觀看的視界

本書是約翰?伯杰的代表性文集，就涵括的時間範圍、書寫類型和陳述主題而言，都是最廣泛的一本。鎖定這本文集的關(guān)懷主題，則能對他作品的發(fā)展脈絡(luò)有所理解。

讓我們清楚看出，是哪些力量在背後驅(qū)動他的大多數(shù)作品，不管是哪種媒材和類型。愛與激情、死亡、權(quán)力、勞動、對時間的體驗，以及當前歷史的本質(zhì)：這些貫穿本書的主題，不僅是伯杰作品的關(guān)切重點，也是當代最迫切的緊要事務(wù)。

旅行和遷徙，夢，愛與激情，死亡，做為一種行動和創(chuàng)作的藝術(shù)，以及語言工作和體力勞動之間的關(guān)係。與藝術(shù)作品、藝術(shù)功用，以及藝術(shù)生產(chǎn)工作有關(guān)的主題，為伯格的文集提供了一個自然焦點。

影響深遠的〈立體主義的時刻〉，具體示範了馬克思主義研究取向的靈活彈性、無遠弗屆，書寫的不只是布拉克、雷捷、畢卡索和葛利斯，還包括這世界在二十世紀初聚合在一種神奇的許諾感之下的那個不可思議的時刻。本書收錄了這篇文章，做為第六部〈...

本書是約翰?伯杰的代表性文集，就涵括的時間範圍、書寫類型和陳述主題而言，都是最廣泛的一本。鎖定這本文集的關(guān)懷主題，則能對他作品的發(fā)展脈絡(luò)有所理解。

讓我們清楚看出，是哪些力量在背後驅(qū)動他的大多數(shù)作品，不管是哪種媒材和類型。愛與激情、死亡、權(quán)力、勞動、對時間的體驗，以及當前歷史的本質(zhì)：這些貫穿本書的主題，不僅是伯杰作品的關(guān)切重點，也是當代最迫切的緊要事務(wù)。

旅行和遷徙，夢，愛與激情，死亡，做為一種行動和創(chuàng)作的藝術(shù)，以及語言工作和體力勞動之間的關(guān)係。與藝術(shù)作品、藝術(shù)功用，以及藝術(shù)生產(chǎn)工作有關(guān)的主題，為伯格的文集提供了一個自然焦點。

影響深遠的〈立體主義的時刻〉，具體示範了馬克思主義研究取向的靈活彈性、無遠弗屆，書寫的不只是布拉克、雷捷、畢卡索和葛利斯，還包括這世界在二十世紀初聚合在一種神奇的許諾感之下的那個不可思議的時刻。本書收錄了這篇文章，做為第六部〈藝術(shù)創(chuàng)作〉的重點。

而有關(guān)說故事和語言的主題，在伯格的人生和作品裡，則是一種更加無所不包、更加漫射擴散的關(guān)懷。第二部〈離家〉，引介了旅行、流亡和遷徙這三個題材；這些反思在接近文集尾聲的〈未竟之路〉裡，繼續(xù)綿延。

第四部〈愛的ABC〉裡的所有文章，全都展現(xiàn)出伯格對藝術(shù)創(chuàng)作和特定畫作的關(guān)注，探討了一系列藝術(shù)家獨特的愛與激情經(jīng)驗，而〈史特拉斯堡之夜〉一文，則是記錄了伯格在創(chuàng)作電影劇本《世界之中》時，對於激情的種種想法。

五篇素材不同、情境迥異的文章，組成了談?wù)撍劳龅摹锤鎰e照〉；在每一篇裡，我們都可清楚看出，死亡不只是屬於過去――埋葬死人的永遠不是死人――也屬於現(xiàn)在和未來。

從文藝復(fù)興到廣島原爆，從博斯普魯斯到曼哈頓，從法國小村的木雕工匠到哥雅、杜勒和梵谷，從愛與失落的私人體驗到我們這個時代的政治大變動，這本書鼓勵我們，以如同作者般的廣度、勇氣和強烈道德感，去看待這個世界。

約翰?伯格（John Berger，1926－ ），小說家，畫家，藝術(shù)史家。1926年出生于倫敦。1946年從軍隊退役后進入Central School of Art和Chelsea School of Art in London學(xué)習(xí)。1948至1955年以教授繪畫為業(yè)，曾舉辦個人畫展。 1952年，開始為倫敦的New States man雜志撰稿，迅速成為英國當代最具影響力的藝術(shù)批評家。此后他更有多部藝術(shù)專著和小說問世。最近30年，伯格生活在阿爾卑斯山腳下的一個法國小村莊中，山民傳統(tǒng)的生活方式令他著迷，并反映在他的作品中。

在西方，約翰?伯格被認為是當代最有影響力的藝評家、作家和公共知識分子?！睹咳针娪崍蟆穯枺骸敖袢眨€有誰能如約翰?伯格一般，這樣深刻地改變了我們看待藝術(shù)，看待藝術(shù)與時間、與景觀、與社會生活呢？”