寄生蟲：原創(chuàng)劇本
《殺人回憶》《雪國列車》《漢江怪物》導演奉俊昊，引發(fā)億萬觀眾熱議的現(xiàn)象級電影神作
斬獲韓國影史首座戛納金棕櫚，狂攬4項大獎改寫奧斯卡歷史，橫掃全球電影節(jié)，創(chuàng)造亞洲電影獲獎紀錄
是枝裕和、文牧野強烈推薦，奧巴馬年度最愛，《時代周刊》《紐約客》等國際媒體一致盛贊
豆瓣 8.8 高分，微博相關話題閱讀量破 10 億
直擊階級話題，戳中社會痛點
CJ ENM 官方授權，161 幕完整場次拍攝用終稿劇本×深度專訪×獨家劇照
完美復刻原版高品質(zhì)裝幀質(zhì)感
著名海報設計師黃海操刀封面字體設計
精心打磨，值得收藏、學習的珍貴幕后書
獻給所有創(chuàng)意工作者
「劇本隨時都在發(fā)生變化，就像活著的生物一樣?！?/p>
?? 編輯推薦
《寄生蟲》是近年來熱度最高的亞洲電影，社會學系出身的奉俊昊導演以風格化的手法講述了這一出“沒有小丑的喜劇、沒有惡人的悲劇”，更融入了對階級分化、貧富差距等現(xiàn)...
《殺人回憶》《雪國列車》《漢江怪物》導演奉俊昊，引發(fā)億萬觀眾熱議的現(xiàn)象級電影神作
斬獲韓國影史首座戛納金棕櫚，狂攬4項大獎改寫奧斯卡歷史，橫掃全球電影節(jié)，創(chuàng)造亞洲電影獲獎紀錄
是枝裕和、文牧野強烈推薦，奧巴馬年度最愛，《時代周刊》《紐約客》等國際媒體一致盛贊
豆瓣 8.8 高分，微博相關話題閱讀量破 10 億
直擊階級話題，戳中社會痛點
CJ ENM 官方授權，161 幕完整場次拍攝用終稿劇本×深度專訪×獨家劇照
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精心打磨，值得收藏、學習的珍貴幕后書
獻給所有創(chuàng)意工作者
「劇本隨時都在發(fā)生變化，就像活著的生物一樣?！?/p>
?? 編輯推薦
《寄生蟲》是近年來熱度最高的亞洲電影，社會學系出身的奉俊昊導演以風格化的手法講述了這一出“沒有小丑的喜劇、沒有惡人的悲劇”，更融入了對階級分化、貧富差距等現(xiàn)實議題的深入思考，堪稱藝術與娛樂的完美融合、職業(yè)生涯的集大成作。
無論是觀眾的熱議共鳴、媒體的爭相報道，還是拿獎拿到手軟的影史新記錄、豆瓣上百萬人評出的8.8高分，都足以證明《寄生蟲》跨越圈層的成功。而這其中，劇本是尤為人所稱道的一方面。從2013年創(chuàng)意萌芽到2017年終稿完成，扎實取材、靈感閃現(xiàn)、架構(gòu)調(diào)整、潛心打磨的“證據(jù)”都凝結(jié)于此。本書收錄了拍攝用最終版劇本，另附深度專訪與獨家劇照，讀者得以一窺社會派天才的腦內(nèi)劇場、現(xiàn)象級神作的誕生歷程，可謂一堂分享創(chuàng)作經(jīng)驗與成果的頂級大師課，值得細細品讀、收藏紀念。
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“從某種意義上說，這是我最孤獨寂寞的那段時間的記錄，是經(jīng)歷拍攝現(xiàn)場快樂的大混亂之前，靜謐而私人的瞬間。”
——奉俊昊
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◎ 首次引進，享譽國際的著名導演奉俊昊代表作之劇本與分鏡
奉俊昊是韓國電影界“四大天王”導演之一，也是改寫韓國影史乃至世界影史的導演。在《寄生蟲》斬獲戛納金棕櫚、成為奧斯卡“四冠王”后，韓國總統(tǒng)文在寅發(fā)文道賀，“這是無上的榮耀……我深知一部電影需要導演、演員、工作人員在劇本和制作的各個環(huán)節(jié)傾注心血”，并邀請奉俊昊導演共進午餐，稱贊其“逾越非英語電影面臨的壁壘”。
◎ 官方授權，披露終稿劇本原貌，包括成片未呈現(xiàn)的戲份，由細節(jié)之處看編劇取舍與導演思維
更完整的故事脈絡、前后因果，更立體的心理活動、人物靈魂，從文字中品讀詭譎、癲狂、悲憫的藝術氣魄。對白與行為中有哪些伏筆、鋪墊與呼應？——精準結(jié)構(gòu)一覽無余；角色的情感訴求、道具的隱喻象征、轉(zhuǎn)折的微妙把控……編劇巧思耐人尋味。終稿劇本與成片有何不同？那些變化的細節(jié)，正是導演“不停擴張自己的觸須，不斷思考的證據(jù)”，拉片比對將更有收獲。
◎ 對白講究、金句頻出，舉重若輕，辛辣幽默中透著悲涼
「不是“有錢卻很善良”，是“有錢所以善良”。」
「錢就是熨斗，所有褶皺都能熨平?！?/p>
「晚上“咔嚓”一開燈，蟑螂“唰唰唰”地滿地跑……」
「我們這是半地下室的味道。只有離開這里，味道才會沒有?！?/p>
「坐地鐵的人身上有種特別的味道……不知道了，好久沒坐過地鐵了?！?/p>
◎ 來自資深電影記者的第一手深度專訪+獨家高清劇照，回味名場面瞬間
《寄生蟲》從故事構(gòu)思、歷次修改劇本到剪輯時的取舍，是怎么考慮的？選角階段有何趣事？角色取名有何深意？——且聽奉俊昊導演娓娓道來幕后秘聞。
◎ 導演特別為簡體中文版提供專屬印簽，設計大師黃海操刀封面字體設計，十分具有收藏價值；內(nèi)外樣式一比一復刻，完美呈現(xiàn)原版質(zhì)感；內(nèi)頁選用紙質(zhì)細膩厚實的98g米白色膠版紙，搭配方便平攤的PUR膠裝訂，閱讀體驗友好；隨書附贈明信片一枚，正反面呈現(xiàn)劇照與導演手繪分鏡。
?? 內(nèi)容簡介
本書是電影《寄生蟲》的拍攝用最終版劇本，并收錄了未公開劇照及導演獨家專訪，全面呈現(xiàn)電影的劇作原貌及幕后故事。
影片講述了出身貧寒的金基宇，以做家教為契機，打入上層社會精英樸社長家庭內(nèi)部，原本失業(yè)的金家四口人繼而紛紛“成功入職”樸家，由此引發(fā)一系列意想不到的故事，直到一起突發(fā)事件讓所有人滑向離奇的命運漩渦……
?? 媒體推薦
無懈可擊的演員陣容獻上了令人激動的表演，他們擊中了奉俊昊和韓珍元創(chuàng)作的多聲部劇本中的每一個音符與和聲共鳴。這是一場悲喜劇的大師課，會深入你的皮膚，吞噬你的電影之魂。
——《觀察者報》（The Observer）
電影的奇跡。奉俊昊過去的職業(yè)生涯已經(jīng)成就頗高，如今他更上一層樓。一部狂歡的社會諷刺劇，它既有強烈的娛樂性，又深具諷刺意味。
——《帝國》（Empire）
憑借奉俊昊迄今為止最優(yōu)秀的作品《寄生蟲》，這位50歲的導演清晰地闡述了一條貫穿他之前所有作品的主線：沒有戰(zhàn)爭，只有階級戰(zhàn)爭。
——《華盛頓郵報》（The Washington Post）
奉俊昊是一個隱秘行動的熱衷者。如同希區(qū)柯克一樣，他就像和我們一起搜尋玩具的貓，用爪子抓撓我們，讓我們與那些我們原本可能恐懼或蔑視的行為串通一氣。
——《紐約客》（The New Yorker）
《寄生蟲》有充分的理由在全球引起共鳴。它講述了一個你可能不用字幕或任何對話就能理解的故事；這些演員的臉清晰地展示了在一個財富和特權的世界里作為局外人的感受。
——《時代周刊》（Time）
?? 名人推薦
向還沒看的人說明這部電影的內(nèi)容很無聊。只能說“去看！”，只能說“很有趣！”?？傊Ｍ闳タ纯?。
—— 是枝裕和
《寄生蟲》這部電影在當下的環(huán)境非常有代表性，它在所有基礎上都具備拿獎的素質(zhì)。我覺得拿獎沒什么問題，我也很喜歡它。它的最小化類型表達讓我驚奇，這個片子看上去非常小，卻把類型片的手法用到了極致。我看了四五遍了。
—— 文牧野，《我不是藥神》導演
《寄生蟲》以一種出人意料的方式帶領觀眾穿越不同的類型，并以詼諧又高效的敘事手法，在如此本土化的影片中，講述了與我們每個人息息相關、緊迫扎心又有全球普世性的話題。
—— 亞歷杭德羅·岡薩雷斯·伊納里圖，《荒野獵人》導演
用“杰作”這個詞來形容是不夠的，《寄生蟲》是現(xiàn)代電影的一個抵達目標。作為一個導演，我深感壓力巨大：電影必須要有趣到這種程度嗎？
—— 濱口龍介，《夜以繼日》導演
在如同蒙著眼睛于黑暗中疾馳一般的興奮與刺激的深處，不用說教的手法就講述了社會的不潔和人類之滑稽，我只為這般優(yōu)雅描繪的力量而傾倒。明明是邊笑邊看的，但回過神來卻被毛骨悚然的沖擊嚇壞了。極端變態(tài)、徹底殘酷（最高的贊美之詞！），而且夾雜著些微溫柔的奉導演所注視的，是不加修飾的“人類的尊嚴”。我想今后也要繼續(xù)追逐遠處朦朧可見的巨大背影而前進。
—— 李相日，《怒》導演
《寄生蟲》已經(jīng)不在電影的范疇內(nèi)了。寫作、雕塑、繪畫、建筑……總是從地下放眼世界的奉俊昊導演，經(jīng)過這部作品，已經(jīng)是現(xiàn)代的米開朗琪羅了。真不甘心啊，超越他的一定只有他自己吧。
—— 阪本順治，《北方的金絲雀》導演
?? 影片獲獎記錄
★ 第72屆戛納國際電影節(jié) 金棕櫚獎
★ 第92屆奧斯卡金像獎 最佳影片、最佳導演、最佳原創(chuàng)劇本、最佳國際影片
★ 第77屆金球獎 最佳外語片
★ 第73屆英國電影學院獎 最佳外語片、最佳原創(chuàng)劇本
★ 第72屆美國編劇工會獎電影獎 最佳原創(chuàng)劇本
★ 第54屆美國國家影評人協(xié)會獎 最佳影片、最佳劇本
★ 第45屆洛杉磯影評人協(xié)會獎 最佳影片、最佳導演、最佳男配角
★ 第85屆紐約影評人協(xié)會獎 最佳外語片
★ 第45屆法國凱撒電影獎 最佳外語片
★ 第65屆意大利大衛(wèi)獎 最佳外語片
★ 第49屆鹿特丹國際電影節(jié) 觀眾獎
★ 第14屆亞洲電影大獎 最佳電影、最佳編劇、最佳剪輯、最佳美術指導
★ 第40屆韓國青龍電影獎 最佳影片、最佳導演、最佳女主角、最佳女配角、最佳美術
★ 第56屆百想藝術大賞 最佳影片
★ 第56屆韓國電影大鐘獎 最佳影片、最佳導演、最佳劇本、最佳女配角、最佳配樂
★ 第94屆電影旬報獎 最佳外國影片、最佳外國導演
★ 第63屆日本電影藍絲帶獎 最佳外國作品
★ 第44屆日本電影學院獎 最佳外語片
著者
奉俊昊（Bong Joon-ho），生于1969年，韓國導演、編劇、制片人。就讀延世大學社會學系期間執(zhí)導了短片《白色人》，進入韓國電影藝術學院第11期學習期間執(zhí)導了畢業(yè)作品《支離破碎》。從長片處女作《綁架門口狗》開始，陸續(xù)執(zhí)導了《殺人回憶》（橫掃青龍獎和大鐘獎，以500多萬觀影人次拿下青龍獎2003年“最賣座韓國電影獎”）、《漢江怪物》（以1300萬觀影人次打破韓國影史截至2006年的票房紀錄）、《母親》、《雪國列車》（首次打入西方市場）等影片。而后，作品《玉子》曾入圍第70屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元，《寄生蟲》獲得第72屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎，并斬獲第92屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳原創(chuàng)劇本、最佳國際影片四項大獎。2021年受邀擔任第78屆威尼斯國際電影節(jié)評審團主席。
韓珍元（Han Jin-won），生于1986年，韓國導演、編劇，畢業(yè)于...
著者
奉俊昊（Bong Joon-ho），生于1969年，韓國導演、編劇、制片人。就讀延世大學社會學系期間執(zhí)導了短片《白色人》，進入韓國電影藝術學院第11期學習期間執(zhí)導了畢業(yè)作品《支離破碎》。從長片處女作《綁架門口狗》開始，陸續(xù)執(zhí)導了《殺人回憶》（橫掃青龍獎和大鐘獎，以500多萬觀影人次拿下青龍獎2003年“最賣座韓國電影獎”）、《漢江怪物》（以1300萬觀影人次打破韓國影史截至2006年的票房紀錄）、《母親》、《雪國列車》（首次打入西方市場）等影片。而后，作品《玉子》曾入圍第70屆戛納國際電影節(jié)主競賽單元，《寄生蟲》獲得第72屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎，并斬獲第92屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳原創(chuàng)劇本、最佳國際影片四項大獎。2021年受邀擔任第78屆威尼斯國際電影節(jié)評審團主席。
韓珍元（Han Jin-won），生于1986年，韓國導演、編劇，畢業(yè)于龍仁大學影像學系。曾擔任《女兒》《出租爸爸》《地獄奶奶》《潘多拉》等影片的副導演。2016年擔任《玉子》的副導演，后與奉俊昊導演再度合作，為《寄生蟲》做過前期調(diào)查取材工作，并擔任該片的共同編劇和場記。
譯者
李娜，畢業(yè)于北京大學。影迷、制片人、發(fā)行人、譯者。