弗朗茨·約瑟夫·海頓（交響樂(lè)之父）
人物生平
早年經(jīng)歷
1732年3月31日，弗朗茨·約瑟夫·海頓出生于奧地利和匈牙利邊境的一個(gè)貧窮的車(chē)匠家庭。海頓的父親是一個(gè)馬車(chē)制造匠，以修造馬車(chē)為生，母親是個(gè)廚娘。盡管父母親都是普通的勞動(dòng)者，卻都熱愛(ài)音樂(lè)，這使海頓從小有機(jī)會(huì)受到音樂(lè)的熏陶。
1738年，海頓六歲時(shí)就離開(kāi)了父母到維也納，被送到Hainbur gander Donau附近的親戚家，在那里接受教堂唱詩(shī)班的訓(xùn)練。被選入童聲合唱團(tuán)。
1740年，海頓八歲時(shí)被維也納圣斯蒂大教堂接納為唱詩(shī)班歌童。在當(dāng)時(shí)維也納的斯蒂芬大教堂音樂(lè)總監(jiān)Georgvon Reutter下鄉(xiāng)選苗子的時(shí)候海頓被相中。Reutter把海頓帶到了維也納，在其后的九年里，海頓一直在兒童合唱團(tuán)唱歌。在最后的四年是和他的弟弟Michael在一起。其間海頓學(xué)習(xí)唱歌、鋼琴和小提琴。Reutter修改了海頓的第一首作曲，但并未對(duì)他正規(guī)教授作曲課。盡管如此，海頓還是學(xué)到了很多——主要是通過(guò)自學(xué)，另外他很小就開(kāi)始享受維也納音樂(lè)環(huán)境的熏陶，這對(duì)一個(gè)音樂(lè)家來(lái)講是至關(guān)重要的。
1748年，從16歲起他甜美的歌喉開(kāi)始不幸地逐漸沙啞。
1749年，海頓身體已經(jīng)成熟，已經(jīng)無(wú)法唱出兒童合唱團(tuán)要求的童聲，加上一些變故最終是退出了合唱團(tuán)。據(jù)說(shuō)他在公園長(zhǎng)凳上過(guò)了一夜，但隨后被朋友收留，開(kāi)始了他的自由音樂(lè)人的生涯。在這之后十年的艱難歲月里，海頓做過(guò)很多不同的工作，當(dāng)過(guò)意大利作曲家Niccola Antonio Porpora的隨從。他努力學(xué)習(xí)，以填補(bǔ)自己專(zhuān)業(yè)上的不足之處。并寫(xiě)出了他的第一首四重奏和第一部歌劇。在這期間，海頓的專(zhuān)業(yè)造詣逐漸提高，羽翼漸豐。
1754年，海頓開(kāi)始擔(dān)任維也納出生的當(dāng)時(shí)10歲的Marianna Martines的鋼琴教師。在他開(kāi)始教她的時(shí)候，Marianna Martines已經(jīng)彈得很好了。海頓住在學(xué)生家，不收學(xué)費(fèi)以抵房費(fèi)。
1757年，海頓得到了他的第一個(gè)重要職位，即擔(dān)任在Pilsen的Lukavec城堡的公爵KarlvonMorzin的樂(lè)長(zhǎng)。
1759年，27歲時(shí)完成了第一首交響曲。他成為波希米亞伯爵莫辛的小教堂唱詩(shī)班的音樂(lè)指導(dǎo)。作為樂(lè)長(zhǎng)他指揮一個(gè)小樂(lè)隊(duì)，并為之寫(xiě)出他的第一首交響樂(lè)、弦樂(lè)三重奏、卡薩欣（Cassationen）、弦樂(lè)四重奏。這些曲譜多為手寫(xiě)，并沒(méi)有印刷。
Morzin公爵不久出現(xiàn)財(cái)政困難，于是不得不解散樂(lè)隊(duì)。但很快海頓就于1761年在Esterházy家族找到了一個(gè)類(lèi)似的副樂(lè)長(zhǎng)職位。Esterházy家族在當(dāng)時(shí)的奧匈帝國(guó)地位顯赫。后來(lái)樂(lè)隊(duì)的老樂(lè)長(zhǎng)Gregor Werner于1766年去世，海頓升任正職。
音樂(lè)仆役
1761年，海頓被匈牙利最有權(quán)勢(shì)的保羅·安東·埃斯特哈齊王子任命為宮廷副樂(lè)長(zhǎng)，在此，他度過(guò)了長(zhǎng)達(dá)30年之久的音樂(lè)仆役生活。受雇于人的滋味是辛酸的：上班時(shí)必須穿上繡金花背心，白色長(zhǎng)統(tǒng)褲襪，頭戴假發(fā)或梳辮子，臉上搽香粉。每天午餐前后，要恭候在客廳里，等待主人有關(guān)當(dāng)天音樂(lè)活動(dòng)的安排指示。在創(chuàng)作上，必須在規(guī)定的日期內(nèi)按主人的命題或要求，準(zhǔn)時(shí)寫(xiě)成音樂(lè)作品。此外，還要監(jiān)督樂(lè)隊(duì)的紀(jì)律，看管好每件樂(lè)器，給新歌手上課，提高樂(lè)隊(duì)水平等等。海頓曾悲哀地寫(xiě)道：“我坐在我的荒野里，幾乎沒(méi)有人類(lèi)和我在一起，我是很痛苦的......最近幾天我也不知道我是樂(lè)長(zhǎng)還是劇場(chǎng)驗(yàn)票員......要知道經(jīng)常作奴隸是很可悲的......”。
盡管有時(shí)宮廷生活強(qiáng)加給他的種種約束惹他生氣，他還是居住在這樣一個(gè)世界中。這個(gè)世界既不懷疑王公的至高無(wú)上，也不懷疑穿制服的偉大藝術(shù)家的天才。關(guān)于他在埃斯特哈齊家中的地位，他自己的最后評(píng)價(jià)認(rèn)為有利條件超過(guò)了不利條件?！坝H王總是對(duì)我的作品感到滿意。我不僅經(jīng)常受到鼓勵(lì)，而且作為一個(gè)樂(lè)隊(duì)的指揮，我可以進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，觀察什么產(chǎn)生了效果、什么減弱了效果，我可以改進(jìn)、替換、作一些增刪，可以大膽地按我喜歡的那樣去做，我與世隔絕，沒(méi)有人來(lái)擾亂或折磨我，我被迫成為‘獨(dú)創(chuàng)才’。”
擔(dān)任樂(lè)長(zhǎng)
大約在1770作為身穿制服并擁有官銜的宮廷樂(lè)長(zhǎng)，海頓跟隨這個(gè)家族住過(guò)三個(gè)地方：大約離維也納50公里的艾森施塔特·維也納冬宮，以及一個(gè)叫做Eszterháza的新城堡。這座城堡于1760年在匈牙利地界修建。海頓當(dāng)時(shí)的職責(zé)主要是作曲，領(lǐng)導(dǎo)合唱團(tuán)，為宮廷成員演奏室內(nèi)樂(lè)，以及組織歌劇創(chuàng)作。盡管眾多職責(zé)在身，海頓感覺(jué)很充實(shí)和快樂(lè)。Esterházy的王公們（先是保羅二世－PaulAnton，然后尼古拉一世－NikolausI.）都很懂音樂(lè)，欣賞海頓的工作并給他創(chuàng)造必要條件以使他的才能得以發(fā)揮。他們每天都去聽(tīng)合唱團(tuán)的演出。
1780年，在擁有一份穩(wěn)定樂(lè)長(zhǎng)工作后，海頓與Maria Anna Keller結(jié)婚，但婚后感情不好。Maria Anna不生育，這讓海頓很失望。有傳聞他與同是Esterházy樂(lè)團(tuán)的歌唱演員Luigia Polzelli有染，并是她的兒子Anton的生父。海頓在Esterházy三十多年擔(dān)任樂(lè)長(zhǎng)期間，不但創(chuàng)作出大量音樂(lè)作品，風(fēng)格也不斷有所創(chuàng)新，而且名聲在外。逐漸地開(kāi)始不但為雇主，也為公眾寫(xiě)作。
1781年，海頓和莫扎特成為好朋友，并從那時(shí)起對(duì)他以后的作品有了很深的影響。兩人經(jīng)常喜歡一起演奏弦樂(lè)四重奏。眾所周知，海頓在那時(shí)已經(jīng)停止創(chuàng)作歌劇和交響樂(lè)，而這正是莫扎特的強(qiáng)項(xiàng)。莫扎特為此特意寫(xiě)了首四重奏，以配合海頓剛剛完成的Op.33系列。莫扎特將這首作品獻(xiàn)給了海頓。
1785年2月11日，海頓加入共濟(jì)會(huì)所ZurwahrenEintracht。莫扎特未能參加他的入會(huì)儀式，因?yàn)楫?dāng)天他必須出席他父親列奧波德·莫扎特的音樂(lè)會(huì)。莫扎特也是該組織的成員。正是這種關(guān)系更加加深了海頓和莫扎特之間的深厚友情。
獨(dú)立樂(lè)人
1790年，Nikolaus大公去世，他的繼承人沒(méi)有絲毫的音樂(lè)品位，因此解散了宮廷樂(lè)隊(duì)并讓海頓退休。海頓隨后接受了德國(guó)音樂(lè)經(jīng)理人Johann Peter Salomon的邀請(qǐng)前往倫敦，加入他新組建的交響樂(lè)團(tuán)及合唱團(tuán)。這兩次出行（分別于1791—1792年和1794—1795年）取得了極大成功。聽(tīng)眾為看海頓的演出蜂擁而來(lái)，使海頓名利雙收。在倫敦期間，海頓還完成了一些重要作品，如交響樂(lè)鼓聲，軍隊(duì)，倫敦，騎士四重奏和吉普賽人三重奏。
1791年，海頓去倫敦，一年中寫(xiě)了歌劇一部、交響曲6部和其它作品20部，他的音樂(lè)備受歡迎。他出席威斯敏斯特的亨德?tīng)栆魳?lè)節(jié)，成為牛津大學(xué)名譽(yù)音樂(lè)博士。海頓曾經(jīng)考慮加入英國(guó)籍并在那里長(zhǎng)期生活，但未能如愿。他回到維也納，蓋了新房，并改變其作曲風(fēng)格，開(kāi)始寫(xiě)氣勢(shì)宏大的合唱和交響樂(lè)作品。他完成了清唱?jiǎng) 皠?chuàng)世紀(jì)”和“四季”的創(chuàng)作，并為Esterházy家族寫(xiě)了六首教堂樂(lè)作品。Esterházy家族那時(shí)的王子很喜歡音樂(lè)。海頓還完成了他的弦樂(lè)四重奏系列的最后九首，如皇帝四重奏，五度四重奏和日出。盡管海頓已經(jīng)不年輕，他還是對(duì)未來(lái)充滿憧憬。在一封信中他寫(xiě)道：“在這美妙的藝術(shù)中還有那么多要做??！”。
1802年，海頓感覺(jué)到一種多年困擾他的疾病開(kāi)始惡化，以至于他身體上已經(jīng)不能繼續(xù)作曲創(chuàng)作。這對(duì)海頓來(lái)講無(wú)疑是一次重創(chuàng)：正如他自己所說(shuō)，有如此多的新鮮的音樂(lè)創(chuàng)意，如潮水般源源涌來(lái)，等著他去完成。盡管海頓在最后的幾年里被仆人精心照顧，經(jīng)常有人登門(mén)造訪，并得到了許多榮譽(yù)，但這絕不是他最快樂(lè)的時(shí)光。在生病期間，他經(jīng)?？繌椬鄪W地利國(guó)王頌來(lái)尋找精神安慰。這首曲子是他1797年以一個(gè)愛(ài)國(guó)者的熱情創(chuàng)作的。
人物逝世
1809年5月31日，海頓在拿破侖攻陷維也納不久后病逝于維也納。享年77歲。他最后的遺言，竟是在鄰居遭到炮轟后他安慰仆人們不要害怕。海頓被葬在Hundsturmer墓地（海頓公園，維也納Meidling）。
而Esterhazy家族對(duì)此竟然不聞不問(wèn)。直到后來(lái)vonCambridge公爵和NikolausII大公說(shuō)起，才華橫溢的海頓曾在他家做過(guò)多年的樂(lè)長(zhǎng)，他在1820年決定把海頓的墳遷到Eisenstadt的海頓教堂。當(dāng)海頓的棺材被打開(kāi)時(shí)，人們發(fā)現(xiàn)頭顱不見(jiàn)了。后來(lái)調(diào)查發(fā)現(xiàn)，Esterhazy大公的秘書(shū)——JosephCarlRosenbaum，是當(dāng)時(shí)頭骨學(xué)者FranzJosephGall的崇拜者。他買(mǎi)通了監(jiān)獄管理人和其他兩個(gè)公務(wù)員，在海頓下葬八天后，把棺材打開(kāi)，偷走了頭顱。因?yàn)楫?dāng)時(shí)找不到被盜的頭骨，人們只能將無(wú)頭的遺體運(yùn)到Eisenstadt下葬。后來(lái)監(jiān)獄管理人JohannPeter交給警察一個(gè)所謂的海頓頭骨，但真的頭骨在秘書(shū)Rosenbaum那里。他讓好友Peter將頭骨轉(zhuǎn)交音樂(lè)學(xué)院。但直到Peter死也沒(méi)有完成這個(gè)任務(wù)。Peter的遺孀還是沒(méi)有做到。頭骨后來(lái)經(jīng)過(guò)多人的手，直到1895年被維也納音樂(lè)家之友協(xié)會(huì)收藏在它的博物館里直到1953年。又幾經(jīng)周折，終于在1954年頭骨從維也納被運(yùn)到Eisenstadt與身體合為一體。經(jīng)歷了145年，海頓總算是有了全尸。
主要作品
海頓是一位多產(chǎn)的作曲家，作品涉及的范圍也十分廣泛，其中包括歌劇、神劇、清唱?jiǎng)?、交響曲、器?lè)協(xié)奏曲、弦樂(lè)四重奏以及其它室內(nèi)樂(lè)作品。他最有代表性的作品有《驚愕交響曲》、《告別交響曲》、《時(shí)鐘交響曲》、清唱?jiǎng) 秳?chuàng)世紀(jì)》和《四季》、弦樂(lè)四重奏《“云雀”四重奏》、《“皇帝”四重奏》等。這些作品都與奧地利民間音樂(lè)保持著緊密的聯(lián)系，深刻地反映出海頓純樸、明朗、幽默和樂(lè)觀主義音樂(lè)風(fēng)格，并對(duì)后代音樂(lè)家的創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大影響。海頓晚年兩次訪問(wèn)倫敦都取得了巨大成功，并創(chuàng)作了《倫敦交響曲》。海頓一生取得了巨大的成就，在世界音樂(lè)史上占有十分重要的地位。曾有人說(shuō)：“如果沒(méi)有海頓,我們今天可能聽(tīng)不到貝多芬那9首宏偉的交響曲?！毙∫骨宄?jiǎng) 秳?chuàng)世紀(jì)》G大調(diào)第94號(hào)交響曲《驚愕》d小調(diào)《時(shí)鐘》升f小調(diào)《告別》《第一大提琴協(xié)奏曲》協(xié)奏曲小提琴協(xié)奏曲第一號(hào)大提琴協(xié)奏曲第一號(hào) C大調(diào)大提琴協(xié)奏曲第二號(hào) D大調(diào)小號(hào)協(xié)奏曲降e調(diào)法國(guó)號(hào)協(xié)奏曲鋼琴協(xié)奏曲Fl?te und Fl?tenuhr83．弦樂(lè)四重奏，1．小提琴奏鳴曲46．鋼琴三重奏21．Streichtrios126．Barytontrios52．首鋼琴奏鳴曲Klavierstücke,Cappricios und KlaviervariationenMass in time of war戰(zhàn)爭(zhēng)彌撒Gott erhalte Franz den Kaiser神劇<創(chuàng)世紀(jì)>神劇<四季>
主要成就
海頓對(duì)古典音樂(lè)的主要貢獻(xiàn)是交響曲和四重奏，由于他對(duì)于交響曲體裁的形成和完善作出了巨大貢獻(xiàn)，因此被人們稱作“交響樂(lè)之父”。海頓的性格善良，誠(chéng)懇而質(zhì)樸，是一個(gè)人道主義者。他的這些性格在音樂(lè)中得到了十分明顯的體現(xiàn)。他還熱心關(guān)懷青年音樂(lè)家，莫扎特、貝多芬等作曲家都曾向海頓求教，并且尊稱他為“我們的父親”。
創(chuàng)作特點(diǎn)
音樂(lè)特點(diǎn)海頓音樂(lè)的最主要的特點(diǎn)是把細(xì)微簡(jiǎn)單的音樂(lè)主題擴(kuò)展成宏大的結(jié)構(gòu)。他的音樂(lè)通常濃烈飽滿，在一個(gè)樂(lè)章中的關(guān)鍵情節(jié)經(jīng)常迅速展開(kāi)。他的很多作品的結(jié)構(gòu)原理遵循奏鳴曲式，它的主要組成部分 － 在海頓的作品里 － 如下：呈示：音樂(lè)內(nèi)容開(kāi)始部分的呈現(xiàn)，緊接著向?qū)僖舻霓D(zhuǎn)調(diào)（音樂(lè)的緊張程度開(kāi)始升級(jí)），然后是屬音的終止。海頓風(fēng)格的呈現(xiàn)部分與莫扎特和貝多芬的不同之處在于，他常常不需要一個(gè)對(duì)比的“第二主題”來(lái)達(dá)到屬音，而是重復(fù)已展開(kāi)的主題（或其變奏）。展開(kāi)：音樂(lè)內(nèi)容通過(guò)迥然不同調(diào)式的轉(zhuǎn)變被重組，轉(zhuǎn)換以及分解。通常會(huì)在短音階平行調(diào)達(dá)到一個(gè)高潮。再現(xiàn)：呈示部的內(nèi)容被重新呈現(xiàn)，但主要在主音調(diào)上。通常這種重復(fù)包含著一個(gè)“二次展開(kāi)”，以此達(dá)到變調(diào)到屬音的效果。這個(gè)二次展開(kāi)通常在下屬音發(fā)展。與莫扎特和貝多芬不同，海頓經(jīng)常在再現(xiàn)部將主題的順序打亂。海頓的作曲實(shí)踐也影響了莫扎特和貝多芬。貝多芬的初期作品經(jīng)常是以冗長(zhǎng)松散的奏鳴式展開(kāi)，但緊接著在他所謂的“中期”運(yùn)用了海頓的方法，這就是在十分簡(jiǎn)單的基調(diào)上逐漸發(fā)展出高度有機(jī)的音樂(lè)結(jié)構(gòu)。也許海頓不同于其他作曲家的另一個(gè)特點(diǎn)就是他在曲子里加入的幽默。最有名的例子是第94號(hào)交響曲《mit dem Paukenschlag》突然響起的和音。還有更有意思的：在四重奏Op. 33 Nr. 2 和 Op. 50 Nr. 3 的假結(jié)束以及他在Op. 50 Nr. 1 platzierte故意放進(jìn)的那些古怪的周期性的幻覺(jué)。晚巴洛克風(fēng)格海頓的早期作品寫(xiě)自于晚巴洛克風(fēng)格（巴赫和亨德?tīng)柕囊魳?lè)就是這種風(fēng)格）過(guò)時(shí)之際，當(dāng)時(shí)的海頓還沒(méi)能寫(xiě)出使用新式語(yǔ)言的有分量的作品。那是一個(gè)學(xué)習(xí)和風(fēng)格不穩(wěn)定的時(shí)期，而海頓（在18歲時(shí)巴赫去世）本身就是一個(gè)當(dāng)代音樂(lè)研究者。海頓也承認(rèn)巴赫的次子、前輩卡爾·菲利普·艾曼紐爾·巴赫對(duì)自己的作品影響很大。細(xì)心分析海頓創(chuàng)作的1749到1802這50年，可以看出海頓的作品逐漸開(kāi)始變得復(fù)雜和細(xì)膩，這是海頓從自己的經(jīng)驗(yàn)和同儕中得到的，其中一些作品是他風(fēng)格演化的里程碑。1760年末1770年初，海頓進(jìn)入所謂的狂飆運(yùn)動(dòng)時(shí)期，作品充滿尖銳的和弦，突兀的轉(zhuǎn)句，少見(jiàn)的小調(diào)和聲。35到55號(hào)之間的交響曲大都是這樣的作品。這段時(shí)間海頓專(zhuān)心研究對(duì)位法，并嘗試寫(xiě)賦格，不過(guò)這種賦格和巴赫的賦格作品不大相干，而是源于意大利的維也納傳統(tǒng)賦格，例子就是寫(xiě)于1772年的六首“太陽(yáng)”弦樂(lè)四重奏Op. 20的終樂(lè)章。1781年，海頓發(fā)表了6首弦樂(lè)四重奏Op. 33，并敬告聽(tīng)眾，這將是一批“全新的、另類(lèi)的”作品。Charles Rosen曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，這并不是炒做，而是認(rèn)真的。他指出了許多在這些作品里體現(xiàn)的海頓作曲風(fēng)格的重要進(jìn)步。比如樂(lè)句之間流暢的過(guò)渡、后句的主調(diào)非常自然的不間斷地從前句衍生出來(lái)、嫻熟的將陪襯部分從主調(diào)部分發(fā)展出來(lái)，以及注重所有樂(lè)器保持其完整性（也就是貝多芬所所說(shuō)的“obligates Accompagnement”）。這些里程碑式的風(fēng)格轉(zhuǎn)變影響到海頓其后創(chuàng)作的很多四重奏作品。從1781年及1782年起，海頓開(kāi)始經(jīng)常與莫扎特切磋技藝。兩位音樂(lè)巨匠惺惺相惜，友情不斷加深。在音樂(lè)界有海頓的前莫扎特和后莫扎特時(shí)代的定義。在18世紀(jì)90年代，由英國(guó)之旅的激發(fā)，海頓發(fā)展出所謂的“大眾風(fēng)格”，就是迎合廣大聽(tīng)眾口味而導(dǎo)致空前的巨大成功，但又不乏學(xué)院派的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格。海頓借鑒了奧地利和克羅地亞的民間音樂(lè)素材，并將其融合到作品中。民樂(lè)的作用在于加強(qiáng)了作品的穩(wěn)定性，尤其在結(jié)構(gòu)宏大的作品中作用尤為突出。在其后期作品中人們經(jīng)常能品位到海頓的這種大眾風(fēng)格，比如12首倫敦交響曲和其后來(lái)的兩出清唱?jiǎng)〉匿撉偃刈唷Ｌ飯@詩(shī)風(fēng)格海頓的音樂(lè)風(fēng)格熱情、典雅，充滿了歡樂(lè)、幸福、和平的氣氛。他的音樂(lè)就象優(yōu)美的田園詩(shī)一樣。他總是用這種筆調(diào)來(lái)歌頌大自然，歌頌生活。在他的作品中，還經(jīng)?？梢愿惺艿锦r明的奧地利民歌風(fēng)格。海頓作品的另一個(gè)特點(diǎn)是具有巧妙的幽默感，樂(lè)曲中充滿了愉快而別致的情趣。
人物關(guān)系
1732年4月1日，車(chē)輪匠馬蒂亞斯·海頓的老婆瑪麗亞·科勒在羅勞（位于下奧地利，接近匈牙利邊境）生下一個(gè)兒子。這孩子出生證明上登記的日期是4月1日，起名叫弗朗茨·約瑟夫·海頓。約瑟夫·海頓曾對(duì)自己的第一位傳記作者迪斯這么說(shuō)：“我生于4月1日，我爸爸的日記上也是這么寫(xiě)的。但我兄弟米夏伊爾（另一位大作曲家）總說(shuō)我生于3月31日。這是因?yàn)樗幌胝f(shuō)我生在愚人節(jié)。” （也有說(shuō)法為海頓生日是3月31日，因?yàn)?，海頓一輩子都否認(rèn)他是在4月1日出生的，原來(lái)是他不希望別人說(shuō)，他是在愚人節(jié)出生的呆子。）學(xué)生Marianne von Auenbrugger路德維?！し病へ惗喾襃ohann Georg DistlerPeter H?nselIgnaz Pleyel莫扎特（wolfgang amadeus mozart）感情生活1760年，他娶凱勒為妻，犯了一個(gè)悲劇性的錯(cuò)誤，為自己招來(lái)莫大的痛苦。凱勒體魄強(qiáng)壯而智能低下，性格兇狠暴躁，素質(zhì)極差！她不僅在生活上虐待海頓，還常常把丈夫用大量心血?jiǎng)?chuàng)作的音樂(lè)手稿隨便擦桌椅、包糖果、制做點(diǎn)心盒等等。對(duì)此，海頓只有仰天長(zhǎng)嘆，而這又會(huì)引起更大的麻煩！后來(lái)，他們終于分道揚(yáng)鑣了。
軼事典故
海頓爸爸從未有人對(duì)海頓的音樂(lè)天才表示懷疑，但卻發(fā)生過(guò)面對(duì)著藝術(shù)家本人而懷疑他究竟是不是海頓的怪事。由于他身材粗笨矮小，相貌又不大好看，致使一向喜愛(ài)海頓音樂(lè)的公爵夫人多恩在第一次見(jiàn)到他時(shí)竟失聲問(wèn)道：“你是真正的海頓嗎？......” 盡管我們的大師其貌不揚(yáng)，卻十分善良、純樸、幽默和平易近人，因而，他的好友與崇拜者們都親切而風(fēng)趣地稱他為“海頓爸爸”。珍貴禮物有一次，他意外地接待了一位不速之客--屠夫。一見(jiàn)面，客人就恭恭敬敬地摘下帽子，虔誠(chéng)地請(qǐng)求道：“尊敬的大師，我最親愛(ài)的小女兒即將舉行婚禮，對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是重大事件。我滿懷感激之情，請(qǐng)您為我寫(xiě)一首最美的小步舞曲。如此重大的請(qǐng)求，除了向您提出，還能去找誰(shuí)呢？”善良誠(chéng)懇的海頓立即慨然允諾。到了約定之日，他果真寫(xiě)成一首典雅的《C大調(diào)小步舞曲》屠夫千恩萬(wàn)謝地取走了這份珍貴的禮物。幾天之后，正當(dāng)作曲家伏在書(shū)桌前全神貫注地埋頭寫(xiě)作之際，窗外突然爆發(fā)出一陣震耳欲聾的混雜聲響，著實(shí)把海頓嚇了一跳！他好不容易才反應(yīng)過(guò)來(lái)：這是有人在奏樂(lè)，是什么曲子呢？大師懷著一顆好奇的心仔細(xì)聽(tīng)了半天才終于恍然大悟：天哪！這不正是自己前幾天作的那支《C大調(diào)小步舞曲》嗎？他趕緊跑到窗口向外張望，只見(jiàn)臺(tái)階上立著一頭強(qiáng)健的公牛，牛角上還掛有金色的彩帶，喜笑顏開(kāi)的屠夫站在一旁，身后是滿面春風(fēng)的女兒女婿，一支由流浪藝人組成的樂(lè)隊(duì)正在起勁地吹吹打打！屠夫莊重地走上前來(lái)，懇切地說(shuō)：“尊敬的大師，對(duì)一個(gè)屠夫來(lái)說(shuō)，用健壯的公牛來(lái)對(duì)優(yōu)美的小步舞曲表示謝忱是最好不過(guò)的了。”為亨德?tīng)柨奁ｎD在宮廷供職的30年里，埃斯特哈齊王宮兩易其主（召海頓進(jìn)宮的保羅·安東王子于1762年去世，繼位的胞弟尼古拉王子于1790年病故），1790年繼位的新主人只聘請(qǐng)他作掛名的音樂(lè)指導(dǎo)，海頓從此得到自由，于是他移居到維也納。1791年，應(yīng)英國(guó)之邀，海頓前往倫敦訪問(wèn)。在此期間，他出席了紀(jì)念已故大作曲家亨德?tīng)柕囊魳?lè)會(huì)。當(dāng)大廳里回響起亨德?tīng)柕拿鳌豆锫穪啞窌r(shí)，年近60歲的海頓激動(dòng)得突然振臂高呼：“亨德?tīng)柺俏覀円磺腥说南葞煟 苯又?，便如同小孩子一般哭泣起?lái)，全場(chǎng)聽(tīng)眾無(wú)不肅然起敬！ 1809年5月31日，海頓在維也納逝世，享年77歲。遺體被葬于圣麥斯公墓。海頓有著超人的音樂(lè)才華，八歲那年，被選為當(dāng)時(shí)施臺(tái)芳教會(huì)的兒童合唱團(tuán)的團(tuán)員。長(zhǎng)大后，嗓子變聲，被合唱團(tuán)趕了出來(lái)，從此流落街頭，嘗盡了世間的艱難困苦。這個(gè)時(shí)期可以說(shuō)是他一生最為艱苦的時(shí)期。雖然生活困窘，但他熱愛(ài)音樂(lè)的信念從未動(dòng)搖，他努力學(xué)習(xí)音樂(lè)，最終得到了匈牙利貴族保爾·艾斯特哈齊的幫助，成為這位侯爵的宮廷樂(lè)師。此后，海頓生活安定，直到晚年。他的絕大部分作品都是這一時(shí)期創(chuàng)作的，由于他性格開(kāi)朗，生活上又有了保障，在人格上也受到了人們的尊敬，因此他的作品聽(tīng)起來(lái)總有一種寧?kù)o、樂(lè)觀的感覺(jué)。
人物評(píng)價(jià)
海頓的音樂(lè)幽默、悠閑、明亮、輕快，含有宗教式的超脫，他將奏鳴曲式從鋼琴發(fā)展到弦樂(lè)重奏上，他是器樂(lè)主調(diào)的創(chuàng)始人，將傳統(tǒng)對(duì)位法的獨(dú)立聲部完全同化了，將主題發(fā)展自行展開(kāi)。后期他訪問(wèn)英國(guó)，接受牛津大學(xué)授予的音樂(lè)博士頭銜，受到了亨德?tīng)柕挠绊?，產(chǎn)生旋律優(yōu)美抒情色彩，出現(xiàn)類(lèi)似巴洛克的風(fēng)格。他用弦樂(lè)四重奏代替鋼琴，用管弦樂(lè)代替管風(fēng)琴，創(chuàng)造了兩種新型的和聲演奏形式。海頓被尊稱為“交響樂(lè)之父”，同莫扎特和貝多芬三人為奧地利古典樂(lè)派的杰出代表，綽號(hào)為“海頓老爹”。海頓29歲任宮廷樂(lè)長(zhǎng)，從此綁定“老爹”的愛(ài)稱，直到77歲駕鶴西游。海頓旺盛的人氣，接得住群眾叫他“老爹”。有意思的是，連英國(guó)人贈(zèng)送他的鸚鵡，但凡見(jiàn)了主人，也一口一個(gè)Papa。其實(shí)，無(wú)論交響曲還是弦樂(lè)四重奏都不是由他首創(chuàng)，不過(guò)，這兩個(gè)尊稱卻并不過(guò)譽(yù)，因?yàn)檎窃谒呐嘀蚕拢@兩種重要的器樂(lè)曲體裁才從草創(chuàng)進(jìn)入了成熟階段。德國(guó)作曲家瓦格納（1813-1883年）在評(píng)論海頓時(shí)曾這樣講道：他一生追求平靜安逸的生活和力圖保持受人敬愛(ài)的地位，所以他被看做唯命是從、卑躬屈節(jié)的人。海頓不像莫扎特那樣，敢于同封建勢(shì)力進(jìn)行斗爭(zhēng)，更比不上貝多芬，英勇主動(dòng)地向黑暗現(xiàn)實(shí)發(fā)動(dòng)猛攻！海頓就是海頓，他雖有時(shí)對(duì)屈辱的處境感到痛苦，卻能安于現(xiàn)狀，自得其樂(lè)。他的音樂(lè)風(fēng)格正如他的個(gè)性：樂(lè)觀、親切、真誠(chéng)、爽朗、幽默。在弦樂(lè)四重奏中，他采用“說(shuō)話的原則”，即各聲部彼此像交談般地呼應(yīng)，既有清晰的旋律，又有復(fù)調(diào)的美感。莫扎特說(shuō)：“從海頓那里我才第一次學(xué)會(huì)了寫(xiě)作四重奏的真正方法。”在交響曲中，他“確立了以短小動(dòng)機(jī)加以動(dòng)力性展開(kāi)的奏鳴性發(fā)展原則，廢除了數(shù)字低音的傳統(tǒng)，以及開(kāi)始確立了近代管弦樂(lè)的編制和配器原則”。這些，都給予莫扎特和貝多芬很大的啟迪。