高陽臺(tái)
概括
【作品名稱】高陽臺(tái)【創(chuàng)作年代】南宋【作者姓名】吳文英【作品體裁】詞
過種山
帆落回潮，人歸故國，山椒感慨重游。弓折霜寒，機(jī)心已墮沙鷗。燈前寶劍清風(fēng)斷，正五湖、雨笠扁舟。最無情，巖上閑花，腥染春愁。當(dāng)時(shí)白石蒼松路，解勒回玉輦，霧掩山羞。木客歌闌，青春一夢(mèng)荒丘。年年古苑西風(fēng)到，雁怨啼、綠水葓秋。莫登臨，幾樹殘煙，西北高樓。
落梅
宮粉雕痕，仙云墮影，無人野水荒灣。古石埋香，金沙銷骨連環(huán)。南樓不恨吹橫笛，恨曉風(fēng)、千里關(guān)山。半飄零，庭上黃昏，月冷闌干。壽陽空理愁鸞。問誰調(diào)玉髓，暗補(bǔ)香瘢？細(xì)雨歸鴻，孤山無限春寒。離魂難倩招清些，夢(mèng)縞衣、解佩溪邊。最愁人，啼鳥晴明，葉底青圓。
豐樂樓分韻得如字
修竹凝妝，垂楊駐馬，憑闌淺畫成圖。山色誰題？樓前有雁斜書。東風(fēng)緊送斜陽下，弄舊寒、晚酒醒馀。自消凝，能幾花前，頓老相如。傷春不在高樓上，在燈前攲枕，雨外熏爐。怕艤游船，臨流可奈清臞？飛紅若到西湖底，攪翠瀾、總是愁魚。莫重來，吹盡香綿，淚滿平蕪。
作者
吳文英（約1200-約1260）宋代詞人。字君特，號(hào)夢(mèng)窗，晚年又號(hào)覺翁。四明（今浙江寧波）人。他原出翁姓，后出嗣吳氏。一生未第，游幕終身，于蘇州、杭州、越州、三地居留最久，并以蘇州為中心，北上到過淮安、鎮(zhèn)江，蘇杭道中又歷經(jīng)吳江、無錫，及茹霅二溪。游蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先后為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客。詞風(fēng)密麗。在南宋詞壇，屬于作品數(shù)量較多的詞人，其《夢(mèng)窗詞》有三百四十余首。
過種山賞析
種山在現(xiàn)在的紹興以北，越王勾踐滅吳后，殺了功臣文種即埋葬在此。后南宋高宗也曾因誤所讒言殺掉功臣岳飛，吳文英寫詞的感興當(dāng)由此起。但這首具有一定豪放情調(diào)的詞作卻不純粹是詠史，而是詠?zhàn)约褐剡^種山憑吊的感慨的。“帆落回潮”寫傍晚潮回時(shí)舟船降帆靠岸，“人歸故國”即吳文英重回越王故地?！吧浇犯锌赜巍奔丛诜N山山頂心懷感慨再度游觀。這三句分別敘述時(shí)間、地點(diǎn)，引出感慨?！肮鬯?，機(jī)心已墮沙鷗”，二句緊承感慨抒發(fā)。這里是比喻語，借霜冷而弓斷，喻南宋末國事日危，自己已經(jīng)無意于求功立名，“機(jī)心已墮沙鷗”是說“機(jī)心”不死，即使不用弓箭，沙鷗仍會(huì)被自己的獵心驚墮。這典故出自《列子。黃帝篇》的一個(gè)故事。說有個(gè)人好鳥，經(jīng)常與鷗鳥同游，一天父親讓他獵取鷗鳥，鷗鳥就舞而不下。意思是說人如果心動(dòng)于內(nèi)，禽鳥是會(huì)覺察的。夢(mèng)窗用這一典故是為了表明自己壯心并未真死。下面說：“燈前寶劍清風(fēng)斷，正五湖、雨笠扁舟。”清風(fēng)是劍名，燈前照看已經(jīng)折斷的清風(fēng)寶劍，自己卻正駕一葉扁舟，頭戴青箬笠，身披綠蓑衣，在風(fēng)雨中遨游五湖。感情沈郁而又放浪形骸，心中自然是有難言隱痛。這里只有五湖游是實(shí)筆，其他都是借喻虛筆。結(jié)三句：“最無情，巖上閑花，腥染春愁?！边@里才暗點(diǎn)題，寫到思念文種，說：最無情的亦即最有恨的事，是文種墓石巖上的閑花野草，似乎帶有劍下血腥之氣，染成一片春愁。腥字下得觸目驚心。文種是越王賜劍讓他自殺的。作者的感慨蘊(yùn)而不露。上片全屬對(duì)世事興亡而發(fā)的感慨，沈郁頓挫，含意深長，心情矛盾錯(cuò)雜，但又不正面寫一字，必須從更深的層次上去體會(huì)。后片深入寫文種昔日的埋葬之處，“當(dāng)時(shí)白石蒼松路，解勒回玉輦，霧掩山羞。”當(dāng)日文種墓道的白石路旁有幾列蒼松，葬后解下系馬的韁繩，送葬的玉輦回去，霧氣香冥，青山也為忠賢之死替越國含羞。古代寫忠賢不幸死去，往往記當(dāng)日霧氣四塞，所以該詞也這樣寫。這幾句純屬作者想象之筆。下二句寫：“木客歌闌，青春一夢(mèng)荒丘。”這也是用想象的筆寫山上的荒涼，“木客歌闌就是李賀《秋來》詩：”秋墳鬼唱鮑家詩“的意思。木客即山鬼，二句的意思是說：秋墳山鬼歌罷，英雄人物的青春一夢(mèng)就只剩下荒涼的丘墓了。下三句：“年年古苑西風(fēng)到，雁怨啼、綠水葓秋?！睂懛N山一帶的古林苑，只剩下水邊的鴻雁在綠水和秋葓（紅蓼花）間哀怨啼鳴。從文種之墓把詞境擴(kuò)展到種山一帶的古越林苑。這一層也是夢(mèng)窗把自己的感慨更擴(kuò)展開來，從而連系到國家的興亡。下面三句“莫登臨，幾樹殘煙，西北高樓”，則又遞進(jìn)一層，涉及到南宋末期的現(xiàn)實(shí)了。這里的“西北高樓”和《古詩》“西北有高樓，上與浮云齊”用詞有連系，但同時(shí)更是借西北邊患，指北方遇有強(qiáng)敵而言。而“幾樹殘煙”和辛棄疾《摸魚兒》“休去倚危欄，斜陽正在煙柳斷腸處”極相類似。所以夢(mèng)窗這首詞講“莫登臨，幾樹殘煙，西北高樓”，其實(shí)是陡然轉(zhuǎn)入自己國家的處境，說：不要登山臨水吧，所能看到的也不過是疏柳殘煙，西北高樓，而看不見長安。最后幾句很陡健，也很沉痛。不過這時(shí)北方的強(qiáng)大對(duì)手已是蒙古人了。吳文英的這首《高陽臺(tái)》，于婉約中呈現(xiàn)出豪放的色彩，愛國感慨深藏其間，可謂別具一格。從詞的結(jié)構(gòu)看，先寫自己重游種山，在弓折劍殘，無可奈何之情后，遨游五湖，因而再來種山。由自己及南宋處境寫起，寫到朝廷的失策和英雄人物壯志成灰的悲涼，而其中毫無造作的痕跡，這也是藝術(shù)構(gòu)思的高妙。
落梅賞析
此詞賦落梅。宋人對(duì)梅花情有獨(dú)衷，幾乎各家都有吟詠。尤其是建炎以后，詠梅之作更多。吳文英的這首《高陽臺(tái)》是其中頗有代表性的作品之一。這首詞開端即寫梅花凋謝“宮粉”狀其顏色，“仙云”寫其姿質(zhì)，“雕痕”、“墮影”，言其飄零，字字錘煉，用筆空靈凝煉“無人野水荒灣”句為背景補(bǔ)筆。仙姿綽約、幽韻冷香的梅花，無聲地飄落在闃寂的野水荒灣。境界空曠悠遠(yuǎn)，氛圍淡寒?！肮攀裣?，金沙鎖骨連環(huán)?！倍洌铣小暗瘛?、“墮”，再進(jìn)一步渲染，由飄落而埋香，至此已申足題面?！敖鹕虫i骨連環(huán)”，用美婦人——鎖骨菩薩死葬的傳說來補(bǔ)足“埋香”之意。黃庭堅(jiān)《戲答陳季常寄黃州山中連理松枝》詩云：“金沙灘頭鎖子骨，不妨隨俗暫嬋娟?！痹~中用以擬梅花，借指梅花以美艷絕倫之身入世悅?cè)?，謝落后復(fù)歸于清凈的本體，受人敬禮，可謂尊愛之至，而哀悼之意亦隱于其中。接下來“南樓不恨吹橫笛，恨曉風(fēng)、千里關(guān)山”。三句陡然轉(zhuǎn)折?！安缓蕖迸c“恨”對(duì)舉，詞筆從山野落梅的孤凄形象轉(zhuǎn)入關(guān)山阻隔的哀傷情懷，隱含是花實(shí)際亦復(fù)指人之意。笛曲中有《梅花落》?？梢?，“南樓”句雖然空際轉(zhuǎn)身而仍綰合本題。所以陳洵稱贊為“是覺翁（吳文英晚號(hào)覺翁）神力獨(dú)運(yùn)處”（《海綃說詞》）。下邊轉(zhuǎn)換空間，由山野折回庭中?！鞍腼h零”三句，當(dāng)是從林逋《山園小梅》“暗香浮動(dòng)月黃昏”化出。梅花既落，而又無人月下倚闌賞之，故言“月冷闌干”，與下片“孤山無限春寒”喻意基本相同。下片言“壽陽”，言“孤山”，皆用梅花故實(shí)?！短接[》卷三十《時(shí)序部》引《雜五行書》中的記載：“宋武帝女壽陽公主人日臥于含章殿檐下，梅花落公主額上，成五出花，拂之不去，皇后留之，看得幾時(shí)，經(jīng)三日，洗之乃落。宮女奇其異，競(jìng)效之，今梅花妝是也?！薄胞[”是“鸞鏡”，為婦女梳妝用鏡。“調(diào)玉髓”、“補(bǔ)香?！?，又用三國吳孫和鄧夫人的故事。和寵夫人，曾因醉舞如意，誤傷鄧頰，血流滿面，醫(yī)生說用白獺髓，雜玉與琥珀屑敷之，可滅瘢痕，（見唐段成式《酉陽雜俎》前集卷八）。這里合壽陽公主理妝之事同說，以“問誰”表示已經(jīng)沒有了落梅為之助妝添色。孤山在今杭州西湖，宋詞人林逋曾于此隱居，植梅養(yǎng)鶴，人稱“梅妻鶴子”。此處化用數(shù)典，另翻新意。分從兩方面落筆，先寫對(duì)逝而不返的落梅的眷戀，再寫落梅蓬山遠(yuǎn)隔的幽索?！半x魂”三句，仍與落梅緊緊相扣。“縞衣”與“宮粉”拍合，“溪邊”亦與“野水荒灣”呼應(yīng)?！翱c衣解佩”暗指昔日一般情事，寄寓了往事如煙、離魂難招的懷人之思。最后一韻，從題面申展一層，寫花落之后的梅樹形象。“葉底青圓”四字，化用杜牧《嘆花》詩“綠葉成陰子滿枝”的詞句意，包孕著世事變遷的惆悵與歲月無情的蹉跎。吳文英在蘇州時(shí)曾納一妾，后遣去；居于杭州時(shí)又納一妾，后亡故。聯(lián)系作者的這些經(jīng)歷，并證以其它詞章，當(dāng)不難看出，這篇吊梅詞文實(shí)是包含了作了摯著深沉的感舊追思之情的懷人詠物詞。后人對(duì)這首詞雖然褒貶不一，但從總體看來，詞中那些似乎不相連屬的字面的深層，其實(shí)流動(dòng)著脈絡(luò)貫通的感情潛流，它們從不同的時(shí)空和層面，渲染了隱秘的情事和深藏的詞旨，堪稱詠物之作的佳品。
豐樂樓分韻得如字賞析
豐樂樓是宋朝杭州誦金門外的一座酒樓。淳佑九年（1249年），臨安府尹趙與重建。吳文英在淳佑十一年春在此宴飲時(shí)曾作《鶯啼序》，為時(shí)人傳誦。這首《高陽臺(tái)》，從內(nèi)容看，應(yīng)是他晚年重來時(shí)所作。起首“修竹凝妝，垂楊駐馬，憑闌淺畫成圖?！比鋵懾S樂樓內(nèi)外所見景色，由酒樓邊的修竹，寫到樓下的垂楊，再寫登樓遠(yuǎn)眺，湖光山色如詩如畫。“‘凝妝’，遠(yuǎn)見；‘駐馬’則是從近處觀察；‘憑闌’，已登樓?！薄吧缴l題？樓前有雁斜書”二句緊承第三句。憑闌一望，展現(xiàn)在眼底的湖山既宛如天開圖畫；而天際適有雁陣掠過。又恰似這幅畫圖上題寫的詩句。到此，寫足了望中所見之美景，也點(diǎn)出了分韻題之事。接下去，作者跳過了鋪敘宴飲盡醉的一般寫法在“東風(fēng)緊送斜陽上，弄舊寒、晚酒醒馀”兩句中，所寫的已是酒醒之后。句中以“東風(fēng)”點(diǎn)明季節(jié)，以“斜陽下”點(diǎn)明時(shí)間。其“舊寒”二字則暗示此次是舊地重游，從而引出過拍“自消凝，能幾花前，頓老相如”三句。這時(shí)，酒已醒，日已暮，晚風(fēng)送寒，一天的歡會(huì)已是場(chǎng)終人散。詞人撫今思昔，樓猶是舊樓，景猶是故景，春花依然如前，而看花之人已老。其悵惘之情，近似蘇軾《東闌梨花》詩所寫的“惆悵東闌一株雪，人生看得幾清明”。這里，巧用“頓”老，以見歲月流逝之疾和人事變化之速。下片換頭三句，既緊承上片最后已流露出的花前“傷春”之感，而又把詞意推開，另辟新境，可以說既達(dá)到了“藉斷絲連”、又達(dá)到了“異軍突起”的要求。上片，句句不離豐樂樓；下片卻一開頭就以“不在高樓上”五字撇開此樓，而把“傷春”之地由“樓上”自然而然地轉(zhuǎn)移到“燈前”、“雨外”。可是，詞筆剛轉(zhuǎn)換，隨即又推開。下面“怕艤游船，臨流可奈清琱”兩句，又把想象跳躍到游湖與“臨流”。句中的“清琱二字是回應(yīng)上片”頓老相如“句。接著，詞人臨湖展開想象，在”飛紅若到西湖底，攪翠闌、總是愁魚“兩句中，在空間上把詞思由湖面深入到”湖底“，并推已及物。寄情于景，想象湖底的游魚也會(huì)為花落春去而頓生憂愁。結(jié)拍”莫重來，吹盡香綿，淚滿平蕪“三句，更把詞思在時(shí)間上由現(xiàn)在跳越到未來，想象此次重來故地，點(diǎn)點(diǎn)落紅已令人百感交集，異日重來，也許柳綿也將吹盡。那時(shí)如果只見一片平蕪，就更令人難以為懷了。吳文英生活于南宋末期，國勢(shì)垂危，因而他后期的詞句常為感時(shí)哀世之作。這首詞寫于酒樓會(huì)飲、即席分韻的場(chǎng)合，而詞人竟悲從中來，從而以咽抑凝回的詞語表達(dá)了這種深切的感慨。其所觸發(fā)的花前“傷春”之情，近似杜甫在一首《登樓》詩中所說的“花近高樓傷客心，萬方多難此登臨”。詞中的“斜陽下”、“飛紅”、“吹盡香綿”，都不僅是描寫景物，而是因物興悲，托景寄意，所寄托的正是對(duì)當(dāng)時(shí)暗淡衰落的國運(yùn)的無限憂思。正因詞人作此詞之時(shí)，萬念潮生，憂思叢集，因而其詞情也是感觸多端、百轉(zhuǎn)千回的，其詞筆就也是跳動(dòng)變換、忽彼忽此的。詞中既有空間的跳躍，也有時(shí)間的跳躍，特別是下片，步步換景，句句轉(zhuǎn)意，每轉(zhuǎn)愈深。但是，盡管詞句的跳動(dòng)大，轉(zhuǎn)換多，而整首詞又是渾然一體，脈絡(luò)分明的。夢(mèng)窗詞的主要風(fēng)格特征是深曲麗密，屬于質(zhì)實(shí)一派；而其成功之作又往往于密中見疏，實(shí)中見虛，重而不滯。這首詞就是在麗密厚重中仍自具有空靈回蕩之美的佳作。
西湖春感
作者： 南宋·張炎接葉巢鶯，平波卷絮，斷橋斜日歸船。能幾番游，看花又是明年。東風(fēng)且伴薔薇住，到薔薇、春已堪憐。更凄然，萬綠西泠，一抹荒煙。當(dāng)年燕子知何處？但苔深韋曲，草暗斜川。見說新愁，如今也到鷗邊。無心再續(xù)笙歌夢(mèng)，掩重門、淺醉閑眠。莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑。
高陽臺(tái)
作者：清·朱彝尊橋影流虹，湖光映雪，翠簾不卷春深。一寸橫波，斷腸人在樓陰。游絲不系羊車住，倩何人傳語青禽？最難禁，倚遍雕闌，夢(mèng)遍羅衾?！≈貋硪咽浅粕ⅲ瑦澝髦榕謇?，紫玉煙沉。前度桃花，依然開滿江潯。鐘情怕到相思路，盼長堤草盡紅心。動(dòng)愁吟，碧落黃泉，兩處難尋。原題注：吳江葉元禮，少日過流虹橋，有女子在樓上，見而慕之，竟至病死。氣方絕，適元禮復(fù)過其門，女之母以女臨終之言告葉，葉入哭，女目始瞑。友人為作傳，余記以詞。