始有了名氣。1889年6月，莫奈與羅丹在巴黎喬治·普迪畫廊舉辦了一次聯(lián)展，莫奈的作品獲得好評。1890年，著手創(chuàng)作《罌粟花田》《白楊樹》《麥草垛》系列作品。1891年，在巴黎舉辦第四次個(gè)人展。 3月，歐希德去世。1892年，創(chuàng)作《魯昂大教堂》系列作品，同年莫奈與愛麗絲結(jié)婚。1896年2月至3月，在勒阿弗爾與普威爾海岸進(jìn)行創(chuàng)作。1898年6月，在巴黎喬治·普迪畫廊再次舉辦個(gè)人展，展出的61件作品大獲好評。1899年，夏天開始創(chuàng)作《睡蓮》系列作品。秋天在倫敦與泰晤士河畔進(jìn)行創(chuàng)作。1900年，莫奈的14幅作品參展巴黎世界博覽會。1902年2月，旅居布爾塔紐進(jìn)行創(chuàng)作。1903年，在吉維尼花園中開始創(chuàng)作《睡蓮》系列作品，這個(gè)主題一直延續(xù)到他去世。1904年，他的財(cái)產(chǎn)達(dá)到27萬法郎，越來越多的畫廊、博物館收購他的作品。作家古爾蒙稱他為“歷史上最偉大的畫家”。莫奈購買了汽車和吉維尼花園周邊的土地，10月與妻子愛麗絲駕車去馬德里旅行， 看到普拉多美術(shù)館收藏的委拉斯開茲的作品深受震動(dòng)。1906年，繼續(xù)《睡蓮》系列作品的創(chuàng)作。1909年5月，在呂埃爾畫同廊展出《睡蓮》系列作品42件，獲得成功。1911年5月妻子愛麗絲去世。莫奈在波士頓博物館舉辦了他在美國的第一次個(gè)人展。1912年，莫奈的財(cái)產(chǎn)達(dá)到37萬法郎。1914年6月，盧浮宮博物館打破了不展出在世藝術(shù)家作品的傳統(tǒng)，展出了莫奈的14幅作品。1916年開始創(chuàng)作巴黎橘園美術(shù)館展的《睡蓮》系列作品。1921年，將《睡蓮》系列作品捐贈(zèng)給國家。1922年患眼病但仍堅(jiān)持創(chuàng)作。1923年經(jīng)手術(shù)治療，視力逐漸恢復(fù)，繼續(xù)修改橘園美術(shù)館的《睡蓮》系列作品。1926年，莫奈已幾乎完全失明，承受著疾病痛苦折磨的莫奈12月6日病逝于吉維尼家中，享年86歲。

主要作品

印象·日出Impression，Sunrise魯昂的圣母院系列RouenNotre-Dame睡蓮系列Waterlilies（Nymphéas 法文名字）《翁費(fèi)勒的塞納河口》此畫是1865年的官方沙龍上展出，并受到了熱烈的歡迎，當(dāng)評論家評論此畫時(shí)說：“用調(diào)子所組成的和諧色彩……頗能吸引觀眾們的大膽感覺”。這表現(xiàn)出官方對人們很喜歡這幅畫是完全可以理解的。油畫表現(xiàn)了豐富的中間調(diào)子和那種暗淡、沉著的色階。向深處展開的空間，通過河岸線而處理得十分成功按照傳統(tǒng)，河岸線標(biāo)志著中景和遠(yuǎn)景。在這幅畫上，出于莫奈自己的東西，就是表現(xiàn)在前景水的筆觸和云的筆觸上的“頗能吸引觀眾的大膽感覺”；這些筆觸加強(qiáng)了畫面的傳統(tǒng)效果?！度粘觥び∠蟆纺蝿?chuàng)作了揚(yáng)名于世的“印象·日出”。這幅油畫描繪的是透過薄霧觀望阿佛爾港口日出的景象。直接戳點(diǎn)的繪畫筆觸描繪出晨霧中不清晰的背景，多種色彩賦予了水面無限的光輝，并非準(zhǔn)確地描畫使那些小船依稀可見。真實(shí)地描繪了法國海港城市日出時(shí)的光與色給予畫家的視覺印象。由于它突破了傳統(tǒng)畫法的束縛，有位批評家就借用此畫的標(biāo)題，嘲諷以莫奈為代表的一批要求革新創(chuàng)造的青年畫家為“印象主義”，這一畫派以此得名。這幅畫在1874年開幕的印象派畫家第1次聯(lián)合展覽會上展出，這幅作品是莫奈畫作中最具典型的一幅。《圣日爾曼·俄塞羅瓦教堂》這幅畫對于他未來風(fēng)格的發(fā)展具有更大的意義。此畫是他從羅浮宮的一個(gè)陽臺上畫的，這幅畫是要表現(xiàn)樹葉上的反光。并排的筆觸生動(dòng)地表現(xiàn)了空氣的振動(dòng)，依靠這些筆觸的結(jié)合而取得了綠黃色的光和綠黑色的影的生動(dòng)效果。這里的用筆方法已經(jīng)是印象主義的了，但色彩還不夠透明，甚至藍(lán)色的陰影也還是渾濁的；它們畫得就像是黑色。教堂和房子在顫動(dòng)的樹葉相比之下顯得過于密集了。畫中沒有整體的形象，但樹葉的畫法卻給我們透露出一點(diǎn)莫奈的色彩理想來。《穿綠衣的女士——卡美伊》這幅肖像引起了爭論，但總的說來是成功的；有人甚至把它同馬奈的肖像畫相媲美。這幅肖像充分顯示出了莫奈的個(gè)性：他對造型的淡漠態(tài)度，以及這個(gè)女人的動(dòng)勢和她的裙子上顫動(dòng)的光都賦予整幅畫特殊的說服力；由此而產(chǎn)生了一種動(dòng)力感和生動(dòng)性。這里的畫面基本上是根據(jù)一幅照片安排的，這說明莫奈并不介意使構(gòu)圖服從了自然景物的偶然性。照片本來也該使莫奈想到空間的深遠(yuǎn)效果的，然而，莫奈對此也并未介意。但這幅油畫缺乏色調(diào)效果：光線和陰影落在了人物所占據(jù)的同一個(gè)平面上，因此，光線不能滲透人體，不能成為形的實(shí)體。大片固有色起了過多的作用。所有這些合在一起，與其說是真實(shí)表現(xiàn)了所見的事物，不如說是一種公式，但這種公式正是一個(gè)空前大膽的綱領(lǐng)。這一綱領(lǐng)的公式化一旦消失，光線便將滲入中間調(diào)子，生命也將滲透每一個(gè)筆觸，而整體的統(tǒng)一也就將要形成，那時(shí)，藝術(shù)就會變得花團(tuán)錦簇，印象主義就要完全成熟了?！妒ダ闋柣疖囌尽访恳粋€(gè)研究莫奈創(chuàng)作活動(dòng)發(fā)展的人都會發(fā)現(xiàn)，如果說最初的命運(yùn)促成了莫奈的發(fā)展趨勢，那么后來就是他自己創(chuàng)造了他的命運(yùn)。之所以莫奈成為“印象主義”風(fēng)格奠基人、被他的朋友公認(rèn)為“班首”，是因?yàn)槟尾豢蓜?dòng)搖的堅(jiān)強(qiáng)意志。眾所周知，印象主義意味著感覺和觀察方式的變革，它不僅改變了繪畫，而且改變了雕塑、音樂、文學(xué)，就是到了今天，它也沒有失去影響力，仍然改變著我們。繪于1877年的“圣拉查爾火車站”是一幅表現(xiàn)巴黎火車站的畫，這是一個(gè)日常生活場面的實(shí)際“印象”。莫奈神往于光線穿過玻璃頂棚射向蒸氣煙云的效果，神往于從混沌之中顯現(xiàn)出來的機(jī)車和車廂的形狀。莫奈相信光線和空氣的神奇效果是最為重要的，他巧妙的平衡了畫面的調(diào)子和色彩，這幅畫出色的表現(xiàn)了力量、空間、對比和運(yùn)動(dòng)。《睡蓮》莫奈晚年最重要的一件作品是連作《睡蓮》。這是一部宏偉史詩，是他一生中最輝煌燦爛的“第九交響樂”。1880年之后，莫奈與印象派的其他畫家們疏遠(yuǎn)了，他在吉維尼造了一座小花園，住在里面作畫。他喜歡把水與空氣和某種具有意境的情調(diào)結(jié)合起來，這樣產(chǎn)生了《睡蓮》組畫。沿著水面，美麗的睡蓮一片片向湖面遠(yuǎn)處擴(kuò)展開來，畫家利用了樹的倒影，襯托出花朵的層次，是十分有創(chuàng)造性的構(gòu)思。莫奈把整個(gè)身心都投在這個(gè)池塘和他的睡蓮上面了，睡蓮成了他晚年描繪的主題。此后27年里，他幾乎再也沒有離開過這個(gè)主題?！兑袄浰凇吩摦嬜饔?873年，當(dāng)時(shí)莫奈的生活相對穩(wěn)定。畫中的人物是畫家的妻子卡米耶和他們六歲的兒子讓。母子倆在田野里采集鮮花，盡情享受著陽光，完全陶醉在大自然中?！兑袄浰凇分械娜宋锝o人以輕柔的、富有節(jié)奏的動(dòng)感，然而畫中那一片片鮮紅的斑塊才是這幅作品的要旨，是畫家對映入眼簾的光和色所做的如實(shí)描繪。盡管這些斑塊的形狀具有罌粟的特征，卻不是具體的，它們有的重疊在一起，有的被隨意擺放，有的為了表現(xiàn)是在后面而被縮小，然而晦暗、單調(diào)的背景更加突出了鮮亮明快的暖色調(diào)。

個(gè)人生活

家庭

父親庫路多·阿多洛夫·莫奈是一位商人，在法國北部港口阿弗爾與他的姐夫合伙經(jīng)營著一家儀器店。莫奈5歲時(shí)來到父親的身邊。在當(dāng)?shù)鼐蛯W(xué)后，他將學(xué)校視同牢獄，在懸崖和海邊嬉戲的時(shí)光多于聽課，故此學(xué)習(xí)成績不佳，在班上總是排在倒數(shù)幾名的位置上，這個(gè)孩子的愛好是繪畫，他常常在筆記本上作素描，以老師和同學(xué)為對象畫漫畫，日積月累，倒也掌握了一些繪畫技巧。不過，父母對此不贊成。小莫奈樂此不疲，加上與生俱來的秉賦，幾年過后，他的漫畫居然開始在文具里展出并且出售。

他沒有按照畫家的常路走，而是以畫漫畫起家，在畫漫畫方面有了一些名聲，并受到歐·布丹（Eugène Boudin, 1824－1898）的注意。布丹曾對莫奈說“當(dāng)場畫下的任何東西，總是有一種以后在畫室里所不可能取得的力量、真實(shí)感和筆法的生動(dòng)性?！蹦卧谒窈蟮睦L畫生涯中也是按布丹說的話去做的，因?yàn)樵谒膬?nèi)心里充滿了對大自然的熱愛。

婚姻

1870年，莫奈與卡米爾結(jié)婚。1873年，他們搬進(jìn)了塞納河邊阿讓特伊的一幢房子。1878年3月17日，他們有了另一個(gè)兒子，邁克爾（Michael）。1879年，莫奈夫人死于肺結(jié)核。

愛麗絲決定幫助莫奈撫養(yǎng)他的兩個(gè)孩子。他們居住在普瓦西，但莫奈不喜歡那里。1883年4月，他們搬到了上諾曼底大區(qū)厄爾省的吉維尼。他種植了一個(gè)大花園并在那里完成了他余生的繪畫創(chuàng)作。莫奈和愛麗絲在1892年結(jié)婚。

人物評價(jià)

“他的藝術(shù)是一個(gè)國家和一個(gè)時(shí)代的光榮?！保_曼·羅蘭 評）　莫奈捕捉著花朵之間的水面，捕捉著水面倒映著的天空，他捕捉著穿梭嬉戲的林間空氣，還有時(shí)間灑下的光影和流溢的清風(fēng)，他用自然和色彩紛呈的方式細(xì)致地展現(xiàn)水面的粼粼波光，顏料已經(jīng)成為他思想的載體，色彩已經(jīng)成為畫家自己、自然、時(shí)間和整個(gè)人生經(jīng)驗(yàn)的交織倒影。在他所呈現(xiàn)作品的更深層次中，是生命的記憶和體驗(yàn)，是超然的觀念和喚醒的自然之神。水中植物彎彎曲曲、星星點(diǎn)點(diǎn)，天空湛藍(lán)澄澈，光影流動(dòng)自如，物象的世界與精神的內(nèi)在融通接洽。甚至在視力嚴(yán)重惡化以后，莫奈仍然用心去描繪池中睡蓮，在那個(gè)時(shí)刻，他描繪的不是一個(gè)物象，而是一種感知，一種記憶的本質(zhì)。（光明網(wǎng) 評）莫奈是法國最重要的畫家之一，印象派的理論和實(shí)踐大部分都有他的推廣。莫奈擅長光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法。他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線的畫法，在莫奈的畫作中看不到非常明確的陰影，也看不到突顯或平涂式的輪廓線。光和影的色彩描繪是莫奈繪畫的最大特色。（中國歷史網(wǎng) 評）

軼事典故

40幅真跡首次登陸中國2014年3月7日，作為中法建交50周年的慶典活動(dòng)之一，“印象派大師·莫奈的特展”在上海K11購物藝術(shù)中心chi K11藝術(shù)空間開幕，展品包括40幅莫奈真跡、12幅其他印象派畫家大師作品、3件莫奈生前所用物品（眼鏡、煙斗、調(diào)色板）。據(jù)悉，展期自2014年3月8日至2014年6月15日，前期門票預(yù)售已接近10萬張。中國買家2700萬美元拍走莫奈《睡蓮》2014年5月6日，在洛克菲勒中心舉行的紐約佳士得“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣”專場（包括埃德加·布朗夫曼家族珍藏）中，一位中國買家通過電話委托方式以2700萬美元（含傭金）的價(jià)格拍走莫奈的名畫《睡蓮》?！度A爾街日報(bào)》5月8日報(bào)道，鑒于這幅畫屬于莫奈最著名的系列畫作，佳士得之前預(yù)計(jì)這幅畫不含傭金的拍賣價(jià)格至少在2500萬美元，結(jié)果落槌價(jià)略低于預(yù)期。據(jù)交易人員說，印象派和現(xiàn)代藝術(shù)品的要價(jià)越來越高，特別是那些可能不夠藝術(shù)館收藏價(jià)值的作品，但幾件價(jià)格最昂貴的拍品，競拍人數(shù)明顯不多，這可能是買家猶豫不決的信號。在過去80年來，這幅畫一直由私人收藏。最終，該專場47件拍品拍賣總成交額為2.859億美元。莫奈17幅真跡畫作，首次在香港展出“他鄉(xiāng)情韻——克勞德·莫奈作品展”于香港文化博物館進(jìn)行展出。此次展覽將展出法國印象派大師莫奈17幅畫作，整批畫作均屬首次在港公開展出。香港文化博物館總館長盧秀麗表示，從此次展覽中，可以了解莫奈早期到成名的畫風(fēng)，欣賞過程中的色彩變化和圓熟技巧。2018年4月，莫奈的作品《拉瓦古的塞納河》將在紐約佳士得拍賣會種拍賣。2022年5月，克勞德·莫奈（Claude Monet）的《威尼斯大運(yùn)河與安康圣母教堂》將在紐約蘇富比現(xiàn)代藝術(shù)晚拍，預(yù)計(jì)成交價(jià)高達(dá)5000萬美元（約合3.2億元人民幣）。

社會影響

從印象主義的產(chǎn)生、發(fā)展看，創(chuàng)始人非莫奈莫屬，但真正完全實(shí)現(xiàn)印象主義理念和技法、并且一以貫之的當(dāng)推莫奈。是他將畢生精力獻(xiàn)給了對西方畫界產(chǎn)生了重要影響的印象主義，是以他為首的一批藝術(shù)家的不懈努力，突破了此前學(xué)院派的保守思想，極大地沖擊了19世紀(jì)后半葉占據(jù)西方畫壇統(tǒng)治地位的官方藝術(shù)，從而為掀開西方現(xiàn)代繪畫史新的一頁，作出了重要貢獻(xiàn)。為后人留下了寶貴的藝術(shù)財(cái)富。應(yīng)該說莫奈是印象派畫家中最先獲得成功的人，盡管后來的野獸派、立體派、超現(xiàn)實(shí)主義等藝術(shù)流派，并未遵循印象派創(chuàng)立的一些原則，但創(chuàng)立這些流派的藝術(shù)家，都從印象派那里汲取過營養(yǎng)。還要提及的是印象派的理念、技法，本是基于現(xiàn)實(shí)的觀察而提出的，但是，由于熱衷于描寫光與色，甚至將其神秘化，從而出現(xiàn)了不顧及現(xiàn)實(shí)物象的傾向。莫奈曾說過：作畫里，要忘掉你眼前是哪一種物體，想到的只是一小方藍(lán)色、一小塊長方形的粉紅色、一絲黃色。因此，就出現(xiàn)了畫家的創(chuàng)作中的注意力，不是集中于要表現(xiàn)的景物上，而是放到了景物周圍的空間環(huán)境、光線、煙霧、氣流所產(chǎn)生的效果上，或只是局限于表達(dá)在一定條件下，景物著光給畫家留下的瞬間印象上。因此，就有可能導(dǎo)致只抓住了細(xì)微的變化，而失去了解對全局的把握；只反映了微妙的色彩層次，而忽略了景物形體的后果和全局。