戲謔 : 湯姆·斯托帕戲劇選
《羅森克蘭茨與吉爾德斯特恩已死》斯托帕版的《等待戈多》。
“羅森克蘭茨與吉爾德斯特恩已死”是《哈姆雷特》劇終前的一句臺詞。在《哈》劇中，羅、吉二人是邊緣人物，斯托帕卻讓他們走到了舞臺中央，成了新劇的主角，但他們的命運(yùn)卻早已在《哈》劇中決定。他們是“注定要死的人”，或者說他們是“已死”的人，在另一個世界里追溯他們的死因。
《戲謔》本書是斯托帕本人最滿意的作品，也許是因為它最充分最全面地體現(xiàn)了斯托帕的才華和興趣吧。該劇1974年首演。我們在此依據(jù)的是1993年經(jīng)斯托帕修改后重演的本子；這一版弱化了原來的政治色彩，主要是有關(guān)列寧的那些部分。蘇聯(lián)解體后，斯托帕為之憂心忡忡的問題不再那么具有威脅。不過修改后的版本依然不損原來的核心主題，即探討藝術(shù)的本質(zhì)、藝術(shù)家的職責(zé)以及藝術(shù)和政治的關(guān)系。
《阿卡狄亞》一部關(guān)于尋求的戲?。簩χR的尋求，對性愛的尋求。
本...
《羅森克蘭茨與吉爾德斯特恩已死》斯托帕版的《等待戈多》。
“羅森克蘭茨與吉爾德斯特恩已死”是《哈姆雷特》劇終前的一句臺詞。在《哈》劇中，羅、吉二人是邊緣人物，斯托帕卻讓他們走到了舞臺中央，成了新劇的主角，但他們的命運(yùn)卻早已在《哈》劇中決定。他們是“注定要死的人”，或者說他們是“已死”的人，在另一個世界里追溯他們的死因。
《戲謔》本書是斯托帕本人最滿意的作品，也許是因為它最充分最全面地體現(xiàn)了斯托帕的才華和興趣吧。該劇1974年首演。我們在此依據(jù)的是1993年經(jīng)斯托帕修改后重演的本子；這一版弱化了原來的政治色彩，主要是有關(guān)列寧的那些部分。蘇聯(lián)解體后，斯托帕為之憂心忡忡的問題不再那么具有威脅。不過修改后的版本依然不損原來的核心主題，即探討藝術(shù)的本質(zhì)、藝術(shù)家的職責(zé)以及藝術(shù)和政治的關(guān)系。
《阿卡狄亞》一部關(guān)于尋求的戲?。簩χR的尋求，對性愛的尋求。
本書給人非常美妙的享受，像一件精美的瓷器，令人愛不釋手；你可以只看它表面的光澤色彩和圖紋形狀，也可以去考究釉彩下更深層次的東西。
這部戲色彩明快，味道清雅，完全是現(xiàn)實主義的，人物生動豐滿，情節(jié)復(fù)雜巧妙，像一部拜厄特的小說。然而不僅僅是這些，在波光瀲滟的表面下是深邃沁涼的內(nèi)涵。斯托帕絕不是個徒有其表的人。
湯姆·斯托帕（1937-），二十世紀(jì)六十年代以來英國最重要的劇作家。斯托帕生于捷克，二戰(zhàn)后隨家庭移劇英國，曾做過記者、編輯、戲劇評論員。其戲劇的代表作是《羅森克蘭茨與吉爾德斯特恩已死》（1966）、七十年代的兩部劇作《跳躍者》（1972）和《怪誕的仿效》（1974）以及最新創(chuàng)作的《烏托邦彼岸》（2003）?！读_森克蘭茨和吉爾德斯特恩已死》是斯托帕的成名作，奠定了他在英國戲劇界的地位。該劇在美國公演后獲得戲劇評論界最佳戲劇獎，被公認(rèn)為荒誕派戲劇的力作。 斯托帕的戲劇以喜劇為主，其作品糅雜了政治、哲學(xué)、荒誕和深刻反思等因素。作品中涉及到政治、哲學(xué)、倫理道德等諸方面的主題。歷史和文學(xué)人物經(jīng)常出現(xiàn)在他的劇本中，像喬伊斯、列寧、赫爾岑、馬克思、巴枯寧、普希金等都曾當(dāng)過他劇本的主角。 除了戲劇創(chuàng)作外，斯托帕還創(chuàng)作和改編了大量的廣播劇、電視劇和電影劇本。1998年...
湯姆·斯托帕（1937-），二十世紀(jì)六十年代以來英國最重要的劇作家。斯托帕生于捷克，二戰(zhàn)后隨家庭移劇英國，曾做過記者、編輯、戲劇評論員。其戲劇的代表作是《羅森克蘭茨與吉爾德斯特恩已死》（1966）、七十年代的兩部劇作《跳躍者》（1972）和《怪誕的仿效》（1974）以及最新創(chuàng)作的《烏托邦彼岸》（2003）?！读_森克蘭茨和吉爾德斯特恩已死》是斯托帕的成名作，奠定了他在英國戲劇界的地位。該劇在美國公演后獲得戲劇評論界最佳戲劇獎，被公認(rèn)為荒誕派戲劇的力作。 斯托帕的戲劇以喜劇為主，其作品糅雜了政治、哲學(xué)、荒誕和深刻反思等因素。作品中涉及到政治、哲學(xué)、倫理道德等諸方面的主題。歷史和文學(xué)人物經(jīng)常出現(xiàn)在他的劇本中，像喬伊斯、列寧、赫爾岑、馬克思、巴枯寧、普希金等都曾當(dāng)過他劇本的主角。 除了戲劇創(chuàng)作外，斯托帕還創(chuàng)作和改編了大量的廣播劇、電視劇和電影劇本。1998年，他與馬克·諾曼合作的《莎翁情史》曾獲得奧斯卡最佳劇本獎。