一個人的歐洲

藝術是否必須有用？旅行是否必須有意義？從事藝術評論的年輕筆者一個人背上書包，以美學方式游遍歐洲十二國。她以私人化的視角，借助旅行為載體，將生命里的一段真誠與讀者分享。生活經(jīng)歷，藝術思維，人文情懷都在其中，用文字與鏡頭打造一個她獨有的歐羅巴王國。旅行，無論幾人成行，最終都是一個人的事，同行者，偶遇者，無論身分，最終都成為過客，只有所感所想成為記憶中的永恒。旅行中有酸楚，亦有美好，她在北極圈遇見北極光，在丹麥尋找安徒生，在巴黎舞一曲探戈，在西班牙遇險，在匈牙利吟唱布達佩斯之戀，在愛沙尼亞尋找挪威的森林，在瑞典聆聽小津安二郎的櫻花物語……在路上，人比風景精彩。

——“人選擇旅行并非是為了逃避現(xiàn)世，一旦踏上了旅途，最初的目的就在步履中消弭，行走自成因果?！?/p>

——“內(nèi)卡河蜿蜒流淌，穿過整個圖賓根市。河岸旁的堤岸上坐滿年輕的學子，他們蕩著雙腳，在陽光下安靜地看書...

藝術是否必須有用？旅行是否必須有意義？從事藝術評論的年輕筆者一個人背上書包，以美學方式游遍歐洲十二國。她以私人化的視角，借助旅行為載體，將生命里的一段真誠與讀者分享。生活經(jīng)歷，藝術思維，人文情懷都在其中，用文字與鏡頭打造一個她獨有的歐羅巴王國。旅行，無論幾人成行，最終都是一個人的事，同行者，偶遇者，無論身分，最終都成為過客，只有所感所想成為記憶中的永恒。旅行中有酸楚，亦有美好，她在北極圈遇見北極光，在丹麥尋找安徒生，在巴黎舞一曲探戈，在西班牙遇險，在匈牙利吟唱布達佩斯之戀，在愛沙尼亞尋找挪威的森林，在瑞典聆聽小津安二郎的櫻花物語……在路上，人比風景精彩。

——“人選擇旅行并非是為了逃避現(xiàn)世，一旦踏上了旅途，最初的目的就在步履中消弭，行走自成因果。”

——“內(nèi)卡河蜿蜒流淌，穿過整個圖賓根市。河岸旁的堤岸上坐滿年輕的學子，他們蕩著雙腳，在陽光下安靜地看書。街上的旅人走得緩慢，提著菜籃的婦人笑著和我問好。這兒還是德國嗎？”

——“我更癡迷于觀看戈雅早年所繪的線稿，黑漆漆的細致筆觸描繪著魔鬼撒旦與古希臘、古羅馬神話中的各種神怪，以及歐洲當時的瘟疫情況與人類的病痛……這一切都難以在其他博物館中看到，人們一直以為這位畫神是光鮮亮麗的，到了普拉多才發(fā)現(xiàn)，這顯然是個誤讀?！?/p>

——“眼下再看，我發(fā)覺巴赫最好的地方，其實是他的快與停。停下來寫一段‘巴赫樂旨’，他亦知道，復合音樂所承載的龐大的、錯綜復雜的體系并非他能在生前解決的，所以留下賦格并稱其為藝術，冠以這懸疑的名號?！?/p>

周婉京，筆名周刺，青年作家。1990年12月生于北京，久居香港。也是一位游走列國的文字工作者，曾在香港與北京的電視臺任編導，在報章任記者。香港城市大學創(chuàng)意媒體學院電影藝術學士（一等榮譽），香港中文大學視覺文化研究碩士（優(yōu)秀學生嘉許）。自2009年起從事電影劇本創(chuàng)作及藝術評論。大學時期是香港金像獎導演譚家明的學生，畢業(yè)作品為5萬字長篇電影劇本《寨》，曾與團隊拍攝微電影《重演》、《川子》、《Eveline》等。2012年獲得香港城市文學獎，同年獲香港特區(qū)政府才藝發(fā)展獎。