當(dāng)代俄羅斯電影
前蘇聯(lián)解體后，俄羅斯經(jīng)濟(jì)陷入困境。曾是國(guó)家經(jīng)濟(jì)收入的支柱產(chǎn)業(yè)——電影，在從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)軌過(guò)程中同樣沒(méi)有擺脫經(jīng)濟(jì)危機(jī)的困擾。在經(jīng)歷了分解組合、重新結(jié)構(gòu)之后，今天的俄羅斯電影已經(jīng)進(jìn)入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的軌道，并朝著電影、電視、錄像一體化的新的市場(chǎng)模式平穩(wěn)發(fā)展。
然而，在這一變化過(guò)程中，俄羅斯電影經(jīng)歷了重重危機(jī)，創(chuàng)作思想混亂，生產(chǎn)水平下降，原有的發(fā)行放映體系遭到破壞。在國(guó)外電影的猛烈沖擊下，國(guó)產(chǎn)電影失去了競(jìng)爭(zhēng)能力，觀眾流失、市場(chǎng)被占，俄羅斯電影處在發(fā)展維艱的地步。
如何解決這些問(wèn)題，是上至國(guó)家電影領(lǐng)導(dǎo)，下至電影界人士都在關(guān)心討論的主要話題，也是電影工作者面對(duì)的最為迫切的和亟待解決的問(wèn)題。
前蘇聯(lián)電影曾是世界電影藝術(shù)中獨(dú)樹(shù)一幟、自成學(xué)派的電影流派。它曾以鮮明的思想性、精湛的藝術(shù)性和深受觀眾歡迎的觀賞性在世界電影發(fā)展史上占有重要地位。前蘇聯(lián)解體后，...
前蘇聯(lián)解體后，俄羅斯經(jīng)濟(jì)陷入困境。曾是國(guó)家經(jīng)濟(jì)收入的支柱產(chǎn)業(yè)——電影，在從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的轉(zhuǎn)軌過(guò)程中同樣沒(méi)有擺脫經(jīng)濟(jì)危機(jī)的困擾。在經(jīng)歷了分解組合、重新結(jié)構(gòu)之后，今天的俄羅斯電影已經(jīng)進(jìn)入市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的軌道，并朝著電影、電視、錄像一體化的新的市場(chǎng)模式平穩(wěn)發(fā)展。
然而，在這一變化過(guò)程中，俄羅斯電影經(jīng)歷了重重危機(jī)，創(chuàng)作思想混亂，生產(chǎn)水平下降，原有的發(fā)行放映體系遭到破壞。在國(guó)外電影的猛烈沖擊下，國(guó)產(chǎn)電影失去了競(jìng)爭(zhēng)能力，觀眾流失、市場(chǎng)被占，俄羅斯電影處在發(fā)展維艱的地步。
如何解決這些問(wèn)題，是上至國(guó)家電影領(lǐng)導(dǎo)，下至電影界人士都在關(guān)心討論的主要話題，也是電影工作者面對(duì)的最為迫切的和亟待解決的問(wèn)題。
前蘇聯(lián)電影曾是世界電影藝術(shù)中獨(dú)樹(shù)一幟、自成學(xué)派的電影流派。它曾以鮮明的思想性、精湛的藝術(shù)性和深受觀眾歡迎的觀賞性在世界電影發(fā)展史上占有重要地位。前蘇聯(lián)解體后，俄羅斯電影否定過(guò)去的傳統(tǒng)，全面倒向西方。在學(xué)習(xí)西方、模仿西方的電影創(chuàng)作過(guò)程中，由于技術(shù)及經(jīng)濟(jì)財(cái)力的不足，不但不見(jiàn)成效，反而降低了影片質(zhì)量。為提高電影的藝術(shù)水平和觀賞力，電影工作者開(kāi)始向傳統(tǒng)回歸，講究敘事語(yǔ)言和影像造型。這些特點(diǎn)已經(jīng)體現(xiàn)在青年導(dǎo)演的影片之中。
為了方便讀者，書后附有“1991年至2003年俄羅斯的主要電影片目”。
中國(guó)藝術(shù)研究院電影研究所研究員