人物生平

李成（919～967）五代及北宋畫家。字咸熙，原籍長安(今陜西西安)，先世系唐宗室，祖父李鼎曾任蘇州刺史。五代時(shí)，避亂，遷家于營丘（今山東昌樂），故又稱李成為李營丘。父、祖以儒學(xué)吏事聞?dòng)跁r(shí)，家世中衰，至成猶能以儒道自業(yè)。善屬文，氣調(diào)不凡，而磊落有大志。因才命不偶，遂放意于詩酒之間。又寓興于畫，精妙初非求善，唯以自娛于其間耳。故所畫山林藪澤，平遠(yuǎn)險(xiǎn)易，縈帶曲折，飛流危棧，斷橋絕澗，水石風(fēng)雨，晦明、煙云、雪霧之狀，一皆吐其胸中而寫之筆下。如孟郊之鳴于詩，張顛之狂于草，無適而非此也，筆力因是大進(jìn)。于時(shí)凡稱山水者，必以成為古今第一，至不名而曰李營丘焉。然雖畫家、素喜譏評、號(hào)為善褒貶者，無不斂衽以推之。嘗有顯人孫氏，知成善畫得名，故貽書招之。成得書且憤且嘆曰：“自古四民不相雜處，吾本儒生，雖游心藝事，然適意而已。奈何使人羈致入戚里賓館，研吮丹粉，而與畫史冗人同列乎？此戴逵之所以碎琴也！”卻其使，不應(yīng)。孫忿之，陰以賄厚賂營丘之在仕相知者，冀其宛轉(zhuǎn)以術(shù)取之也。不逾時(shí)，而果得數(shù)圖以歸。未幾，成隨郡計(jì)赴春官較藝，而孫氏卑辭厚禮復(fù)招之，既不獲已，至孫館，成乃見前之所畫張于謁舍中，成作色振衣而去。其后，王公貴戚皆馳書致幣，懇請者不絕于道，而成漫不省也。晚年好游江湖間，博學(xué)多才，胸有大志，但不得施展，遂放意詩酒書畫，后醉死陳州（今河南淮陽）客舍。

主要作品

今有《讀碑窠石圖》(圖中人物為王曉所畫)《寒林平野圖》《晴巒蕭寺圖》《茂林遠(yuǎn)岫圖》等傳世。李成對北宋的山水畫發(fā)展具有極大影響，師承者眾多，有許道寧、李宗成、翟院深、郭熙、王詵、燕文貴等。明末著名收藏家王時(shí)敏在《煙客題跋》中有《題自畫關(guān)使君袁環(huán)中》中對袁樞贊賞道：“環(huán)翁使君，既工盤礴，又富收藏。李營丘為士大夫之宗，米南宮乃精鑒之祖，（袁可立子袁樞）故使荊、關(guān)，董、巨真名跡歸其家?！敝貛n春曉圖 、煙嵐春曉圖、夏山圖 、夏景晴嵐圖、夏云出谷圖、秋山圖、秋山靜釣圖、 冬晴行旅圖、秋嶺遙山圖、 山鎖秋風(fēng)圖、冬景遙山圖、密云待渡圖、江山密雪圖、林石雪景圖、群山雪霽圖、 雪麓早行圖、雪溪圖、雪峰圖、愛景晴嵐圖、愛景寒林圖、寒林圖、寒林獨(dú)玩圖、奇石寒林圖、 巨石寒林圖、嵐煙晚晴圖、煙嵐曉景圖、晴嵐曉景圖、嵐光清曉圖、曉嵐平遠(yuǎn)圖、曉景雙峰圖二闊渚晴峰圖、曉嵐圖一晴嵐圖二 晴巒圖二晴巒平遠(yuǎn)圖三 晴巒蕭寺圖二晴峰霽靄圖二 晴江列岫圖二橫峰曉霽圖三 峻峰茂林圖一喬木蕭寺圖一 長山平遠(yuǎn)圖二古木遙岑圖四 霧披遙山圖三山陰磨溪圖二 高山圖三平遠(yuǎn)圖一 雙峰圖三山腰樓觀圖三 讀碑窠石圖二煙峰行旅圖二 遠(yuǎn)浦遙岑圖一煙波漁艇圖一 江山漁父圖一亭泉松石圖一 秀峰圖一平遠(yuǎn)窠石圖一 起蟄圖一大寒林圖四 小寒林圖二山谷晴嵐圖二 江皋群峰圖三老筆層峰圖二 群峰灌木圖二春山早行圖三春云出岫圖二（《宣和畫譜》）《讀碑窠石圖》北宋 李成 絹本水墨 縱126.3厘米 橫104.9厘米 日本大阪市立美術(shù)館藏宋初有所謂“三家山水”，這三家是山東營丘人李成、陜西長安人關(guān)仝和陜西華原人范寬。從畫面碑側(cè)有款題:“王曉人物,李成樹石?！笨梢钥闯?《讀碑窠石圖》是李成與人物畫家王曉的合作，畫家在寒林平野中描寫了幾株歷盡滄桑的老樹和一座古碑。此圖置境幽凄，氣象蕭瑟，古樹枝椏奇勁參差，背景空無一物，杳冥深遠(yuǎn)，寓無限悲涼于其中。另外，此畫畫樹石時(shí)先勾后染，清淡明潤，饒有韻致。從這件作品中不難看出，李成藝術(shù)的“氣象蕭疏，煙林清曠”無不與他企圖展示其敏感而豐富的內(nèi)心世界緊密相關(guān)?！肚鐜n蕭寺圖》北代 李成 絹本淡設(shè)色 縱111.4厘米 橫56厘米 美國堪薩斯城納爾遜美術(shù)館藏本幅以直幅形式畫冬日山谷景色，畫中群峰兀立，瀑布飛瀉而下，中景山丘上建有寺塔樓閣，山麓水濱筑以水榭、茅舍、板橋、間有行旅人物活動(dòng)。山石雄偉而秀美，皴染用筆多有變化，兼具關(guān)仝之雄渾與李成之清潤。畫家以尖利筆致畫寒林枯木，景色清幽靜謐，雖非平遠(yuǎn)之景，但依然具有李成畫風(fēng)特色。估計(jì)此圖當(dāng)完成于北宋前期，至少是李成傳派的作品。宋《宣和畫譜》中著錄有《雪霽江行圖》不知是否即此圖。晴巒蕭寺圖《寒林平野圖》北宋 李成 絹本墨畫 臺(tái)北故宮博物院藏李成“師荊浩未見一筆相似，師關(guān)仝則葉樹相似。”而且由于他獨(dú)特的創(chuàng)造才能，他在宋代“三家山水”中影響最大。李成對山水畫的突出貢獻(xiàn)，在于他擅長表現(xiàn)山川地勢與季節(jié)氣候的豐富變化，并有所寄托感喟。他創(chuàng)造的“寒林平遠(yuǎn)”的形象已從荊關(guān)一派宏偉壯麗的面貌中脫穎而出。本幅繪長松兩株，雜以枯枝寒樹，松樹枝作蟹狀，右上角有宋徽宗題“李成寒林平野”六字，前有“御書”半璽，畫上端有乾隆題詩及收藏印鑒?！秵趟善竭h(yuǎn)圖》絹本墨筆山水畫，作品現(xiàn)藏日本澄懷堂文庫。此圖繪冬日寒冽時(shí)近處窠石陂陀之上一濃一淡蒼松二株，坡石壯如云頭，送針細(xì)利，以闊筆皴染，筆墨清潤，若郭熙畫風(fēng)。而松樹旁襯以灌木荊棘，主干遒勁，枝丫奇出，松葉以尖利之筆作攢針狀，頂端煙籠霧鎖出于畫外，樹根出土，在寒冽的冬日顯示出堅(jiān)韌的生命力，樹根部隱然可見李成款識(shí)。樹后一派平遠(yuǎn)景色，掩映著曲折的流泉，在坡下匯成水潭。似有潺潺而動(dòng)的音韻之聲。水景平原上間有土丘隆起，生長小樹，遠(yuǎn)山連綿起伏，清幽簡遠(yuǎn)，以淡墨畫出，幻于迷蒙之中。本圖的流傳經(jīng)過失考，僅知清代時(shí)曾藏于怡親王府。李成之松石平遠(yuǎn)在宋元時(shí)效仿者甚多，從北宋郭熙到元代唐棣皆擅于此道，此幅就畫風(fēng)而論似出于十二三世紀(jì)時(shí)摹本或系當(dāng)時(shí)李郭畫派畫家之精品，對了解李成樹石有相當(dāng)價(jià)值?！睹诌h(yuǎn)岫圖》絹本水墨畫，現(xiàn)收藏于遼寧省博物館。繪北方夏日山水景色。先看遠(yuǎn)山奇峰崛立，峰巒疊翠，葉茂林深，空遠(yuǎn)清曠，千里咫尺。再看近處輕舟泊渡，叢林蒼翠，溪橋流水，目光可以一直延續(xù)千里，畫面的深度和遠(yuǎn)度瞬間被拉大；客舍隱現(xiàn)，行人車馬往來，不遠(yuǎn)處有正在打魚的漁民，一片生活的氣息。而中景山谷山腰間瀑布飛瀉，溪流潺潺，云氣彌漫，宮殿密布，塔影隱沒其中，飛泉水口，如聞其聲，如臨其境，整幅作品呈現(xiàn)了一派寓鬧于靜的景致。 《茂林遠(yuǎn)岫圖》刻畫細(xì)膩，神形有致，構(gòu)圖和諧生動(dòng)，令人如臨其境，藝術(shù)地再現(xiàn)了北方山水博大雄渾的內(nèi)涵。此圖爭議極大。對于其是宋畫這一事實(shí)，從古至今并無異議；但是對于它是否出自李成之手這一問題，學(xué)術(shù)界一直是仁者見仁，智者見智。倪瓚懷疑這不是李成畫的。謝稚柳認(rèn)為是北宋的燕文貴。而楊仁愷認(rèn)定此畫是李成或其嫡傳學(xué)生的手筆。方聞?wù)J定這幅畫表現(xiàn)出李成和燕文貴畫風(fēng)的混合影響，可能作于北宋皇祐二年（1050 年）左右?，F(xiàn)今學(xué)者大多較為認(rèn)同楊仁愷的觀點(diǎn)。  《小寒林圖》《小寒林圖》 橫披 絹本 淺設(shè)色 39.4x71.4厘米 遼寧省博物館藏 此畫繪遠(yuǎn)處山戀起伏，云霧空蒙；近處松樹數(shù)株，松干挺直，枝杈虬曲多姿，林木籠罩于煙靄霧氣之中，四周坡面山石間雜樹叢生，郁郁蔥蔥。 《寒鴉圖》此圖描繪古木群鴉、溪水煙林。右側(cè)古樹枝椏虬曲，稍飾白粉，表示積雪，數(shù)十只白脖 鴉或蹲地覓食，或踞干遠(yuǎn)眺，姿態(tài)生動(dòng)，而無饑寒之狀。樹干顫筆輕勾，渲染為主，以“蟹爪”出枝。左側(cè)溪流平靜，水草叢生，沙渚交錯(cuò)，小橋靜立，煙林輕曠，四鴉飛翔，使靜謐的畫面增添了生機(jī)。溪水以石綠罩染，不見勾勒，晨霧留白，樹干若隱若現(xiàn)。整個(gè)畫面描繪了北方大地，在冬日將去春意即發(fā)之時(shí)的 勃勃生機(jī)。 此圖曾被歸入李成名下。但清吳升認(rèn)為此圖“名雖營丘（李成），實(shí)出河陽（郭熙）也”。楊仁愷則認(rèn)為是“范寬或者是范寬流 派的精品”。從繪畫技法看，此圖雖延續(xù)李郭畫派的風(fēng)格，但時(shí)代肯定未及北宋，又未受南宋主流風(fēng)格影 響，應(yīng)為南宋至元之間的作品。

主要成就

擅山水，師承荊浩、關(guān)仝，并加以發(fā)展，多畫郊野平遠(yuǎn)曠闊之景。多作平遠(yuǎn)寒林，畫法簡練，筆勢鋒利，好用淡墨，有“惜墨如金”之稱；畫山石好像卷動(dòng)的云，后人稱這種表現(xiàn)技法為“卷云皴”。這種“石如云動(dòng)”的形象成為以后畫家用李成筆法作畫的重要風(fēng)格標(biāo)記。他和范寬與另一位山水畫家關(guān)仝一起被稱為“三家鼎峙”、“百代標(biāo)程”的大師。學(xué)他畫法的較多。其作品成功地表現(xiàn)了煙靄霏霧和風(fēng)雨明晦的氣候變化中自然山水之靈秀，具有氣象蕭疏，煙林清曠，毫鋒穎脫，墨法精微的特點(diǎn)。

家庭生活

師父：荊浩、關(guān)仝。祖父：李鼎，蘇州刺史。兒子：李覺，以經(jīng)術(shù)知名，館閣學(xué)士。孫子：李宥，嘗為天章閣待制、開封尹，故出金帛，以購李成之所畫甚多，悉歸而藏之。自李成歿后，名益著，其畫益難得。故學(xué)成者，皆摹仿成所畫峰巒泉石，至于刻畫圖記名字等，庶幾亂真，可以欺世。然不到處，終為識(shí)者辨之。第名之不可揜，而使人慕之如是，信公議所同焉?；蛟疲河旨嫔飘孆埶嗥娼^也，但所長在于山水之間，故不稱云。

人物評價(jià)

米芾形容李成的畫“淡墨如夢霧中，石如云動(dòng)”。畫跡在北宋時(shí)已經(jīng)很少，米芾甚至提出了“無李論”之說。郭若虛的《圖畫見聞志》中描述其作品，“夫氣象蕭疏，煙林清曠，墨法稍微者，營丘之制也”。郭熙在《林泉高致》中說：“齊魯之士，惟摹營丘”。李成的影響豈止是齊魯呢？上至帝王貴戚、在朝士夫，下至凡工布衣，當(dāng)時(shí)，學(xué)李成者蔚然成風(fēng)。全國畫家皆以臨習(xí)李成為榮，以至許多畫手把自己的名字改為“宗成”、“效成”、“希成”等。