作曲技法

《作曲技法(第3卷)》被列入二十世紀(jì)音樂(lè)論著目錄的作曲專(zhuān)著包括三卷第一、第二卷由羅忠镕先生據(jù)英譯本譯出，第三卷由姜丹女士據(jù)德文版譯出，至此，這部重要教材有了完整的中文譯本。

《作曲技法(第3卷)》第三卷《三聲部寫(xiě)作練習(xí)》緊跟第二卷《兩聲部寫(xiě)作練習(xí)》，欣德米特對(duì)調(diào)性的闡述，尤其對(duì)三全音和上導(dǎo)音的分析給人留下深刻的印象。

《作曲技法(第3卷)》中有些譜例使用了中音譜表記譜。熟悉中音譜表和適應(yīng)他提倡的用唱和琴上彈奏的方法來(lái)完成習(xí)題，對(duì)加強(qiáng)學(xué)員寫(xiě)作的旋律性和實(shí)際能力是有所裨益的。

保羅·欣德米特（Hindemith,paul 1895-1963）是二十世紀(jì)重要的德國(guó)作曲教師，先后任教于柏林國(guó)立音樂(lè)學(xué)院（1927、1949）、耶魯大學(xué)（1940）、哈佛大學(xué)（1949）、蘇黎世大學(xué)（1951）何伯克夏夏季音樂(lè)班的高級(jí)作曲班（1940），1935年還創(chuàng)辦了安卡拉音樂(lè)學(xué)校。作為著名作曲家，它在作品中對(duì)傳統(tǒng)形式和調(diào)性有著高度靈活的處理（然而卻被先鋒派視為一個(gè)“極端保守主義者”）；作為教師它認(rèn)為向?qū)W生傳授音樂(lè)基本原理，使學(xué)生尊重每個(gè)實(shí)用的環(huán)節(jié)是他的指責(zé)，《作曲技法》正是他這一主張的體現(xiàn)。