歐洲剪輯大師訪談錄
《教父》剪輯師、《眨眼之間》作者沃爾特·默奇作序力薦，金棕櫚獲獎導(dǎo)演肯·洛奇盛贊
《視與聽》《美國剪輯師工會》等行業(yè)刊物專文推薦
近30位歐洲剪輯大師的創(chuàng)作生涯，由資深業(yè)內(nèi)專家歷時數(shù)年貼身采訪、精心整理而成，
回顧與大導(dǎo)演一起“并肩戰(zhàn)斗”的歷程，還原影史名作的“剪輯室誕生記”
特別收錄塔可夫斯基、戈達爾、特呂弗、瓦爾達、貝拉·塔爾的剪輯隨想
“既有深度又有溫度”的真摯對談，處處流露對藝術(shù)、人生、文化、社會等多領(lǐng)域話題的深刻洞見
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?? 編輯推薦
曾任BBC經(jīng)典紀錄片《文明的軌跡》剪輯師的羅杰·克里滕登，走訪歐洲各地，開啟了一場場同行間的分享之旅，記錄下這些既有溫度又有深度的對話。剪輯是孤獨的工作，而書中的剪輯師也曾與伯格曼、費里尼、奧遜·威爾斯、瓦爾達等大師一起，共同見證過影史偉大作品的誕生。
“在傾聽這些剪輯師的...
《教父》剪輯師、《眨眼之間》作者沃爾特·默奇作序力薦，金棕櫚獲獎導(dǎo)演肯·洛奇盛贊
《視與聽》《美國剪輯師工會》等行業(yè)刊物專文推薦
近30位歐洲剪輯大師的創(chuàng)作生涯，由資深業(yè)內(nèi)專家歷時數(shù)年貼身采訪、精心整理而成，
回顧與大導(dǎo)演一起“并肩戰(zhàn)斗”的歷程，還原影史名作的“剪輯室誕生記”
特別收錄塔可夫斯基、戈達爾、特呂弗、瓦爾達、貝拉·塔爾的剪輯隨想
“既有深度又有溫度”的真摯對談，處處流露對藝術(shù)、人生、文化、社會等多領(lǐng)域話題的深刻洞見
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?? 編輯推薦
曾任BBC經(jīng)典紀錄片《文明的軌跡》剪輯師的羅杰·克里滕登，走訪歐洲各地，開啟了一場場同行間的分享之旅，記錄下這些既有溫度又有深度的對話。剪輯是孤獨的工作，而書中的剪輯師也曾與伯格曼、費里尼、奧遜·威爾斯、瓦爾達等大師一起，共同見證過影史偉大作品的誕生。
“在傾聽這些剪輯師的心聲時，你會對他們所經(jīng)歷的興奮感同身受……我把他們中一些剪輯室‘穴居人’從規(guī)律或不規(guī)律的生活里‘拽出來’，讓他們向讀者敞開心扉……”
■ 核心主創(chuàng)現(xiàn)身說法，披露眾多影史名作的“剪輯室誕生記”
○ 阿涅斯·吉耶莫丨戈達爾《蔑視》《女人就是女人》
特呂弗《偷吻》《婚姻生活》
○ 揚·德代 | 拉斯·馮·特里爾《破浪》
○ 彼得·普里斯高達 | 維姆·文德斯《德州巴黎》
○ 薩比娜·馬穆 | 阿涅斯·瓦爾達《一個唱，一個不唱》
○ 利迪婭·索恩 | 基耶斯洛夫斯基《影迷》《車站》
○ 尼諾·巴拉利 | 帕索里尼《十日談》《索多瑪120天》
萊昂內(nèi)《美國往事》《黃金三鏢客》
○ 羅伯托·佩爾皮尼亞尼 | 奧遜·威爾斯《審判》
貝爾納多·貝托魯奇《巴黎最后的探戈》
○ 西蒙娜·帕吉 | 羅伯托·貝尼尼《美麗人生》
○ 塔基斯·揚諾普洛斯 | 安哲羅普洛斯《養(yǎng)蜂人》
○ 尤利亞妮·洛倫茨 | 法斯賓德《中國輪盤》《霧港水手》
○ 西爾維婭·英厄馬松 | 伯格曼《秋日奏鳴曲》《芬妮與亞歷山大》
○ 米哈烏·萊什奇洛斯基 | 塔可夫斯基《犧牲》
○ 托尼·勞森 | 庫布里克《巴里·林登》
薩姆·佩金帕《稻草狗》
○ 喬納森·莫里斯 | 肯·洛奇《土地與自由》
……
■ 既有趣又有料，透露大師鮮為人知的創(chuàng)作細節(jié)
○ 居然有剪輯師“背叛”特呂弗，“投奔”戈達爾？
○ 特呂弗到底有多愛“撒狗血”？
○ “電影之神”伯格曼的“普通人”瞬間
○ 片子都上映了，庫布里克還想找剪輯師回來干活？
○ 瓦爾達和阿蘭·雷奈從相識到“莫逆之交”
○ “教父”一樣的奧遜·威爾斯
○ 坐擁威尼斯廣場大House，卻羨慕同儕的莫里康內(nèi)
■ 歐洲藝術(shù)電影“眾神殿”， 展現(xiàn)多元化的美學(xué)視野
如果導(dǎo)演是一個眼神，那么蒙太奇就是一次心跳。
——讓-呂克·戈達爾
我發(fā)現(xiàn)剪輯工作樂趣十足。那也是我第一次開始“虐待”電影。
——弗朗索瓦·特呂弗
是鏡頭中流動著的獨特的時間，創(chuàng)造了電影的節(jié)奏。
——安德烈·塔可夫斯基
庫布里克會花很長時間剪一場戲，這只是他尋找答案時的一種“掩飾”。
——托尼·勞森
如果一個剪輯師的貢獻是“不可見”的，那他一定很杰出。
——埃娃·保洛陶伊
大部分美國電影似乎都有個顯著的特點：非常重視理性——一切都要說得通，要準確，就像字幕一樣。聲音和畫面要表達同一件事，鏡頭會反復(fù)解釋和無休止地重復(fù)早就被演員刻意表達過的東西。典型的美國電影就是永無休止地在強調(diào)顯而易見的東西。
——揚·德代
我不知道歐洲電影和美國電影之間是不是存在著邊界，還是說，這種邊界在于前者是那種相信觀眾有理解力和領(lǐng)悟力的電影，而后者則是尋求最高票房回報的產(chǎn)品。
——弗朗索瓦·格迪吉爾
歐洲電影人會把焦點放在人和人之間的關(guān)系上面，美國電影卻希望操控觀眾，不讓他們發(fā)揮主觀能動性去參與電影。
——塔基斯·揚諾普洛斯
?? 內(nèi)容簡介
本書收錄了近30位歐洲剪輯大師的長篇專訪，以及戈達爾、特呂弗、瓦爾達、塔可夫斯基、貝拉·塔爾等“作者導(dǎo)演”的剪輯隨想。這些采訪聚焦于他們的職業(yè)生涯、多元化的美學(xué)視野及剪輯手法，描畫了不同于好萊塢工業(yè)體系且少為人知的創(chuàng)作細節(jié)。他們言談之間顯露的情真意切足以讓每一個熱愛電影的人動容。正如給本書作序的著名剪輯師沃爾特·默奇所說，這些訪談“既有深度又有溫度”，不僅涉及電影，還呈現(xiàn)了對藝術(shù)、人生、文化、社會等多領(lǐng)域話題的真摯關(guān)切和深刻洞見。
?? 名人推薦
我認識的剪輯師普遍洞察力十足，而且都有一套自己的剪輯哲學(xué)。這本書提到了很多剪輯師的趣聞軼事，讓人讀起來愛不釋手。
——肯·洛奇，英國導(dǎo)演，金棕櫚獎得主
一個導(dǎo)演，要想學(xué)會拍電影，學(xué)會面對自己的局限性，同時進一步明確自己接下來該做的事，那他就必須走進剪輯室。導(dǎo)演最好和剪輯師搞好關(guān)系。書中受訪的剪輯師都是業(yè)內(nèi)的佼佼者，我們很有必要認真聆聽他們的想法。
——斯蒂芬·弗里爾斯，英國導(dǎo)演，銀熊獎得主
?? 媒體推薦
克里滕登這本書囊括了剪輯師訪談，以及同他們合作的導(dǎo)演發(fā)表的關(guān)于剪輯的隨筆和重要觀點。對任何一位喜歡法國新浪潮、意大利現(xiàn)實主義，或者塔可夫斯基和伯格曼作品的讀者來說，這本書一定不能錯過。
——《美國剪輯師工會》雜志
剪輯既能不著痕跡，也能變得極具存在感，它在蘇聯(lián)電影、主流英語商業(yè)片或者導(dǎo)演主導(dǎo)的歐洲電影中的應(yīng)用可能截然不同。技術(shù)是人們談到剪輯時經(jīng)常談?wù)摰脑掝}之一，尤其是在經(jīng)歷了從膠片時代到數(shù)字時代的巨大跨越之后。羅杰既是一名經(jīng)驗豐富的剪輯師，也是機敏的采訪者，他擅長根據(jù)受訪者自身的個性和興趣點調(diào)整每次采訪的形式和內(nèi)容——這很像需要應(yīng)對各種情況的剪輯師。
——《視與聽》雜志
編著者
羅杰·克里滕登（Roger Crittenden），英國著名剪輯師，電影教育家，學(xué)者。曾任BBC經(jīng)典系列紀錄片《文明的軌跡》剪輯師，后獲聘成為英國國立電影電視學(xué)院（NFTS）剪輯部主任，專門教授剪輯課程。任教期間，曾前往俄羅斯、日本、墨西哥、菲律賓、丹麥、新加坡、澳大利亞和古巴等多個國家講學(xué)。2014年，榮獲國際影視院校聯(lián)合會（CILECT）頒發(fā)的收割國際影視教育獎。另著有《電影剪輯手冊》《影視剪輯》等專業(yè)教材。
譯者
成果，倫敦政治經(jīng)濟學(xué)院與倫敦大學(xué)金匠學(xué)院雙碩士。長居倫敦，棲于文字與圖像之間，身份隨島國天氣在譯者、編輯、創(chuàng)意撰稿人和藝術(shù)圖像創(chuàng)作者之間切換。