金雞
“魯爾福三部曲”《燃燒的原野》《佩德羅·巴拉莫》《金雞》
★ 魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)流派的開(kāi)山鼻祖，被譽(yù)為“拉丁美洲新小說(shuō)的先驅(qū)”，引領(lǐng)拉美“文學(xué)爆炸”的潮流
★ 沒(méi)有魯爾福，或許就沒(méi)有《百年孤獨(dú)》——
《百年孤獨(dú)》經(jīng)典開(kāi)篇的雛形，靈感來(lái)源于《佩德羅·巴拉莫》
從魯爾福的作品中，加西亞 ·馬爾克斯“找到了繼續(xù)寫(xiě)書(shū)而需尋找的道路”
★ 一生只留下篇幅極其有限的作品，卻被眾多作家奉為文學(xué)偶像——
加西亞·馬爾克斯、大江健三郎、勒克萊齊奧……他們都熱愛(ài)魯爾福描寫(xiě)原野的筆觸；
余華、莫言、蘇童……他們都曾受到魯爾福的深刻影響
★ 知名翻譯家/學(xué)者趙振江、屠孟超、張偉劼、金燦從西班牙語(yǔ)直譯，附序言導(dǎo)讀，收錄加西亞·馬爾克斯長(zhǎng)文序言、作家自述、魯爾?；饡?huì)獻(xiàn)詞等珍貴內(nèi)容
★ 叢書(shū)封面獨(dú)家采用魯爾福私人攝影，展現(xiàn)作家眼中廣袤而迷人的墨西哥大地，藏讀兩宜
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“魯爾福三部曲”《燃燒的原野》《佩德羅·巴拉莫》《金雞》
★ 魔幻現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)流派的開(kāi)山鼻祖，被譽(yù)為“拉丁美洲新小說(shuō)的先驅(qū)”，引領(lǐng)拉美“文學(xué)爆炸”的潮流
★ 沒(méi)有魯爾福，或許就沒(méi)有《百年孤獨(dú)》——
《百年孤獨(dú)》經(jīng)典開(kāi)篇的雛形，靈感來(lái)源于《佩德羅·巴拉莫》
從魯爾福的作品中，加西亞 ·馬爾克斯“找到了繼續(xù)寫(xiě)書(shū)而需尋找的道路”
★ 一生只留下篇幅極其有限的作品，卻被眾多作家奉為文學(xué)偶像——
加西亞·馬爾克斯、大江健三郎、勒克萊齊奧……他們都熱愛(ài)魯爾福描寫(xiě)原野的筆觸；
余華、莫言、蘇童……他們都曾受到魯爾福的深刻影響
★ 知名翻譯家/學(xué)者趙振江、屠孟超、張偉劼、金燦從西班牙語(yǔ)直譯，附序言導(dǎo)讀，收錄加西亞·馬爾克斯長(zhǎng)文序言、作家自述、魯爾?；饡?huì)獻(xiàn)詞等珍貴內(nèi)容
★ 叢書(shū)封面獨(dú)家采用魯爾福私人攝影，展現(xiàn)作家眼中廣袤而迷人的墨西哥大地，藏讀兩宜
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《金雞》
◎ 魯爾?；饡?huì)百年誕辰紀(jì)念版，中文版首度引進(jìn)
◎ 十五篇胡安·魯爾福文學(xué)國(guó)度的璀璨遺珠，部分首次面世
收錄《金雞》、一封作于1947年寫(xiě)給愛(ài)人克拉拉的信、十二個(gè)短篇和一首詩(shī)作《秘方》及作家自述、魯爾?；饡?huì)獻(xiàn)詞、《金雞》文本鑒賞、電影淵源等珍貴內(nèi)容
◎ 同名電影由加西亞·馬爾克斯、富恩特斯聯(lián)手改編
【內(nèi)容簡(jiǎn)介】
迪奧尼西奧·賓松因手臂殘疾，只能在村里做著“呼叫者”的體力活營(yíng)生。一場(chǎng)廟會(huì)上，他救下一只奄奄一息的金雞，悉心照料，母親卻因操勞過(guò)度去世。一窮二白的他，將命運(yùn)寄托在那只雄雞身上，決定只身出門(mén)闖蕩。
金雞在之后的斗雞中屢戰(zhàn)屢勝，意外地給他帶來(lái)了生活的勇氣。走南闖北中，賓松認(rèn)識(shí)了一位“閹雞女郎”，有她在的地方，他無(wú)往不勝。正當(dāng)他以為時(shí)來(lái)運(yùn)轉(zhuǎn)之時(shí)，命運(yùn)卻自有它的安排……
【名人評(píng)價(jià)】
卡洛斯·維羅委托我將《金雞》改編成電影，這促使我更深刻地去了解一部我確信已比作者本人更熟悉的作品。……魯爾福的個(gè)人魅力流露于字里行間。
——加西亞·馬爾克斯
無(wú)論什么樣的經(jīng)典作家，倘若將《金雞》歸入次要的作品，都是愚蠢和錯(cuò)誤的?；蛟S這樣考慮更合適：即胡安·魯爾福感到作為電影腳本的文學(xué)能喚起內(nèi)心的活力。
——趙振江
胡安·魯爾福反映的是我們土地上最后的男人和女人。
——卡洛斯·富恩特斯
魯爾福的文字揭示了“一種并非我們的雙眼所看到的景色，而是在我們視力所及的事物后面的景色。一種從來(lái)不敘說(shuō)自身而敘說(shuō)他物的景色，甚至是更加遙遠(yuǎn)的景色。這是一種形而上，一種宗教，一種人和宇宙的思想。（……）魯爾福是唯一給了我們一種墨西哥景色的意象而不是對(duì)墨西哥景色的描寫(xiě)的墨西哥小說(shuō)家。”
——奧克塔維奧·帕斯
魯爾福的小說(shuō)不僅是20世紀(jì)文學(xué)的杰作，也是20世紀(jì)影響最大的書(shū)籍之一。
——蘇珊·桑塔格
是胡安·魯爾福第一次真正打開(kāi)了時(shí)間的入口，正是那種神秘的、非理性的、擁有多種時(shí)間、跨越生死、打破邏輯的觀念，才讓他著魔似的將“地域主義”的寫(xiě)作推到了一個(gè)夢(mèng)幻般的神性的極致。
——吉狄馬加
魯爾福的小說(shuō)像墨西哥鄉(xiāng)間游蕩的，無(wú)頭無(wú)尾，歌詞迷離的憂傷歌曲。
——張佳瑋
胡安·魯爾福（1917—1986）
墨西哥小說(shuō)家，被譽(yù)為“拉丁美洲新小說(shuō)的先驅(qū)”，一生只留下篇幅極其有限的作品，卻被眾多作家奉為文學(xué)偶像。墨西哥國(guó)家文學(xué)獎(jiǎng)、比利亞烏魯?shù)賮單膶W(xué)獎(jiǎng)、西班牙阿斯圖里亞斯王子文學(xué)獎(jiǎng)得主，墨西哥語(yǔ)言學(xué)院院士。與奧克塔維奧·帕斯、卡洛斯·富恩特斯并稱(chēng)墨西哥文 學(xué)20世紀(jì)后半葉的“三駕馬車(chē)”。
1917年，魯爾福出生于墨西哥哈利斯科州的小鎮(zhèn)。處女作刊發(fā)于自創(chuàng)雜志《美洲》，此后陸續(xù)創(chuàng)作了一系列短篇小說(shuō)，并于1953年以《燃燒的原野》為題結(jié)集出版。
1955年，《佩德羅·巴拉莫》問(wèn)世。小說(shuō)不僅立意深刻，在藝術(shù)形式上也富有新意，迄今仍被認(rèn)為是“拉丁美洲文學(xué)的巔峰小說(shuō)之一”，在世界各國(guó)廣為流傳。
1956年，魯爾?；氐绞锥紝?xiě)作商業(yè)電影腳本，此后不久《金雞》完成?！督痣u》于1964年拍成電影，文本卻直至1980年首次面世。
1986年，魯爾...
胡安·魯爾福（1917—1986）
墨西哥小說(shuō)家，被譽(yù)為“拉丁美洲新小說(shuō)的先驅(qū)”，一生只留下篇幅極其有限的作品，卻被眾多作家奉為文學(xué)偶像。墨西哥國(guó)家文學(xué)獎(jiǎng)、比利亞烏魯?shù)賮單膶W(xué)獎(jiǎng)、西班牙阿斯圖里亞斯王子文學(xué)獎(jiǎng)得主，墨西哥語(yǔ)言學(xué)院院士。與奧克塔維奧·帕斯、卡洛斯·富恩特斯并稱(chēng)墨西哥文 學(xué)20世紀(jì)后半葉的“三駕馬車(chē)”。
1917年，魯爾福出生于墨西哥哈利斯科州的小鎮(zhèn)。處女作刊發(fā)于自創(chuàng)雜志《美洲》，此后陸續(xù)創(chuàng)作了一系列短篇小說(shuō)，并于1953年以《燃燒的原野》為題結(jié)集出版。
1955年，《佩德羅·巴拉莫》問(wèn)世。小說(shuō)不僅立意深刻，在藝術(shù)形式上也富有新意，迄今仍被認(rèn)為是“拉丁美洲文學(xué)的巔峰小說(shuō)之一”，在世界各國(guó)廣為流傳。
1956年，魯爾福回到首都寫(xiě)作商業(yè)電影腳本，此后不久《金雞》完成?！督痣u》于1964年拍成電影，文本卻直至1980年首次面世。
1986年，魯爾福于墨西哥城逝世。