佚名照
【編輯推薦】
每個(gè)家庭的老相冊里都能找到這樣的照片。
《佚名照》中完全不同的蕓蕓眾生，在面對照相機(jī)時(shí)，卻表現(xiàn)出近似的感情，近似的表情，近似的姿態(tài)，近似的環(huán)境，近似的尺幅——往日的昂揚(yáng)和夢想都寫在臉上、記錄在案。晉永權(quán)通過1500張照片的收集和甄選展現(xiàn)出20世紀(jì)下半葉的時(shí)代之色與時(shí)代之光，堪稱一部中國百姓照相史稿。
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【內(nèi)容介紹】
蕓蕓眾生，在面對照相機(jī)時(shí)，卻意外地表現(xiàn)出一致的特征：表演性、模仿性、符號性、互圖性、實(shí)用性……
20世紀(jì)下半葉日常生活照片的影像類型豐富、多元，甚至出格，呈現(xiàn)出這一時(shí)期中國人生活的表與里、現(xiàn)象與本質(zhì)。晉永權(quán)通過二十多年的圖像收集、整理，甄選出從1950年代初期到1980年代末期1500余幅佚落的日常生活照片，試圖尋找出中國人日常照相行為中的社會與歷史邏輯。照片拍攝者、被拍攝者及擁有者信息皆無，使日常生活圖像消弭了個(gè)案差異，...
【編輯推薦】
每個(gè)家庭的老相冊里都能找到這樣的照片。
《佚名照》中完全不同的蕓蕓眾生，在面對照相機(jī)時(shí)，卻表現(xiàn)出近似的感情，近似的表情，近似的姿態(tài)，近似的環(huán)境，近似的尺幅——往日的昂揚(yáng)和夢想都寫在臉上、記錄在案。晉永權(quán)通過1500張照片的收集和甄選展現(xiàn)出20世紀(jì)下半葉的時(shí)代之色與時(shí)代之光，堪稱一部中國百姓照相史稿。
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【內(nèi)容介紹】
蕓蕓眾生，在面對照相機(jī)時(shí)，卻意外地表現(xiàn)出一致的特征：表演性、模仿性、符號性、互圖性、實(shí)用性……
20世紀(jì)下半葉日常生活照片的影像類型豐富、多元，甚至出格，呈現(xiàn)出這一時(shí)期中國人生活的表與里、現(xiàn)象與本質(zhì)。晉永權(quán)通過二十多年的圖像收集、整理，甄選出從1950年代初期到1980年代末期1500余幅佚落的日常生活照片，試圖尋找出中國人日常照相行為中的社會與歷史邏輯。照片拍攝者、被拍攝者及擁有者信息皆無，使日常生活圖像消弭了個(gè)案差異，由個(gè)體、家庭、特定人群的記憶載體，轉(zhuǎn)變?yōu)楣灿洃浀墓蚕碇铩?/p>
《佚名照》既關(guān)乎過往，又預(yù)示未來，是一部平民生活的影像史，也是一部中國人的現(xiàn)代精神成長史。在客觀、溫和中打開了視覺藝術(shù)解讀歷史文化的新視角，為一個(gè)日漸模糊的昨日世界，呈現(xiàn)出人性的溫度，使我們更直觀、感性地理解今天的中國人。
晉永權(quán)，曾任中國青年報(bào)攝影部主任、中國攝影出版社常務(wù)副總編輯、《中國攝影》雜志主編，現(xiàn)為《大眾攝影》雜志主編。著有《最后的漢族》（合著）、《出三峽記》、《江河移民》、《沙與水》、《紅旗照相館：1956—1959年的中國攝影爭辯》、《合家歡：20世紀(jì)50—80年代的民間相片》、《每一聲快門都憂傷》等。系列攝影作品“儺”“三峽移民”等，被蓬皮杜藝術(shù)中心、上海美術(shù)館等多個(gè)藝術(shù)機(jī)構(gòu)收藏。