讀．?dāng)z影
- 觀看攝影的史詩之作
- 看好作品，就是最好的攝影課
- 如何閱讀影像？教你打開宏觀時(shí)代、微觀生命的創(chuàng)作之眼
知名英國藝術(shù)史及攝影學(xué)者──
伊恩˙傑佛瑞（Ian Jeffrey）解讀下的攝影大師
史蒂格利茲（Alfred Stieglitz）─他把自己的照片當(dāng)成一個(gè)母題，反覆講述他的生平故事。他是「先知…癡迷的攝影人…情感上的變色龍…以及美國最耀眼的藝術(shù)孔雀?！?/p>
韋斯頓（Edward Weston）－事物要成為事物本身，就必須要有質(zhì)感，要夠耀眼。韋斯頓譴責(zé)藝術(shù)，讚美攝影，這就是他所謂的攝影。
史川德（Paul Strand）－史川德曾說，自從塞尚和梵谷死後，肖像已變成失傳的藝術(shù)。他拍人像的目的，是「想將他們的內(nèi)在人性呈現(xiàn)出來，讓其他人關(guān)注他們?！?/p>
莫侯利納吉（Moholy-Nagy）－他同時(shí)代的人，很多都只拍到形式，未觸及任何本質(zhì)。他不僅提出診斷，...
- 觀看攝影的史詩之作
- 看好作品，就是最好的攝影課
- 如何閱讀影像？教你打開宏觀時(shí)代、微觀生命的創(chuàng)作之眼
知名英國藝術(shù)史及攝影學(xué)者──
伊恩˙傑佛瑞（Ian Jeffrey）解讀下的攝影大師
史蒂格利茲（Alfred Stieglitz）─他把自己的照片當(dāng)成一個(gè)母題，反覆講述他的生平故事。他是「先知…癡迷的攝影人…情感上的變色龍…以及美國最耀眼的藝術(shù)孔雀?！?/p>
韋斯頓（Edward Weston）－事物要成為事物本身，就必須要有質(zhì)感，要夠耀眼。韋斯頓譴責(zé)藝術(shù)，讚美攝影，這就是他所謂的攝影。
史川德（Paul Strand）－史川德曾說，自從塞尚和梵谷死後，肖像已變成失傳的藝術(shù)。他拍人像的目的，是「想將他們的內(nèi)在人性呈現(xiàn)出來，讓其他人關(guān)注他們?！?/p>
莫侯利納吉（Moholy-Nagy）－他同時(shí)代的人，很多都只拍到形式，未觸及任何本質(zhì)。他不僅提出診斷，還有治療藥方。
柯特玆（Andre Kertesz）－倘若攝影能變成版畫的一個(gè)支系，那肯定得歸功於柯特玆。理想的照片必須是一絲不茍的縮影，適合展示在藝?yán)鹊臓澝嫔稀?/p>
布列松（Cartier-Bresson）－接連上演的歷史事件，備感壓力的攝影師們，開始把自己當(dāng)成目擊者，爲(wèi)他們無法理解的歷史進(jìn)程做見證。布列松正是其中代表。
布蘭特（Bill Brandt）－人類誕生在一個(gè)陰暗的地域 ，你只能費(fèi)盡辛苦地與陰暗協(xié)調(diào)。他年輕時(shí)得過肺結(jié)核，後又罹患糖尿病，他很清楚，活著並不是一件理所當(dāng)然的事。
卡帕（Robert Capa）－ 報(bào)導(dǎo)攝影具有電影的種種特質(zhì)。攝影師知道，特別是卡帕。他的攝影是在槍林彈雨的緊急情勢中拍攝，這在1938年時(shí)堪稱是一種啟示。
阿勃絲（Diane Arbus）－她的作品理充滿了你不想選擇的各種命運(yùn)樣本。攝影家都是觀察家，而且可能相當(dāng)神秘。但阿勃絲相反，她在信件和筆記中坦承一切，或說了絕大部分。
東松照明－他是後現(xiàn)代美學(xué)的先驅(qū)，該派對確定性抱持保留態(tài)度，他們知道我們到得太晚，知道我們是錯(cuò)誤印象的犧牲者。
森山大道－他和他的同輩預(yù)見了一個(gè)新時(shí)代，在那個(gè)時(shí)代裡，照片將靠自身的力量彼此溝通。
作者傑佛瑞曾為知名出版社Phaidon、Thames & Hudson撰寫多本攝影史專書。在書中，他從1840年攝影史上的第一位攝影家談至當(dāng)代，談及攝影家如何觀看世界？又是在什麼樣的情境下，拍下經(jīng)典之作？這本攝影史詩之書，不同於一般的攝影史，用不一樣的方式，帶領(lǐng)讀者發(fā)現(xiàn)攝影史的精髓脈絡(luò)，看懂?dāng)z影家的觀看之道。
書中採時(shí)間線性分野，從攝影的開端到兩次世界大戰(zhàn)，跨風(fēng)格、跨領(lǐng)域、跨時(shí)代。
收錄19-21世紀(jì)近100位深入時(shí)代報(bào)導(dǎo)的攝影大師，超過300多幅攝影作品：
從一戰(zhàn)前的尤金˙阿特傑（EUGENE ATGET）、威廉．亨利．法克斯．塔伯特（WILLIAM HENRY FOX TALBOT），到阿佛列．史蒂格利茲（ALFRED STIEGLITZ）、奧古斯特．桑德（AUGUST SANDER）、安德烈．柯特茲（ANDRé KERTéSZ）、布萊塞（BRASSA?）、羅伯．卡帕（ROBERT CAPA）……到二戰(zhàn)後的安塞爾．亞當(dāng)斯（ANSEL ADAMS）、羅伯．法蘭克（ROBERT FRANK）、黛安．阿勃絲（DIANE ARBUS）、蓋利．溫諾格蘭（GARRY WINOGRAND）、李．佛里蘭德（LEE FRIEDLANDER）、東松照明（TOMATSU SHOMEI）、喬爾．史丹菲特（JOEL STERNFELD）……洋洋灑灑的長串?dāng)z影家名單，珍貴授權(quán)的攝影照片，堪稱最具重量級的攝影史／攝影家研究。
看懂照片，需要直接看、大量看
本書勇敢挑戰(zhàn)攝影經(jīng)典命題，帶領(lǐng)讀者細(xì)覽逾300張大家名作。不談艱澀理論，細(xì)述攝影家人生與相對應(yīng)的時(shí)代代表作。透過生活與時(shí)代，看見攝影家拍下經(jīng)典作品的當(dāng)下視角與觀點(diǎn)。創(chuàng)新的書寫角度，仰賴著書寫者深厚的歷史人文與攝影美學(xué)涵養(yǎng)，巧妙的將攝影家人生，與時(shí)代和創(chuàng)作做平行的對照，
例如卡帕以浪人、冒險(xiǎn)家、賭徒和花心男等身份，成為攝影史上的浪漫先驅(qū)。他所拍攝的一張二戰(zhàn)後名作，照片中是一群與德軍相戀被迫剃頭遊街的女子照片，這張照片點(diǎn)出卡帕在戰(zhàn)爭中對人性的關(guān)心，以及他生性的浪漫情懷，特別容易對女人的處境產(chǎn)生同情。
又如：攝影師都是神秘的觀察家，但Diane Arbus卻相反，她在信件和筆記中坦誠一切，或說了絕大部分。她說：「這世界充滿虛構(gòu)角色，忙著尋找他們的故事?！顾牡囊晃簧峡瘴枵撸檬持笓巫∽笮?，或許是為了讓左右對稱。她以略為俯視的角度面對相機(jī)，因?yàn)樗蛿z影師都知道，她的雙峰雖然是一大賣點(diǎn)，卻也是個(gè)尷尬的麻煩東西。
深入細(xì)節(jié)，教你成為影像的福爾摩斯
過去的專書多半只講述觀影的法則。但本書卻帶領(lǐng)讀者一張張，從細(xì)節(jié)推敲當(dāng)時(shí)的歷史脈絡(luò)與攝影家觀點(diǎn)。
當(dāng)中，有經(jīng)典影像的深入解讀，例如：布列松的名作「馬恩河畔」，照片中是一群野餐客的背影，過胖的身軀，沒有一個(gè)像是曾經(jīng)節(jié)制過飲食，而坐在人群中最後的男子，坐的位置，可以讓他盡情吃喝不被人看到。水面上的小艇，和他們的淡漠態(tài)度形成有趣對比。那也許是他們的船，但如果他們都坐上去，船好像會(huì)下沈。
也伴隨創(chuàng)作觀點(diǎn)的解析，如：森山大道的流浪狗，從一隻狗的視點(diǎn)觀看，這世界會(huì)是什麼模樣？森山大道經(jīng)常從汽車裡拍照，這位置使他處在一種中間地帶，讓車子和輪胎的下半部可以出現(xiàn)在他的平視範(fàn)圍。森山大道所屬的那代新人類，是倚賴汽車載運(yùn)和習(xí)慣久坐的一群，和先前習(xí)慣步行的行走世代不同，對事物也因此有了新的看法，他們的視點(diǎn)特色就是不安定和易受傷。
本書特色
◎橫跨19-21世紀(jì)，從傳統(tǒng)到當(dāng)代，多角度深度導(dǎo)覽百位重量級名家，逾300張名作。
◎英國Goldsmiths知名攝影學(xué)者，融合宏觀時(shí)代與微觀生命的創(chuàng)新書寫
◎重量級的攝影研究，是攝影史、攝影家傳記、更是用作品實(shí)踐的觀看之道 ◎驚嘆之看！看攝影家人生、歷程、風(fēng)格、創(chuàng)作，更看觀點(diǎn)、美學(xué)與歷史文化。
伊恩．傑佛瑞 Ian Jeffrey
1981年，Thames & Hudson公司出版了他所撰寫的《攝影簡史》（Photography: A Concise History），這是研究攝影的經(jīng)典代表作之一。1997年，他在《攝影書》（The Photography Book, Phaidon Press）裡，對這項(xiàng)媒材做了全面審視。1998年，Amphoto出版了他的專題研究《時(shí)間框》（Timeframes）；1999年，他為英國國家攝影、電影和電視博物館（National Museum of Photography, Film & Television）撰寫了一本另類攝影史，名為《修訂》（Revisions）。2000年，他為《牛津西洋藝術(shù)史》（The Oxford History of Western Art, ed. by Martin Ke...
伊恩．傑佛瑞 Ian Jeffrey
1981年，Thames & Hudson公司出版了他所撰寫的《攝影簡史》（Photography: A Concise History），這是研究攝影的經(jīng)典代表作之一。1997年，他在《攝影書》（The Photography Book, Phaidon Press）裡，對這項(xiàng)媒材做了全面審視。1998年，Amphoto出版了他的專題研究《時(shí)間框》（Timeframes）；1999年，他為英國國家攝影、電影和電視博物館（National Museum of Photography, Film & Television）撰寫了一本另類攝影史，名為《修訂》（Revisions）。2000年，他為《牛津西洋藝術(shù)史》（The Oxford History of Western Art, ed. by Martin Kemp）追溯了攝影的源頭。1970和1980年代，持續(xù)為艾倫．羅斯（Alan Ross）的《倫敦雜誌》（London Magazine）撰寫藝評。曾任教於倫敦大學(xué)金史密斯學(xué)院（London Goldsmiths College）和布拉格的中歐大學(xué)（Central European University）。